中国有声电影的诞生

本文对我国有声电影诞生的背景和过程进行了较为全面的阐述,介绍了我国第一个有声电影摄影棚,第一部采用同期录音工艺、先期配音工艺摄制的有声电影及三种电影录音工艺出现的顺序等。     

中国有声电影初期的国产电影录音机——纪念司徒慧敏先生诞辰100周年

今年是司徒慧敏先生诞辰100周年,作者在对相关史料广泛调研的基础上,以史带论,对我国有声电影初期研制出的国产录音机进行了较为全面的阐述。对我国第一台国产有声电影录音机、第一台正式投入影片拍摄的国产有声电影录音机、三友式及中华通有声电影录音机的研发过程等一些重要史实做了辨析和回顾,本期特刊此文以纪念司徒慧敏先生等前辈。     

同期录音的艺术魅力——影片《酒肆风雪夜》录音浅谈

本文结合电影《酒肆风雪夜》的创作与制作,讨论了电影同期录音中不同环境的录音手段和录音技巧,以及同期录音的后期处理。     

伺期录音的艺术魅力——影片《酒肆风雪夜》录音浅谈

本文结合电影《酒肆风雪夜》的创作与制作,讨论了电影同期录音中不同环境的录音手段和录音技巧,以及同期录音的后期处理。     

从《黄河之子》谈录音技巧

通过对郎郎专辑《黄河之子》的选材、录音、演奏等方面较为详尽地剖析,旨在呼吁国内的出版商、录音师及音乐家用更好的技术、精湛的演奏,录制并出版更多优秀的中国作品。     

《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》解读

2009年11月10日,国务院总理温家宝签署国务院令公布了《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》（以下称《付酬办法》）,自2010年1月1日起施行。     

解读《火电厂环境监测技术规范》

本文主要介绍了DL/T 141-2012《火电厂环境监测技术规范》与DL/T 141-2004《火电厂环境监测技术规范》对比的主要技术变化,介绍了新的监测项目及监测方法。     

从电影《水形物语》谈成人童话影片的特点

电影《水形物语》是一部奇幻剧情片,从本质上来看,它其实就是一部成人化的童话故事,具有多种矛盾性在其中。成人童话与传统的儿童童话影片有着很大的区别,却又没有十分明确和权威解释来定义成人童话这个概念,所以,文章将以电影《水形物语》为例,从影片的人物设置、场景设计和剧情安排三个方面来具体阐述一部具有成人童话影片的具体特点,试图完善成人童话这一概念的内涵。     

工欲善其事 必先利其器—女声独唱《九百六十万平方公里》录制体会

录音工程是技术与艺术相结合的综合性学科,主要涉及到五个方面:(1)录音声源;(2)录音场所;(3)录音器材;(4)录音技术;(5)录音师的音响审美观。一部好的录音作品,应能将作者的创作意念真实地表现出来,并给人们在听觉上带来美的享受。借助人们听觉思维的无界性、幻想性,体现出其他艺术元素     

解读数字电影《间谍·佐尔格》的制作工艺

本文通过对日本数字电影《间谍·佐尔格》的解读，帮助读者深入了解电影数字制作工艺和表现手段。该片利用数字技术再现了第二次世界大战时期的历史场景、历史人物和历史事件；利用网络传输技术完成了影片异地制作的素材传输和在线编辑，探索了高清拍摄、数字同期录音的新方法。     

杜比认证的电影红光还音

本文简要地介绍了杜比实验室对我国电影红光还音读出器和放映机的技术测试、技术认证。杜比实验室的认证工作保证了我国电影红光还音的技术质量 ,促进了我国电影红光还音能规范地、顺利地向前发展     

影片声音的后期加工

电影的声音不仅要有把声音纪录起来的技术，还需要能将声音放大使观众听得到的技术。早期模拟声迹影片的声音放大设备主要是采用电子管功放机，40瓦低功率，音响效果差，单声道播放的声音频率范围只有40赫兹到8000赫兹，基本上只能满足人物对白的要求，观众也只能达到听得懂的程度，还谈不上享受电影的声响效果。电影音频范围在40赫兹到8000赫兹之间，这就意味着观众无法听到低于40赫兹的低音、高于8000赫兹的高音。当时影院里的喇叭也只有两个，一个放置在银幕后，高度正好在银幕的2／3处——差不多就是银幕人物嘴的地方。这个喇叭是高音喇叭，由于高音具有很强的方向性、位置感，因此必须这样放置。另一个是低音喇叭，低音没有方向性，所以没有特别的位置安排。这就是现在很少采用的普通声。早期的黑白片部是采用普通声录制，在印制加工黑白片的过程中，画面和声音分别在不同的曝光窗、以不同的印制条件与声底和画底分别曝光；在冲洗过程中，只需要经过黑自显影和定影就可以将声音和画面同时完成了。在染印法制作的彩色片中，影片的声迹是先在黑白空白片的声迹部分印制声音，然后只在声迹部分用留银刀涂抹黑白显影浆，将模拟声迹显影，再将声迹和画面部分没有曝光的银定影去掉，这样就产生了模拟声迹。     

