实验精神在当代陶艺创作中的展现

当代陶艺创作艺术脱胎于传统陶瓷艺术，是当代艺术发展的重要组成部分。如何突破传统固化的陶瓷创作经验性思维是今天陶艺家们所共同面临的问题。当代陶艺创作承载着实验精神，基于实验精神在当代陶艺创作中的展现。倡导陶艺家发掘研究传统资源，以理性的思考、开放的姿态推动当代陶艺实验之路，从而提升与丰富当代陶艺创作手段并建立新的研究方法及陶艺创作体系。解析实验精神的同时为践行中国当代陶艺创新走向带来新的思考。     

沈真自然 浮美朴实——沈浮瓷画谈后感

当代陶艺家面临着两大难题：一是传统观念的阻力及由此产生的视觉障碍，把传统陶瓷的纹饰“样板”化和程式概念相对固定在一个确定的范围内，这与艺术的创新本质形成二律背反状态。二是西方当代艺术观念给陶瓷艺术的现代开拓增加了阻力，产生“陶艺”与“陶瓷”的碰撞，现代陶艺的观念被局限在西方理论范畴内，甚至以西方的价值标准来衡量陶瓷艺术的现代趋势，     

中国现代陶艺审美语言演变趋势之我见

陶瓷这种媒介在远古时期已为原始人所掌握,发展到今天,生活对陶的需求不断地激发出陶艺者的创作灵性,体现了各个时代不同的审美特征。中国传统陶艺是附属于陶器的,“实用而尽量美观”的观念决定了陶艺只能属于工艺美术,其功能只是实用加玩赏,而新时代的陶艺家,在艺术中吸取营养,打开了一条表现现代生活个性的艺术通道。陶瓷作为一种媒介材料,从生活中来提升到了艺术的高度,成为当代艺术的一种,又从艺术的角度去引领人们的审美品位,现代陶艺强调艺术家的自我意识,充分体现了艺术家个性和技术,并尝试着与多种艺术语言结合进行表现,赋予作品一种富有时代气息的审美境界。     

西风东渐的中国现代陶艺

20世纪各类艺术派别汇集成现代艺术思潮，波及到陶瓷艺术领域，现代陶艺一词随之出现。中国改革开放后，西方现代艺术思潮的入侵翻开了中国陶瓷艺术的新篇章，改变了陶瓷艺术的创作倾向和艺术思想。本文将论述西方现代艺术思潮对中国现代陶艺的影响，以及对现代陶艺家的作品进行举例论证深入分析，更好地引导青年陶艺家的陶艺创作。     

现代陶艺的自我意识

"陶艺"是一个艺术学概论,是"陶瓷艺术"的简称.现代陶艺的出现是在二十世纪五十年代,美国的"奥蒂斯"陶艺革新运动和日本的"走泥社"革命在陶艺审美观上带来了的极大影响.这些革命突破了陶与瓷的界限,突出了陶艺的"工艺性"与"实用性",本文将从现代陶艺的概念与起源、现代陶艺的发展、现代陶艺的绘画性、陶艺与现代艺术的联系、现代...     

现代陶艺研究三题

一、传统陶艺如何突破 景德镇是一个传统陶瓷手工业城市，现在制瓷艺人依然占绝大多数。凶此，传统陶艺的发达自然而必然的事情。在这中语境中，创作传统题材陶艺往往获得情感的优越感，而现代题材陶艺家本身感到底气的不足。传统现代的二元对立在现实中，艺术中也因此比比皆足是。很多陶艺家也经常理直气壮地宣称自己热爱本土、传统，而对现代往往嗤之以鼻，虽然他本人却非常喜欢在现代都市生活。     

明代民窑青花纹饰对当代陶艺创作的启示

中国当代陶艺是由当代艺术与中国传统的陶瓷艺术相结合的产物,它不仅表达了陶艺家对他所处时代的深刻洞察与独特感悟,更善于汲取我国古代陶瓷艺术家的技艺与智慧,从而实现现代与传统的和谐与完美融合。本论文主要以明代民窑青花瓷器的纹饰为切入点,通过梳理明代民窑青花瓷器的装饰艺术特点来揭示其对当代陶艺设计尤其是青花装饰技艺的影响与启示,从而进一步分析当代陶艺既要回归传统陶艺,更要在汲取传统陶艺文化养分的前提下进行创新的观点。     

