明清家具的装饰艺术的研究

中国传统家具就其整体造型而言,立足于沉稳端庄,方正严谨,但雕刻纹饰等装饰却与造型有着迥然不同的风貌,无论山水花卉、鸟兽鱼虫,或是人物故事、神话传说,大都具有热烈奔放的特征,使家具充满浓重的文化底蕴和艺术感染力。本文通过对明清家具的雕饰纹饰艺术及金属饰件艺术等进行阐述,充分展示明清家具的装饰艺术。     

明清家具装饰图案的形式美

明清家具装饰图案源于生活,师法自然,构成手法灵活多样。尽管如此,纹样的特点依然有规律可循,呈现了独特的形式美感,使得明清家具的艺术感表现得更为具体,实现了艺术性与功能性的完美统一,因而使得明清家具极具欣赏价值。     

明清宁式家具（五）具有特色的装饰工艺

1 工艺美术性质装饰的宁式家具宁波地区在明清时期，雕、嵌、漆等行业非常发达．创造出不同其他地方工艺美术特色．随着家具业的迅速发展．行业匠师共同参与制作家具．别开生面地产生了多种工艺美术装饰家具．最著名的有骨木镶嵌家具、揩漆家具、朱金木雕家具（用雕、漆的装饰方法）、泥金彩漆家具（用塑造、漆器的装饰方法）：还有红妆家具、宁式金漆家具等。     

明清家具铜饰件的装饰艺术

中国古典家具中精致多样的铜饰件，是表现传统家具风格特征的重要特点之一。明清家具中的各种铜质饰件，是在历代家具装饰传统的基础上经过长期发展而形成的，其品种丰富、形式多样，镂刻雕凿，精工细作，充分地体现了明清家具独特的艺术性和装饰性。特别是其造型、纹样所蕴涵的传统寓意，充满着我们中华民族的文化元素，是中国传统家具文化不可或缺的重要组成部分，以及不可多得的物质文化遗产。     

中国明清家具用材之美学特征

本文分析了明清家具用材的物理特性,使用时期的历史背景,并探讨了其中蕴涵的美学特征。     

明清家具靠背板装饰的匠意及传承创新研究

基于明清家具靠背板装饰的设计匠意,探究明清家具装饰的根本内在之设计法则。从靠背板装饰结构支撑的形式功能和视觉力彰显的装饰功能两个方面进行明清家具靠背板装饰类型的造型特征及组织规律的深入剖析。通过研究得出,明清家具靠背板装饰具有人体工学的实用功能,它在满足家具构件所承载的坐、靠等使用功能的基础上,提高了舒适度的生理感受。装饰的视觉性功能,更多的是设计匠心的思考与运用,其中包括以纹顺纹、以纹塑型及以纹理型的雕刻方式及构成之道理,以达到良好视觉美感的心理感受。此研究有利于深化对靠背板装饰功能的审美认知,引发更多关于明清家具装饰艺术造物观念的思考,为明清家具传统文化的传承与创新提供更多的发展思路。     

明清家具在现代居住空间中的矛盾性探讨

从明清家具现状出发,探讨了家具与建筑之间密不可分的联系,然后从居住空间和生活方式等方面的变化来分析明清家具与现代居住空间的矛盾点,对于明清家具在现代居住空间中的发展提供了理论基础。     

明清时期家具螭龙纹形态演变探析

螭龙纹是典型的中国传统装饰纹样,多见于古建筑、家具、青铜器、玉器、瓷器、服饰上。明清时期是中国传统家具发展史上的繁荣时期,螭龙纹在家具上频繁出现,成为明清家具上最具代表性的装饰纹样之一,具有鲜明的时代特征。本文以“螭龙纹”为研究对象,用图像学、考古类型学研究方法以时间为序分析螭龙纹在中国历史上的演化过程,明清螭龙纹的构成内容、构成形式等实体形态特征,再通过相关文献研究螭龙纹背后影射的精神象征寓意。本文意在探析螭龙纹在明清时期家具装饰中的实体形态和意识形态之演变。     

古典家具顶箱柜的装饰设计

本文是北京服装学院的傅吉全教授在多年研究收藏的基础上对古典家具特别是明清家具的顶箱柜这一门类进行的理论综述,其装饰设计更是研究重点。     

传统家具中的装饰纹样——灵芝纹

纹样装饰是传统家具装饰中比较常见的手法,是反映传统家具卓越成就和优秀艺术水平的重要组成部分,灵芝纹与各种装饰纹样一样,在明清时代的家具中内容丰富、造型生动、表现手法也不尽相同。灵芝纹的装饰早已成为一种代表性的中国文化符号。     

