砺峥嵘岁月,谱时代华章西冶“新三届”的求学之路与建筑历程

西安冶金建筑学院建筑学专业于1977年、1978年、1979年共招收学生90余名,他们带着“文革”的烙印进入大学,并在全社会的瞩目、企盼中成长为当今中国建筑设计、建筑教育、建筑学术的中坚力量.文章通过回顾西冶“新三届”建筑学人的求学经历及其在建筑相关领域的工作状况,勾勒出这一特定群体30余年来的建筑历程和当代建筑发展的侧影.     

承前启后,开拓进取同济大学建筑系“新三届”

同济大学建筑系“新三届”群体既是新旧教育体制转型的亲历者,又是同济大学建筑教育改革的参与者,也是中国建筑发展的推动者.文章聚焦同济大学“新三届”群体在中国建筑发展中的传承作用,并从教育、学术和实践等多个角度进行梳理,以期呈现同济大学“新三届”建筑学人在学界与业界的贡献与影响.     

刘家琨建筑20年

文章对“新三届”建筑学人刘家琨建筑实践20年进行了一次回顾性研讨,通过梳理他人和刘家琨本人对其人其作品的诠释,探寻其设计理念和策略的出发点,分析其代表作品,旨在从对刘家琨建筑实践的立场和策略的关注出发,反思处于转折时期的中国当代建筑.     

建筑理论与中国建筑理论之再思

将“建筑理论”和“中国建筑理论”置于古今中外建筑学语境中进行重新思考。通过西方建筑学及其理论向当代建筑理论的演变发展以及对传统中国建筑理论的历史回顾,力求探讨构建中国建筑理论的必要和可能,这不仅涉及中国传统文化资源的批判性重新诠释和再利用,也在很大程度上需要西方建筑理论与中国现实的批判性结合,以及立足于中国问题发展中国建筑理论的能力和策略。     

哈尔滨建筑工程学院的建筑“新三届”

文章回顾了哈尔滨建筑工程学院的历史及其深厚的积淀与传承为我国的建筑学人才培养所付出的努力,特别是“新三届”入学后的建筑人才培养.介绍了这所学校建筑学科的发展历程、教学体系、师资特点、办学特色,以及“新三届”的构成特色、培养过程和师承关系.     

建筑“新三届”

<正>1977级、1978级、1979级大学生这一批人是中国新旧教育体制交替的亲历者,被称为"新三届"。在建筑领域的"新三届"人经历了中国建筑教育体系的恢复阶段,与前辈建筑学人有清晰的师承关系;而且,他们是中国建筑教育改革的参与者,是设计机制改革的推动者,亦是新的学术体系的推动主体,对更年轻的建筑学人也有很大影响。这批建筑学人是改革开放后,中国建筑生态形成过程中的中坚力量,至今依然在发挥重要的作用。我们继"50/60/70年代生中国     

西村大院五点

本文以家琨建筑设计的成都西村大院为案例,旨在从“中国建筑”“粗野”“看的建筑和用的建筑”“社会聚合器”“走向火锅建筑”五个方面对当代中国建筑和城市中的现象和观念进行批判性审视。在这一过程中,本文试图在世界建筑学的语境之中拓展西村大院和当代中国建筑的批判性认知空间,推动对相关问题的甄别和讨论,积蓄当代中国建筑的理论和智识力量。     

“新三届”华南建筑人与他们的时代兼论华南工学院建筑学科的调适与重构

新三届建筑人是华南工学院(今华南理工大学)建筑系历届毕业生中的特殊群体.得益于中央政府作出的恢复高考的决定,一大批在“文革”中失去高等教育机会的学生及应届高中生在1977至1979年间考入华南工学院建筑系.他们在教学体系的调整、改革中接受了建筑学专业训练,并在随后开始的改革开放浪潮中成为文革后第一批建筑师、城市规划师和建筑教育工作者,以及集成专业技术的城市管理者和企业家,对中国当代城市与建筑的发展起到了十分重要的作用,他们因此被称为“新三届”华南建筑人.文章以这一群体为对象,考察他们从受业到从业的过程以及现代设计观念的形成与呈现,同时也探讨了转型时期中国建筑教育的重构与发展.     

转折年代“中国现代建筑教育摇篮”的继承者与开拓者们以东南大学建筑学院“新三届”学生发展研究为例

“新三届”是中国历史转折年代的特定名词,文章基于数据整理和分析,对东南大学建筑学院1977-1979年入学的大学生的从业去向、地域分布等多个维度进行基本分析,进而以其中的代表人物为线索,对“新三届”在中国建筑教育、学术研究、设计实践等三个领域所产生影响和贡献进行了重点研判,指出这三届的东南大学学子是见证及推动中国当代建筑学科改革与发展的中坚力量.     