陶艺的思维和创作-论陶艺创作的逻辑思辩

从陶瓷艺术的渊源及其发展变化的趋向,全面阐述了传统陶瓷艺术与现代陶艺的创作思维方法,并指出了现代陶艺家利用逻辑思辩的方法—反面思维法,进一步丰富和完善了陶艺创作的思维方式,拓宽了陶艺的创作思维空间。     

略谈中国陶瓷成就与现代陶艺价值取向及其意义

通过对中国陶瓷艺术近代发展状况来阐明:新中国成立后,各地瓷区恢复生产,高等院校开招以来。开启了继承与创新为主题的陶瓷工艺美术创作和以景德镇陶瓷学院为代表的陶瓷教育事业。随着国家机制的不断完善和发展,人民物质生活的不断提高,精神力量的需求铸锭陶瓷艺术成为历史上最繁荣时期。各窑口传承了历代之精华,保持了鲜明的地方特色。并且涌现一批在传承基础上不断创新的现代陶艺家。这一时期我们叫现代陶艺时期。专业院校在现代陶艺教育中,选择和改造陶艺语言方面是在传统工艺狭义媒介的基础上,不断向广义媒介扩延。同时学术理论在选择和改造媒介上对艺术观念建构的意义,即不断扩延的物质媒介使得陶艺家的艺术观念、精神活动得以完整表达。这一时期以学院派观念艺术为代表的陶艺新秀的不断涌现。我们叫做当代陶艺时期。这样便于我们进一步研究。     

略谈中国现代陶艺的特色

“陶艺”作为陶文化中的艺术形成，是现代陶文化一种形式的指称。所谓“现代陶艺”正是以具有传统文化内涵的“陶”材质为基础、剥离和转换其已被固定下来的造型、趣味、观念、形态，而被赋予当代文化及审美的意义，在世界的范围内，“陶”也逐渐被 还原为具有艺术意味的材质和载体，为艺术家们提供创造的起点，并构成当代艺术丰富、多样的内涵。现代陶艺如何走出传统体现现代人的审美意识，这正是我们这一代陶艺家要探讨与研究的问题。     

中国画气韵在现代陶艺创作中的运用

在现代陶艺创作中不乏一些极具中国画气韵的作品,其灵感与造型大多从人物、山水、花鸟画中提取其气韵之势,再结合陶瓷语言予以创作,形成具有中国文化气质的现代陶艺作品。本章通过分析中国画与陶瓷艺术的个性与共性,对二者关系进行解析与梳理,以部分中国当代陶艺家作品为例,研究如何将中国画气韵运用到现代陶艺创作中,不仅可以拓宽陶艺表现形式,而且可以丰富其作品风格和内涵。     

谈现代陶艺的装饰形式

在现代陶艺界中,许多陶艺家摆脱传统陶艺固有的框架束缚,从传统陶艺领域走出来,进入表达个人观念的纯艺术境界.现代陶艺以其纯粹的艺术品格和独特的装饰形式进入到现代社会的生活中.就现代陶艺的装饰形式而言,它吸收传统的优点并且融入各种艺术语言,又把世界不同的文化艺术融合进来,用现代最完美的形式,表现着艺术家独特的风格,同时也装点着现代人的生活.本文主要从现代陶艺的装饰形式入手,阐述我国传统装饰形式和现代西方创作形式对现代陶艺装饰手法的影响,以及传统装饰方式与现代陶艺的综合应用.     

陶艺教学初探

陶艺从广意上来讲是陶瓷艺术的简称，其实从陶发展到瓷是一个漫长的过程，从新石器时代的彩陶(如半坡文化、仰昭文化、河姆渡文化等等)，直到现代精美细腻的瓷文化，因此，可以说陶艺既是一门古老的艺术，又是一门现代艺术，它的发展是一个推陈出新的过程，在这个过程中其文化内涵、科技水平(原材料的提炼、窑炉烧成的发展更新等等)不断扩充。     

秋岚壮山色 霞彩抒逸情——王秋霞瓷画品读

当代陶艺家面临着两个难题：一是传统观念的阻绊由此形成的视觉障碍，把彩饰的传统样式和工艺流序的概念相对固定在一个狭隘的范围内，这与艺术创新的本质形成二律背反状态。二是现代陶艺观念给景德镇陶瓷绘画的当代开拓带来的负面影响，现代理念被局限在西方的理论范畴，甚至以西方的价值标准来衡量景德镇陶瓷艺术的现代状态，这是对传统的根本否认。     

