弘扬古典秩序的现代建筑大师——纪念密斯·凡·德·罗逝世40周年

为纪念密斯逝世40周年,本文简要阐述了密斯的成就及印象,包括密斯的性格,古典的情结,新空间概念,玻璃建筑,住宅官司,建筑哲学思想等。     

从视觉到空间:现代艺术语境中的密斯·凡·德·罗与拼贴

20世纪以来的现代艺术与建筑并行发展,相互影响。密斯·凡·德·罗广泛接触并直接参与现代艺术运动,将从立体主义、达达主义、抽象表现主义等艺术中获得的灵感转化为建筑表现中的拼贴。本文聚焦密斯始千柏林时期、延伸至美国时期的拼贴创作的历程、类型、手段和相关建筑设计思想,在现代艺术语境中探求建筑拼贴与现代艺术的共同特征以及密斯的拼贴表现的本质。     

从密斯的"无理"条件看中美建筑教育的差异

以密斯在接受阿尔莫理工学院的邀请时所提出的苛刻要求为切入点 ,对中美两国建筑教育的差异进行初步的比较与分析。     

从密斯的"无理"条件看中美建筑教育的差异

以密斯在接受阿尔莫理工学院的邀请时所提出的苛刻要求为切入点,对中美两国建筑教育的差异进行初步的比较与分析.     

谈密斯·凡·德·罗设计思想

在阐述密斯·凡·德·罗建筑成就的基础上,对其设计风格和设计思想进行了探讨。着重并对其“少就是多”的哲学思想进行了分析,指出了其利用线和方块进行抽象造型的特征。     

谈密斯·凡·德·罗设计思想

在阐述密斯·凡·德·罗建筑成就的基础上,对其设计风格和设计思想进行了探讨。着重并对其“少就是多”的哲学思想进行了分析,指出了其利用线和方块进行抽象造型的特征。     

创造历史：密斯·凡·德·罗和纽约现代艺术博物馆

1947年由菲利普·约翰逊（Philip Johnson）策划,在纽约现代艺术博物馆（MoMA）举办了著名的题为《密斯·凡·德·罗》的个人作品展。布展设计是密斯本人,而约翰逊则编辑出版了关于这个展览的书籍。本文作者将约翰逊的出版书籍和由密斯本人设计的展览进行了详尽的比较和分析,展示了两者之间的不同之处。约翰逊对于密斯作品的诠释是叙事-历史性的,他认为密斯在欧洲的作品是他在美国的作品的前奏。他强调了密斯早期欧洲作品的＂传统＂风格和后期美国作品的普适化、国际化风格之间的区别和发展过程。而本文作者则从密斯对展览作品的选择和陈设,归纳出了密斯本人对待自己作品是批判性的,不受时间限制的,只注重作品本身的品质和它们所反映的思想。而约翰逊认为密斯后期作品是完全抽象化和普适化的理论也是不完全正确的,因为无论从解读密斯的作品到他本人的一些陈述,都证实了他对一个作品相关的景观、历史和文脉的重视。密斯给我们带来的遗产也存在于这些思考之中。     

从密斯到埃森曼，当代社会语境下的批判性建筑——“批判性建筑——在文化和形式之间“引发的思考

文章针对“批判性建筑——在文化和形式之间”一文提出三点回应：1.批判性建筑的定义是否恰当;2.对密斯建筑的批判性解读是否过度;3.在当代社会语境下,以密斯作为参照系,对埃森曼的批判性建筑进行分析。     

《建筑师》杂志“密斯·凡·德·罗逝世四十周年纪念”专辑征稿启事

密斯·凡·德·罗被誉为20世纪现代建筑运动的两棵大树之一。2009年是他逝世四十周年的纪念,也是经济、社会、文化剧烈变动和转换的一年,值此时刻《建筑师》编辑部拟推出关于密斯的个人纪念专辑,它旨在重新开启关于密斯的研究与讨论,回顾这位上个世纪的巨人在历史转折时刻所作的思考与选择,并重新审视他所留下的思想遗产,欢迎广大读者踊跃献言。     

物体与物像:密斯•凡•德·罗建筑中的雕塑

现代建筑与雕塑存在着一定的相似性并相互影响.雕塑是密斯?凡?德?罗建筑生涯中一个重要的艺术元素,本文在回顾密斯建筑设计和雕塑创作互动过程的基础上,从现代艺术的整体特征出发,分析密斯的雕塑观点,探求现代建筑与雕塑的结合与分野.论文认为,在现代艺术由具象走向抽象的整体背景下,密斯的雕塑观融合了古典情节和现代精神,物体与物像...     

密斯的教育历程及思想评述

本文概述了一代建筑大师密斯的教育历程,并分析了密斯二战前在包豪斯的短暂执教和开创ⅡT教学体系的源流关系,以及在这个过程中密斯的建筑理念如何影响他的教学方针和课程设置。作为划时代的人物,密斯的思想在今天仍然发挥着很大作用,ⅡT有着良好的实践与教学互动的传统,他的传人们为此也作出了很大贡献,其中不乏优秀的建筑师及事务所（如赫尔墨特·杨、SOM）。但整体上来说,密斯很少有继承者发挥如密斯般的开创性作用,这不禁令人深思,密斯真正的思想灵魂是什么？是否得到真正的继承？因此十分有必要在ⅡT的宏观教学体系下对密斯的个性进行反思式的再解读。本文试图对密斯式教学体系中客观存在的问题和局限做探索性的解释,并立足于当代中国的实际情况总结出其对中国教育的启发。     

画与思——重读密斯·凡·德·罗的建筑表现

密斯·凡·德·罗早期的建筑探索中,留下了一系列独特的建筑表现作品。它们不仅体现了密斯高超的艺术表现技巧,也成为解读密斯建筑思想形成的重要材料。本文以密斯在柏林时期的重要建筑表现作品为线索,分析这些表现画在媒介、内容、技巧和细节等方面发展变化的过程,寻找其中透露出的密斯建筑思想的演化轨迹。它使得密斯早期的建筑活动呈现出内在的连贯性与逻辑性,为人们理解密斯日后对建筑的不断约减提供了一种基础。     

"上帝在细部之中"的衣钵传承--美国洛翰建筑事务所

美国洛翰建筑事务所可追溯到现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗1940年在美国开办的事务所.这个设计师事务所由60余位致力于推进营造技艺,强调对环境负责的建筑师、规划师和室内设计师组成,以将复杂、广泛的挑战化为超凡脱俗的设计方案,并拥有持久的影响力和价值而闻名于世.     

密斯流动空间量化分析研究

本文关注密斯流动空间本体的可量度性内容,以乡村砖住宅,巴塞罗那德国馆和ⅡT新校园规划等经典作品为研究范例,利用量化分析方法对这些作品的空间单位配置及其逻辑关系进行直观和定量的描述,通过比较分析最终确定虚空间单位类型数（H）、环通度（C）和特殊空间逻辑关系数（T）是影响密斯空间流动性的主要因素,并得出了具体的量化指标。     

密斯的建筑思想研究

密斯建筑思想的逻辑原点是超验的形式。本文先阐述了密斯的建筑形式的原型和转换机制,指出密斯建筑形式原型是二维的方形,并由此形成他的建筑思想＂少就是多＂的方法论。其次从两个方面即＂少就是多＂和＂上帝就在细节之中＂阐述了密斯的建筑思想。然后论述了密斯建筑思想与后现代主义之间的相似性,指出了密斯的建筑思想上某些超前性。最后论文把密斯的建筑思想和柯布西耶的思想做了个简要的比较。