“从茱萸纹到缠枝纹”论中国传统植物纹样的演变与应用

以茱萸纹、忍冬纹、卷草纹、缠枝纹四种不同历史时期的植物纹样为研究对象,依托它们的社会时代背景,从形式与意味两方面对其进行比较分析。从汉代茱萸纹的题材意味胜于结构形式,到明清缠枝纹的结构形式重于题材意味,梳理出存在于它们之间的生命轨迹。四种纹样经历了对表现题材本身神秘力量的敬仰,趋向对纹样结构样式的形式美感和象征寓意的显现,与它们之间结构模式从无定型期走向程式化相一致,而其应用也从相对的单一逐步多元化。从汉代"茱萸纹"到明清"缠枝纹",传统植物纹样的演变与应用,与人的智性发展及主体意识的增强密切相关。     

浅谈古代服饰图案中的缠枝纹

缠技纹是古代服饰纹样样式之一，它从侧面反应了一定时期的社会历史状况。介绍了我国服饰中缠枝纹样的起源叉其发展状况，简要分析了不同时代缠枝纹样的特点及其声生的原因.     

鹤纹文化寓意及其在现代服饰中的应用

梳理了鹤纹在历史各时期发展演变的历程，探讨了鹤纹在中国传统文化中的寓意内涵，并梳理了其在传统图案中常见的搭配元素。从形态提炼、色彩搭配、纹样组合和排列形式以及半立体构图等角度提出了传统鹤纹在现代服饰设计中应用策略。     

汉代朱雀纹在新中式礼服中的创新设计应用

中国传统纹样是我国最常见的艺术设计研究课题。传统纹样是我国不同历史时期社会文化文明的反映,它记录了先人的生活印记。朱雀纹的起源与发展反映了人们对生命的思考和追求,是时代精神的缩影。文章从设计的角度,以汉代朱雀纹为研究对象,追溯了其由来与其形态特征,总结了朱雀纹的深刻内涵以及古人在运用朱雀纹时充满幻想的造物手法。试将朱雀纹艺术精髓结合当代的设计方法进行再设计,并运用在新中式礼服中,旨在设计出更加符合当代人服装审美的新中式礼服设计,以进一步弘扬中华传统文化。     

不同民族太阳纹的比较研究

以各民族的太阳纹作为研究对象，从设计学的角度论述了太阳纹样的发展脉络及其不同形式在各民族器物中的应用，并从太阳纹的载体材料、题材造型、艺术特征、装饰手法、功能作用、思想内涵等方面对不同民族的太阳纹进行了比较分析，探讨了同一纹样在不同民族背景下的差异与联系。     

楚国丝绸中的塔形纹新论

塔形纹是战国时期马山1号楚墓丝绸中的连续纹样,其造型考究、织造精巧,是先秦时期极具代表性的纹样类型。由于当前学术界对塔形纹的命名存在谬误,通过追溯塔从古印度传入中国的时间及发展历程,还原当时的文化背景,将单元形、纹样结构与马山1号楚墓丝绸及楚国器物中的纹样进行比较。研究表明,塔形纹的单元形并不是塔,而是结构严密的菱形,应该更名为"菱形纹",象征了楚人崇拜的北极星,蕴含了天体崇拜理念。     

中国明清云气纹在现代家具中的运用

为传承优秀的传统文化，探寻出具有一定现代审美与可玩性的新中式风格纹样来应用于现代家具，创新出具有文化底蕴的现代家具。通过对明清时期的云气纹样特点以及各时期云气纹的发展进行分析，挖掘并提炼出中国明清云气纹特有的文化内涵，结合现有的纹样图案，加工再设计出适合现代家具的新纹样，让现代家具在满足可玩性和创新性的同时，又具有一定的观赏性和文化底蕴，让现代家具在对未来有所展望与进步的同时，弘扬中华传统文化。通过新纹样在现代家具中的应用，激发新思路、融合新思维，提高创新能力，让越来越多的传统文化在创新中传承。     

纹制系统简介

介绍了ZSWZ纹制系统的原理、特点及纹样读取、纹织信息编辑,纹板冲孔部分的工作过程。     

数码技术在纹织行业中的应用

介绍了数码技术在纹织行业中的几种应用，包括数码纹样设计、无纹牌电子花本及电子提花织机、网上纺织、数码纹样设计系统中，计算机充当了人手的角色，设计师通过它把自己的设计思想展现出来。无纹版电子花木及电子提化织机降低了生产消耗，提高了织机车速。通过网络利用数码技术进行设计可极大地提高生产效率。     

唐宋玉带中伎乐纹装饰艺术考

玉带可谓是中国玉器世俗化发展的重要代表,唐宋玉带所使用玉料大多来自于阗,在丝路南路朝贡和贸易中占有重要地位.唐宋时期胡人伎乐纹和汉人雅集纹为带具上具有时代特色的伎乐纹样,两者之间有传承与相异性,但目前学者研究胡人伎乐纹与汉人雅集纹样之间关系的较少.本文以出土和传世玉带、图像及文献资料为依据进行三重互证,探讨带具上伎乐纹...     

