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“艺术”中“宗教”的问题,实际上是“宗教”在“艺术”中的比例问题。宗教与艺术之所以相互融合,恰恰是艺术的神秘性所致,往往宗教先利用艺术为之服务,艺术逐成了宣扬宗教的工具。原始人把大自然的巨大威力和星象的变化认为是神灵的作用,便寻求各种途径与神灵对话,因而产生了巫术,史学家们认为它是原始宗教和艺术共同的雏形。远古人类在心惊胆战地认识自然的过程中,花费了大量的精力来做巫术活动,创造了很多的神灵符号,像我们今天看到的各种岩画,如:阴山岩画、花山岩画、贺兰山岩画等。 相似文献
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一
我对瓷器的认识是从青花釉里红鲤鱼盘开始的.我们家有许多这样的鱼盘,归祖母管着,只有到了清明祭祖或一年三节才拿出来用.还有哪家有红白喜事,也都借着用.家门前有一条河,过年的鲤鱼就是从河里抓上来的.在鲤鱼身上贴上红纸,鱼盘托着,于是,这条供奉神灵的鲤鱼显得神圣,它示意人们对神灵的祝愿和期盼:年年有余,丰衣足食. 相似文献
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在民间敬仰的神灵中,关公是家喻户晓的武神,在以关公为主题的粉彩瓷画里,陶瓷艺术家以风格各异的表现形式,精炼地创造了威武勇猛的英雄形象,产生出深刻的艺术感染力. 相似文献
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马家窑文化的彩陶在中国彩陶文化中具有举足轻重的地位,工艺水平高超,彩陶的纹饰种类丰富、色彩艳丽、线条流畅。其中蛙纹是非常典型的一类,从表现手法来看,逐渐由写实向抽象演变。蛙纹不仅装饰着彩陶,更蕴含了先民的蛙神崇拜思想和祈求部落繁盛、衣食丰足的美好愿望。现代社会,蛙不再是以神灵的形象出现,人们更多将蛙纹运用到艺术创作中,从蛙纹的艺术特征及文化隐喻,分析蛙纹这一形象在现代审美中不同方面的应用,探寻传统与现代的有机结合。 相似文献
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