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三、调音台传声器的作用前面讲过。自然声（语言）或音乐声（乐器演奏）是通过传声器由声信号转换为电信号，然后进入前置放大器放大，经过音量调节后再输入电压放大器、功率放大辞而产生足够的电功率，从而驱动扬声器发出放大了许多倍的声音，达到扩声的目的（如图1）。在第一讲里讲过最简单的扩音设备，即是将前置放大、电压放大、功率放大三部分合为一体的扩音机，也称前后机功放。输入话筒（线路）较多，音频补偿、衰减等其立功能较全的称带功放的调音台。为了解决多只话筒及线路输入，制造厂将前置放大、电压放大两部分制作成一件设备… 相似文献
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一、传声器的选择传声器是根据不同节目的要求以及声源的发声条件、动态范围进行选择的。1.直播室以语言拾音为主，一般使用动圈式或电容式传声器。动圈式传声器的特点是清晰、耐用、价格便宜，电容式传声器的幅频特性好，灵敏度高。2.采用低阻抗输出的传声器，一般选用输出阻抗为600W的传声器。3.为了减少直播室内的反射声，应选指向性为心型或超心型的传声器。二、传声器的指向性由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声和混响声。拾音时，要利用传声器的指向性来达到节目拾取声源的要求。为防止外界噪声和减少室内、外的反… 相似文献
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一般的声表面波器件是由与外电路相联接的两个叉指换能器组成，其中所要处理的信号都要经受电 － 声和声 － 电两次转换。又指换能器的结构和外电路的特性对这些转换的效率和相位变化有着密切的联系。本文从声表面波又指换能器交叉场等效电路模型出发，较详细地讨论了声表面波器件中输入、输出又指换能器的设计参数（中心频率和叉指电极对数等）及外电路负载和匹配网络对信号的转换效率和相移（或延迟时间）的影响。本文还针对某些又指换能器的实际例子，给出了详细的计算数据。文中所给出的公式和计算结果，可作为设计声表面波延迟线和振荡器的参考。 相似文献
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在文娱演出及会议扩声工作中，因声反馈引起的啸叫非常令人头痛。因为啸叫破坏了音响系统的正常工作状态，使传声增益无法满足音响系统的扩音响度，让主讲者或主演者烦燥，让观众扫兴，同时也使音响设备的操纵管理人员置于一种非常尴尬的境地。这就要求音响操作管理人员找出一种较好的办法来减少声反馈的影响，提高传声增益。声反馈的起因声反馈是因为拾音传声器和扩声音箱同处于一个闭合的空间环境中，音箱辐射出的声音信号被障碍物反射回来，由传声器再拾入放大再辐射，经多次反复循环，造成系统的自激振荡，而形成正反馈。例如，信号源中… 相似文献
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扬声器(又称音箱)是音响系统的喉舌,直接影响着还音的质量,是音响系统最关键的部分之一。 扬声器的功能是把一种可听范围内的音频信号通过换能器(扬声器单元)转变为具有足够声压级的可听声音。怎样才能更有效地完成这种转换呢?首先必须了解声音信号的属性,其次要了解并熟悉扬声器的主要技术特性,正确选择好扬声器。 相似文献
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风罩和支架是传声器的重要附件,它对录音与拾音效果有较大的影响,需要妥善选择和正确使用,才能使录音与拾音达到应有的效果。 一、风罩 １．风罩的作用 （１）拾音时,减少由于刮风或移动传声器（如手持传声器）产生的猝发气流和紊流形成的“噗、噗”噪声。（２）在近距离内拾取讲话和唱歌,各种唇音会使音响发出类似“噗、噗”声时,需要运用风罩衰减这种风动噪声。（３）防止灰尘特别是磁性颗粒进入传声器,在雨中可以明显降低雨点打在传声器上的声音,并可保护传声器不受潮。当传声器不慎摔落地上时,还有明显的保护作用。 ２．对风罩… 相似文献
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均衡器（EQUALISER）是对声信号频率响应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声音中基波与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等，频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。例如：（a）弥补传声器频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满爱、明亮度和清晰度；（f… 相似文献
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同期录音时，录音师为了保证所录声音的技术质量，往往需要通过各种专业的设备对角色的音量、音色和空间感进行艺术调控，同时通过耳机来监听所录制声肯的质量好坏。其中，最至关重要的是声音录制的源头——传声器拾音的这一个环节。究其原因，是因为传声器的设置，对角色声音的音量、音色和空间感都有着极为重要的作用。若传声器设置不当，会使声音在源头录制时就存在着质量问题，而且这种采制往往是不可逆的，在稍后进行的后期制作中很难再纠正过来。 相似文献
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通俗歌曲演唱有这样一种心理听觉特性,就是随着音源与人耳听觉的距离的缩短,亲切感将逐渐增强。因此演唱通俗歌曲的时候,为了缩短演唱者与听众的距离就必须将传声器离口很近。适合这种近距离拾音的传声器为近讲低灵敏度的动圈式传声器。因为传声器与嘴部很近,传声器的灵敏度就不能太高,否则当演唱强音的时候就会产生大信号的削波失真,音色质量会变得很差,非常刺耳难听,而且对音响系统也会造成损害。所以通俗歌曲演唱选用手持近讲低灵敏度传声器为最佳,一般灵敏度都在1.5~3mV/Pa。如SENNHISER:e608,e835;SHURE:MS-58Beta-58;AKG:D-… 相似文献