旋涡纹

此作品为胸针。纹样来源于马家窑型彩陶的漩涡纹、花瓣纹、鸟纹,借鉴了花瓣纹的形式和漩涡纹内彩的排列形式和三种纹样之间的联系造型。马家窑型彩陶有旋动、流畅的艺术特点,在点的外面围以螺旋纹,有动的感觉。在马家窑文化的早、中期,漩涡纹成为彩陶图案中最常见的纹饰,表现为激流中的漩涡,一般以2个或4个或更多的漩涡为中心连续展开,漩涡之间由数道水流连接,呈现出一派循环往复、激荡汹涌、变幻无穷的气势。     

用电子提花技术开发装饰纹织物

介绍了利用电子提花机织造装饰纹织物的优点以及机配合纹织CAD进行装饰纹织物的纹样、组织、装造和意匠设计实例。     

基于忍冬纹结构的交互式纹样设计系统构建

为使传统纹样显现出现代化设计理念,为设计师提供更便捷的设计方法和途径,满足消费者个性化定制需求,以中国佛教传统纹样中的忍冬纹作为研究对象,探究传统纹样数字化设计的方法。首先分析云冈石窟忍冬纹的构成要素及纹样曲线特征,归纳单独纹样结构的相关性;然后以一种典型的忍冬纹为例进行标准化制图和区域划分,并选取适当的控制点,运用非均匀有理B样条(NURBS)曲线,在Visual Studio集成开发环境中生成纹样设计界面,呈现忍冬纹的初始数字纹样;最终通过交互式操作改变不同分区的参数实现纹样各局部的变化,生成系列化忍冬数字纹样并将其直接导入虚拟服装设计软件中,以呈现纹样在服装中的应用效果。该系统操作便捷、流程简单,提高了纹样设计的效率,对于其他基础纹样也具有较高的适用性。     

螺旋纹在服饰中的应用

螺旋纹在服饰中是一种常见的纹样,无论是在中国的少数民族服饰中(如苗族),还是现代民族风格的服装品牌都会运用此纹样进行装饰。螺旋纹在不同地域、风格的服装中,其表现形式、组合方式和表现手法都有各异。现进行详细阐述。     

中国传统象纹在产品设计中的创新应用

文章从中国古代传统象纹中汲取灵感，用拟人化的手法重新设计，应用于纺织产品中。通过对不同地域以及各个历史时期象纹的特征进行整合，分析其共性特征与差异性特征。结合“克己复礼”的传统思想，将大象动作拟人化，在传统纹样的基础上对象纹进行创新设计，对弘扬中国优秀传统文化有积极的作用。     

拉舍尔花边中牡丹纹的创新设计

采用设计实践、实物分析、文献搜索等研究方法,结合美学、设计学等多学科知识对拉舍尔花边中牡丹纹的创新设计进行分析与研究,为拉舍尔花边中牡丹纹的创新设计提供参考。研究指出,动物纹样、人物纹样等具象纹样与几何纹样、佩斯利纹等抽象纹样适用于牡丹纹花边的题材创新设计,而花边原料的创新包括花式纱线、变形纱线与新型合成纤维等新颖纱线的应用。     

试论先秦染织纹样

以考古资料为依据，分析了先秦染织纹样的形成和发展演变，论述了商周至春秋战国时期染织纹样的风格特征。     

明代丝绸龟背纹来源探析

龟背纹是一种以六边形为基本单元连缀而成的四方连续纹样,中国古代龟背纹有不少与西来文化的影响有关,明代丝绸上至少有两种龟背纹来自中国以西的伊斯兰世界:一是六边形单元为长条形(沿尖头方向拉长)的龟背纹;二是等大的六边形环绕呈六角星形所形成的龟背纹。分析了伊斯兰六出形式与龟背纹的深厚传统,比较和研究了明代丝绸上的两种伊斯兰龟背纹,探讨了有关六出形式及龟背纹意涵。认为元明是中国与伊斯兰世界交流的鼎盛,明代丝质技术的发展,是伊斯兰纹样要素见于明代丝绸的原因。明代丝绸上的龟背纹借用了外来伊斯兰纹样的形式,其内涵却多是中国本土的。     

清代龙袍上海水山崖纹的特征及其演变规律

海水山崖纹作为显示古代王宫贵族地位的一种重要符号,被广泛应用在清代龙袍之上。为进一步丰富清代服饰纹样的研究,并为服饰文物的断代提供一定的依据,本文通过对清代各个时期的龙袍资料的整理与分析,阐述了清代龙袍上海水山崖纹所具有的特征。并通过对海水山崖纹各个细节进行的统计与归纳,总结了清代龙袍上海水山崖纹在演变过程所呈现的规律。研究发现,清代龙袍上的海水山崖纹样随着时间的变化大致呈现出：由早期朴素简约到中期华贵富丽,最终趋于精细规整的规律。     

用经编绣纹织物开发针织服装

介绍了采用RM6F型经编机生产的麻花辫纹样、水波纹纹样、之字纹纹样和卷曲浮线纹样等四种绣纹织物的特点,并利用其对休闲服装、成衣及时装进行产品设计.证明了绣纹织物是一种非常具有开发前景的针织服装面料,能够开发出品种丰富、风格多样的针织服装产品.