马涌作品

马涌当代景德镇陶瓷艺术界极具代表性的人物画职业画家、陶艺家。中国工艺美术大师评委、"中国陶艺泰斗"周国桢教授的入室弟子,并深得中国书法家协会主席沈鹏先生的赏识并亲笔题词赞其为"瓷坛黑马"。现为景德镇中青年陶瓷艺术百家执行总裁,景德镇百家陶瓷销售部法人代表,中国书画家协会江南陶艺书画院常务副院长,景德镇珠山陶瓷艺术院副院长兼秘书长,景德镇珠山陶瓷艺术研究所所长。     

浅谈装饰技法对马口窑艺术特征的影响

若提及中国传统陶瓷,人们总是最先想到精美的官窑和景德镇瓷器。长期以来“陶文化”被“瓷文化”的光芒遮蔽,对中国传统陶瓷的研究轻视民窑,对湖北陶瓷的研究更是极少,而湖北的马口窑陶器颇具特色,不应该被人们遗忘。现代陶艺的发展走向多元化,我们也该打开视野。笔者希望通过对湖北马口窑陶器装饰技法的研究,探寻其装饰技法形成的原因,以及对艺术特征的影响,进而探寻其对当代陶艺创作的参考意义。     

蒲乡有艺杰 风流天下闻——李梓源书画陶艺印象

正李梓源先生系山东淄博清代文学家蒲松龄故乡淄川人氏,为当代著名书法家、画家、陶瓷艺术大师。其从艺五十五年来,专注陶瓷艺术,尤其复兴中国传统刻瓷艺术;终身享受国务院政府特殊津贴,蜚声国内外,为当代最负盛名陶艺家之一。又兼及书画,与陶艺互相滋养,各美其美,美美与共,共同构成了梓源先生不同凡响的艺术风貌。梓源先生十六岁入学淄博陶瓷工业学校陶瓷美术专业,毕业后就职于山东淄博瓷厂,从事彩     

浅析纹理在当代陶艺创作中的情感表现

纹理是陶瓷艺术表现的重要组成部分,陶艺家能透过纹理寄托情感,他们的情感投入也影响着陶艺纹理的产生与变化,这也是当代陶艺的魅力所在。本文通过纹理的产生形式、纹理的情感表现,以及在当代陶艺创作中价值的研究,试图寻找最恰当、最直接、最具活力的当代陶艺语言。     

现代陶艺的艺术魅力

现代陶艺是伴随二十世纪现代艺术运动而产生的,在八十年代初,中国现代艺术掀起了一场新艺术形式的革新运动萌芽,陶瓷艺术领域也引发了一场革命,力图改革传统陶艺的固有模式,从根本上远离实用功能的障碍和创作形式的雷同,以往的思维方式和审美观念逐步走向开放、自由,形成了百花齐放的创作局面.当代陶艺家们极其注重陶艺语言的本质内涵,充分流露出艺术家的真实情怀和对泥土感悟后的纯真,激发出新的艺术形式,形成具有时代精神的个性风格特征.陶艺已成为现代艺术的一部分,是自身超越传统陶瓷艺术而独立形成的现代艺术新品类.不可否认,陶瓷艺术有着深厚的传统,伴随着人类文明走过近万年的历程.在历史上,陶瓷艺术拥有辉煌的工艺史,形成特定的固有审美习惯.现代陶艺是借助传统陶瓷艺术工艺技巧中的部分可取因素,更大程度的开辟新材料、新技术、新烧制经验,更加注重新艺术形式的探索,成为区别于传统审美样式的现代艺术个体.     

浅析文化境遇下中国当代陶艺家的策略——以迁徙泥性-2019中国当代陶艺学术邀请展为例

鉴于当前全球化下的文化境遇,传统文化与现代文化的新旧交替,全球语境下中西文化的碰撞融合,以及各艺术门类之间的相互跨界,种种现象构建了当代艺术的复杂多元,就是在这样杂糅的环境下艺术家在创作上也有了不同的选择策略。在中国当代陶艺创作中这种策略似乎变得更加显著,中国的当代陶艺家们在探索传统向现代转换的同时还要思考民族文化内涵与外来新兴艺术形式的融合。本文将分析当代陶艺家的策略是如何将文化冲突、对峙、融合体现在陶艺作品中,又是如何探讨全球化下中国当代陶艺的包容性。