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声反馈是厅堂扩声中经常遇到的令人头疼的问题。无论是在剧场还是歌舞厅,一但出现声反馈就会破坏会议演出效果,甚至烧毁音响系统中的功放和扬声器。许多音响系统中,使用很多功放和扬声器,为避免啸叫的产生使实际使用的功率远远低于设备的设计功率。这种设计方式会造成资金的浪费。下面谈一下笔者在工作中是怎样抑制声反馈的。声反馈的产生当扬声器发出的声波反射到传声器,与传声器的输入信号叠加,当相位相同时产生更强的输入信号进入系统,同样产生更强的输出信号,再反馈到传声器。多次反复此过程就会引起系统自激振荡,出现啸叫。抑制反馈的… 相似文献
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在谈声反馈之前 ,让我们看看扩声系统中的声反馈现象是怎样的呢 ?反馈就是从扬声器重放出来的声音被传声器反复拾取且音量超过一定限度时 ,这种同频率信号就会引起放大电路的回馈 ,产生啸叫。一般出现声反馈啸叫现象主要有两个方面的原因 :一是扬声器的辐射方向与传声器的拾音方向接近或两者的距离较近 ,传声器直接或间接拾取重放声 ;二是厅堂的频响特性不好 ,有驻波点存在 ,对某些频率的反射过强 ,当声音通过扬声器重放时 ,节目源中的某些频率和房间的驻波频率相同时 ,传声器就会间接拾取过多的此频率信号 ,形成声反馈。在厅堂扩声系统中有… 相似文献
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3．1．3主辅传声器拾音技术的工艺流程这里将采用主辅传声器拾音技术的同期立体声录音工艺流程概括如下。（1）传声器摆位及连接。根据声源座席位置设置主传声器及辅助传声器位置,并连接传声器电缆至调音台或话筒放大器通路。 相似文献
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《振动工程学报》2020,(2)
基于傅里叶变换和线性叠加原理,建立了一种压电薄球壳换能器瞬态响应分析模型。当换能器被多频电驱动信号或声波信号激励时,其瞬态响应可用一系列并联的等效电路构成的传输网络来描述。对应于电/声信号中不同频率分量的每个等效电路都有各自不同的辐射力阻和辐射质量,每个频率分量都独立地作用于对应等效电路的电端/机械端上,所有等效电路中机械端/电端的累积输出信号就是辐射/测量的声/电信号。论文在理论上给出了换能器的电-声转换/声-电转换可以存在的三种状态(过阻尼、临界阻尼和振荡模式)的解析表达式,为压电换能器的优化设计提供了一种理论依据。在实际中,只有振荡模式才具有应用价值。基于这种理论模型,对换能器的瞬态响应进行了理论计算和实验测量,计算结果与实验测量结果基本一致。与以往发表的文献中所采用的假设声源模型相比,本文提出的换能器瞬态响应模型更为符合实际情况。 相似文献
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崇尚自然和细节真实的声音一直是音频产品研究者的目标，森海塞尔以全新的ＨD800耳机以新颖的换能器和革新设计的耳杯为主要特点。为音频专业人士提供更加接近完美的效果。HD800耳机目标定位在对音质有很高鉴别力的追求究极音质的音频发烧友们。 相似文献
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在歌舞厅、夜总会等场所对抑制声反馈,往往是利用频率均衡器在舞池正中放置一高音质、宽频带的传声器,然后打开音响系统,从频率均衡器的最低频段开始,逐次将各频段的推钮提升到反馈临界点时再往回调3dB,即为反馈最佳调整位置。 其实不然,众所周知,频率均衡器的主要作用是: (1) 对厅堂内存在的建筑声缺陷进行弥补; (2) 对电声系统内存在的缺陷进行弥补。 用频率均衡器去弥补厅堂内存在的声反馈缺陷,往往得不到很好的效果,顾此失彼,因为引起声反馈的主要设备是传声器,特别是档次、质量比较差的传声器,更是如此。单纯的放音,只要设备不被损坏,无论开到多响,都不会存在声反馈问题,而传声器在 相似文献
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本文介绍的功率超声聚焦波束发生器是采用六个面积相等的同心圆环形平面换能器作为声发射基阵。当改变对每个圆环的电激励信号从外向内递增的时延，就能实现改变等效球面换能器的曲率半径，从而达到可变聚焦焦距的目的。本系统经聚焦后在声焦点处的声束宽度（按－６分贝计）与平面换能器的声束宽度相比，声束缩小了大约５倍。本装置在水槽里工作时，可明显看到在声焦点附近由于空化所引起的气泡群。根据气泡群的分布可以直接观察到聚焦波束的大致形状。 本文还在理论上导出了由六个圆环构成的等效球面换能器在空间任意点Ｑ的声压表示式，由此可以计算出超声聚焦声场的形状，为确定时延系统的设计参数提供了依据。 相似文献
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舞台艺术形式多种多样,对不同形式的艺术演出,也要采取不同种类的传声器进行拾音。一般的歌剧、话剧、戏曲文艺形式的演出,主要演员都佩戴领夹式无线传声器进行拾音,但是次要演员和群众演员不能都佩戴无线传声器,为了使次要演员和群众演员的声音也能被传声器拾取进来,一般在舞台的台口装3支强指向型传声器,舞台表演区的声音分布见图1。(1)强音区域:2号传声器可以拾取的区域,1号传声器、3号传声器也可以部分拾取的区域。(2)次强区域:1号传声器可以拾取的区域,2号传声器也可以部分拾取的区域。(3)次强区域:3号传声器可以拾取的区域,2号传声器… 相似文献