断裂与连接:“综N代”网络综艺节目的发展思考

"综N代"作为现象级网络综艺节目的基本延伸和品牌招商的头号选择在面对不断涌现的新生代综艺、受众审美疲劳的冲击下逐渐呈现疲软现象。本文通过对"综N代"网络综艺节目发展失衡现象的分析,对其发展前景进行了进一步的思考。     

从益智答题类节目看广东广播电视台综艺频道的发展

专业化的综艺频道在广东广播电视台系列频道中收视靠后,原创节目则依靠《开心吧》等搞笑哑剧抢占市场份额。这样的节目其内容和风格都不足以成为一个综艺频道的立足之本。作为综艺频道,开发自己的原创综艺节目才是长远之道。本文分析了广东广播电视台综艺频道的现状,提出了综艺节目存在的相关问题,分析了综艺节目专业化道路如何推进。     

浅析中国电视综艺节目中的“广告主持人”

随着中国电视综艺节目的商业化运转的逐渐成熟,综艺电视节目和广告商的关系愈来愈密不可分。在节目中的功能仅仅局限于或者主要是播念广告,可以称得上是广告商在节目中的品牌代言人的"广告主持人"应运而生。本文分析了最近中国电视综艺节目中大家熟知的"广告主持人"并分析了"广告主持人"的主要特点。当"广告主持人"成为一种现象和发展趋势的时候,身为主持人应该扎实基本功、调整心态、不遗余力表现自己。     

我国综艺节目现状分析

近年来,我国荧屏上的综艺节目大放异彩。好声音、爸爸去哪儿等伸手大众欢迎。笔者就当前综艺节目的现状进行并将其大致型式进行分类。     

当代中国电视综艺节目的四种“疯癫”

本文根据福柯的观点,就当代中国电视综艺节目的表现,认为其体现出福柯所归纳的"疯癫的四种形式":浪漫化的疯癫;狂妄自大的疯癫;绝望情欲的疯癫;正义惩罚的疯癫。在泛娱乐化时代,电视综艺节目的"疯癫"影响了其自身的健康发展。     

超级网综时代下爆款综艺的发展策略

由于"限娱令"的颁布,给各大视频网络平台创造了一个新的契机,网络综艺节目越来越受到视频网站的重视。自"互联网+"的趋势日渐成熟,2016年成为网络综艺的黄金年,各种网络综艺节目接踵而至,推动了网络综艺驶入大片时代的进程,迎来了超级网综的时代,然而综艺仍然面临混战的问题,制作团队良莠掺杂、引进模式依旧循规蹈矩、同质化现象加剧了受众审美疲劳,虽然创新意识的出现有利于避免依靠明星、引进模式的现象发生,但是如何打造一档爆款综艺依然是超级网综时代下值得深究的问题,笔者针对此问题,总结归纳出在超级网综时代下爆款综艺的发展策略。     

网络自制综艺节目如何走好创新路

网络自制综艺节目利用互联网平台的传播优势,突破了传统媒体所受的时空限制,影响力也不断增强。但与此同时,也存在着一些问题。网络自制节目要进一步发展,就应该充分认识网络媒体的特性,并围绕其特性不断创新。     

探索原创电视综艺新模式——以湖南卫视《声临其境》为例

近年来,许多原创综艺节目纷纷涌现,但由于内容和形式的单一化、同质化,大多反响平平。2018年年初,湖南卫视国内首档声音魅力竞演秀《声临其境》以其多元化的节目内容与形式,不仅做到了具有国民度,同时为今后的原创综艺制作提供了可供参考的新思路。     

论网络流行语在日本综艺节目字幕翻译中的应用——以《秋刀鱼的东大方程式》为例

随着现代媒体技术的发展,综艺节目已经成为各国了解彼此文化的媒介之一。近年来,日本很多综艺节目形式新颖,内容丰富,深受我国观众喜爱。当然,观看综艺节目也是人们解压的一种方式。在此过程中,字幕的翻译尤为重要。本文通过分析日本综艺节目的字幕特点及其翻译过程,以《秋刀鱼的东大方程式》为例,浅析网络流行语在综艺节目字幕翻译中带来的效果,并总结翻译方法,为日本综艺节目的字幕中译提供一定的理论支持。     

浅析音乐类综艺节目的创新之路——以《声入人心》为例

音乐类综艺节目中存在的内容同质化、文化内涵缺失、创新力不足等问题已然不可忽略。2018年底,湖南卫视推出的一档节目《声入人心》或在一定程度上打破了音乐类综艺节目位于瓶颈期的僵局,更新了观众对音乐类综艺节目的传统认知。本文通过分析音乐类综艺节目的创新困境以及《声入人心》节目的创新之处,提出音乐类综艺节目创新可从提高版权意识,创新节目形式;回归音乐本体,适当塑造人物;传承优秀文化,弘扬正能量这三个方面入手。