从花园里的机器到机器堆场 作为“本体”的环境建构

建筑学的“本体”是一个含义模糊的概念,常用于学科自主性的探讨。当下中国建筑界对建筑学的“本体”的认识偏重其基本的结构要素,缺失了对围护、设备、装饰、基础设施等环境技术体系的讨论。针对这一问题,文章回到“环境的建构”话语产生的历史现场,从对建筑本体观构成决定性影响的建筑理论家吉迪恩开始,逐步涵盖班纳姆、富勒、道萨迪斯、索亚等理论学者,再思“环境的建构”议题在当代建筑学转型期的演变。文章为这一议题的发展设置了中国的城市化与产业化语境,最终延伸到环境建构对中国建筑学科意义的讨论。     

“白天和黑夜/白天/黑夜” 记东南大学建筑学院2010概念建筑

2010年的概念建筑教学是东南大学建筑学院葛明老师的概念建筑教学系列的一个小结,此次的主题是"从诗歌到制作",那么什么是"从诗歌到制作"?又如何"从诗歌到制作"?文章试图对此进行简要的解答,同时也是对大制作"白天和黑夜/白天/黑夜"的解读。     

建筑·新建筑·现代建筑

在《新建筑》杂志举办的以“走向新建筑”为主题的论坛上,作者针对性地将“建筑”、“新建筑”、“现代建筑”三个基本概念在中、西方不同语境中不同意义和相应关系,进行循序渐进的讨论;意图是在中国文化背景下,帮助读者厘清这些概念的文化定义及其相互之间的一些关系,并加深对建筑学科、专业的学术理解.     

Aussie Architecture/Kiwi Architecture

Abstract

Only one retrospective of Yves Klein was presented during the artist’s lifetime, in 1961 at Museum Haus Lange, a gallery in the city of Krefeld, Germany, housed in a little-known brick villa designed by Mies van der Rohe in 1927. The purpose of this article is to demonstrate how Klein challenged the limits of the exhibition, transforming it into a privileged space for the nascent utopian discourse of 1960s European architecture. The exhibition’s intense dialogue with the interior and exterior spaces of the Miesian villa afforded an opportunity to test ideas that would have been difficult to accommodate in other circumstances. Klein sought to insert visitors without any notice or warning into a dramatic environment that was the only physical manifestation of his theory of Air Architecture.     

建筑·媒体·媒体建筑

<正>1919年,瓦尔特.格罗皮乌斯(Waiter Gropius)是展览"你必须知道的建筑师"的策展人,当时,密斯·凡·德罗(Ludving Mies Vander Rohe)把他在贝伦斯事务所工作时设计的米勒住宅作为参展作品,提交给了格罗皮乌斯。但让密斯意想不到的是,格罗皮乌斯拒绝了这位昔日同事的作品,"这样的作品我不能接受它参展,我希望的,是完全不同的东西"。言下之意,密斯的米勒住宅太古典太保守,在新时代的十字路口,它与格罗皮乌斯的立场相左,与该展览要向世界发出的信号格格不入。     

建筑·未来十年

基于中国建筑近十年的发展状况,结合国家经济发展的整体趋势及全球范围内共同关注的话题,从本土文化、实验性建筑实践、设计与建造、生态与低碳话语、建筑教育等五个方面预测中国建筑未来十年的发展趋向,希冀以此作为今后建筑界的行动指南.     

建筑即景观,景观即建筑

ONL一直以来即以将建筑做成如雕塑一般精致而著称.艺术与建筑从基于纸上的方案到大规模的定制加工过程,被成功地融合到一种新的建筑实体中.一些闻名的建筑,比如废物处理中心(Garbage transfer station),海澜阁(Saltwater pavilion)等,就是建于景观之上的,如宇宙飞船,尽管外观上有点另类,却深受人们喜爱.ONL的建筑尊重其所处的环境,它们与环境进行交流,并格外强调当地景观的现有质量,而非凌驾其上.这些格调不同的建筑体,就如最新型的滚石在自然力的作用下雕塑而成,并被提升到景观之上.它们与周围的环境有着深刻的关系,从自然因素来讲,它吸取了建筑语境的精华,从现实意义上讲,它与从周围环境中提取的数据,建立了直接的数字联系.     

百年建筑2006＇北欧城市规划及生态建筑考察

继成功推出日本、美国等建筑专题考察之后．2006年7月16日．由百年建筑组织的北欧城市规划及生态建筑考察团凯旋而归。