Excitation and Relaxation of Film Flow Induced by Third Sound

High amplitude third sound waves are observed to create and to destroy persistent flow states within a circular resonator. These changes are necessarily a result modifying the underlying distribution of pinned vortices responsible for the flow. At low temperatures, large oscillatory flows associated with the third sound wave agitation are required to both increase and decrease the flow. At higher temperatures, thermally assisted de-pinning enhances the destructive aspects of lower amplitude third sound agitation. The constructive, or swirling tendency of the third sound agitation is also enhanced, but only in the presence of the wave excitation. At the higher temperatures, the ability of the induced flow to be trapped as a persistent current is diminished.     

电影立体声制式综述

电影立体声的研究工作始于上世纪 30年代 ,但此后的 30、 4 0年间 ,电影声音虽然有过两路、三路、四路光学或磁性立体声 ,但都因质量不理想、价格昂贵等原因而没有得到广泛应用。自上世纪 70年代以来 ,由于科学技术的进步和新形式电影的需要 ,电影立体声有了突飞猛进的发展 ,形成了多种制式并存的繁荣局面。本文主要就市场上已经成熟应用、或在电影立体声发展史上起过重要作用的各种制式立体声的情况 ,包括技术工艺特点、录还音方式等作一简要的综述。     

影视音响制作中话筒的选用

1　新技术条件下对电视音响的新要求影视节目是以图声有机结合表达一定意义的。以往模拟复合电视一统天下的年代,声音仅仅是伴音,是图像的陪衬。受当时电视传输技术的限制,人们追求的主要是语音的清晰和自然。今天,电视领域正在向全数字高清晰度电视时代迈进,无论是生活中的视听欣赏、商务或教学中的影音演示,各种大屏幕、高清晰度的画面显示设备已相当普及,视听环境亦有了很大程度的改善。在高画质的时代,人们自然要求高音质与之相适应。因此,目前无论是专业和家用视听设备,还是各种多媒体影音技术及其标准都支持高保真和环绕立体声的音频…     

置景制作随想

置景在电影、电视制作中是一项具有很强技术性和艺术性的工作。在影视作品中，场景的制作是比较多的，而这些场景要根据剧本的内容，对场景的色彩等多种造型，从局部到整体进行艺术加工处理，使银幕或银幕空间形象更加充实、丰满、协调，以达到导演的创作要求和其它各部门的需要，给观众以美的享受。现在就我所参加过的影视片部分场景的制作和一些与之有关的制作谈一下感想。     

浅谈电影声音中的人声格式塔

观众通过视觉、听觉的感知过程实现对影片的理解,而这个心理感知过程是如何实现的,不同的心理学理论有不同的解释。本文尝试从＂格式塔＂心理学的角度出发,对电影声音中的人声听觉心理做出简单分析。     

数字声音技术对电影真实性的影响

本文以声音数字化技术为基础,分析了数字声音技术与电影的外部真实性与内在 真实性的关系;认为通过数字声音技术的应用,扩展了表现电影外部真实的时空范围,数字电 影声音为二维的画面增添了全新的空间感受。     

如何通过拟音棚实现电影声音的空间环境效果

正如贝拉·巴拉兹所说"每一个声音都具有它独特的空间色彩.""每一个声音,当它实际发生在某一地点时,必然便具有某种空间特质,如果我们想利用声音来再现环境,就必须注意这一非常重要的特质."同样的一个声音,放在大厅里、地窖里、街道上、飞机场、小房间内、海滩上、田野里,听起来都是不同的.正是因为这种不同的存在,才给声音的创作带来了可能.本文主要从声学和拾音的角度出发,介绍了在拟音棚内改变混响时间的几种方法,讨论了如何运用反射面和吸声面,并提出了两种拾音的方法.全文阐述了如何通过模拟空间感和透视感在拟音棚里再现影片声音的空间环境效果.