明清家具与牙板装饰纹样的形制特征

牙板是家具上具有结构功能的装饰构件。本文通过对明清家具牙板的形制与不同装饰纹样的形制进行分析,来研究牙板装饰纹样的形制,得出植物装饰纹样、动物装饰纹样和其他装饰纹样是牙板的主要形制特征。通过对牙板的深入的研究,使我们从一个全新的角度来重新认识明清家具,为明清家具牙板装饰艺术的系统化研究奠定基础。     

浅析明清箱柜橱类家具铜饰件

众所周知明清家具是我国家具史上优秀的典范,是我国人民智慧的结晶.而金属饰件作为明清家具上既有实用性又有装饰性的配件,为明清家具的发展增添了不少光彩.通过研究明清箱橱柜类家具的铜饰件,可以从它们的多变的造型,不同的样式,精巧的做工以及所蕴含的文化内容深究中国民俗家具的精神内涵,从中提取中国传统特色元素,为现代家具设计添砖...     

中国明清家具的红木文化与用材特征

本文主要从明清家具中的红木用材出发,首先剖析明清时期红木家具得以高度发展的背景原因;然后结合红木材料的各种理化特征,从美学角度阐述其材料特征;最后提炼出红木选材的文化内涵。     

明清扶手椅椅背特征分析

为探究明清式扶手椅椅背造型和装饰规律,丰富明清式扶手椅的研究,以明清式扶手椅靠背部件为研究对象,运用图例分析法和数理统计方法,分别对椅背部件中的搭脑构件与靠背板构件进行研究,探讨了搭脑构件与靠背板构件的装饰手法和装饰图案特点。通过研究分析,得出在明清式扶手椅搭脑构件中,不出头搭脑造型运用较多,明代扶手椅多运用出头搭脑造型,而清代扶手椅则更多采用不出头搭脑造型;在靠背板构件研究中,明清两代扶手椅都更倾向于使用曲线形式的靠背板;装饰特点方面,明清两代扶手椅使用雕刻装饰手法较多,装饰图案题材的选择上,明代扶手椅多采用几何、文字等类型装饰图案,清代扶手椅对动植物和其他类型装饰图案的使用频率均很高。     

明式家具与紫砂陶艺的装饰艺术对比

同属于中国工艺美术的明式家具与紫砂陶艺因相似的时代背景与地域文化使两者在装饰上始终带有微妙的联系。借鉴王世襄先生对明式家具装饰的总结及吴山先生对于紫砂工艺的详解,进一步深入对明式家具与紫砂陶艺在装饰艺术方面的研究,从线脚与装饰线、攒斗工艺与印纹技法、雕刻工艺比较3个方向透视明式家具与紫砂陶艺的融合与差异,分析两者在装饰手法及装饰部位上的异同。通过进一步对比它们在简练圆浑、厚拙凝重、文绮浓华等审美意境下的不同工艺表达,探究两者美学品味上的共通之处。一方面提倡新一代青年保护及传承非物质文化遗产,另一方面也为传统的工艺美术装饰技法提供借鉴思路,以期在传承中创新。     

论西藏传统家具装饰图案的构成艺术

装饰图案在藏族传统家具装饰艺术中有着十分重要的地位,其构成艺术是其典型代表。藏族传统家具的构成主要体现在图案的构成上,每类纹样的绘制不仅体现出高度的艺术性,而且蕴含着佛教的象征意义。解读藏族家具图案构成中所体现的吉祥符号寓意,折射出藏民对"轮回"的精神诉求及思想的禁锢。。     

探究江南文人与匠人对苏作家具装饰美学的双重引导

苏作家具以形制古典与气质清雅的特点而享有盛名,其装饰特点带有浓厚的"苏式"艺术特点,图案古雅,独具工匠精神。在明清时期的江南地区,文人和匠人是创造出"苏式"艺术的两大主力,为了深入探究文人与匠人对苏作家具装饰的导引与影响,笔者以阐释苏作家具的装饰美学特征为出发点,结合史学资料,揭示了江南文人与匠人共同奠定了苏作家具装饰的精神基石与美学原则,以期帮助后人从艺术美感以及文化背景双重角度来更加全面了解和分析苏作家具。