青瓷诱惑

失败的大师瓷2008年4月,北京的春天依然沉浸在一片乍暖还寒的萧索里。北京郊外小汤山的一座四合院里,十几个人却站在黎明清冷的空气里跃跃欲试。在这座叫“尚青坊”的院子里,将有一窑新的瓷器出炉,而这窑瓷器是费振东为国画大师专门烧制的第4窑瓷。     

龙泉溪口窑黑胎青瓷创作烧制工艺浅论

2012年11月龙泉黑胎青瓷与哥窑论证会认定哥窑就在浙江龙泉.龙泉溪口窑黑胎青瓷,胎色灰黑,胎薄如纸,胎质坚细;器型仿青铜器,造型简练,古拙质朴,浑厚精致;紫口铁足;瓷釉如冰似玉,聚沫串珠.布满金丝铁线的特征,其烧制技艺中,重视研制泥料、坯土陈腐、添加紫金土、配制釉料、烧窑等技艺.根据火照变化和窑内火焰颜色结合判断...     

浅析我国青瓷现状

1、概述瓷器是中国的发源地。青瓷又在我国古代名瓷中列为榜首,她具有独特民族艺术风格,苍古幽雅,自古以来受到人们的珍     

“千峰翠色”话青瓷

青瓷因青釉而得名,其呈色因釉中含铁量的多寡,以及烧制的火焰温度和气氛的不同,在呈色上又有淡青、青黄、青绿等色调上的差异.青瓷被正式定名,据文献记载最早见于唐代陆羽在《茶经》中所说:“越州瓷皆青,青则益茶”.在此之前,晋代称为“缥瓷”.如晋代文人潘岳在《笙赋》中有“披黄袍以授甘,倾缥瓷以酌(?)”之说.“缥”是晋代一种淡青色的丝织物称缥帛,晋代青瓷所呈现的那种微带褐色的青绿色,恰与缥帛色调相似,所以称之为“缥瓷”.隋代青瓷因釉层甚薄,多为青泛黄绿色,又有“绿瓷”之称.在《隋书》“何(?)传”内记载说:“稠博览古图,多识旧物.时中国久绝琉璃之作,匠人无敢厝意.稠以绿瓷为之,与真无异.”唐代人们开始以“青瓷”命名,晚唐五代时越州青翠碧绿的“秘色青瓷”,终于达到了“千峰翠色”般富有诗情画意的境地.     

略谈越窑青瓷艺术

1、越窑瓷器概况 越窑是我国浙江东部地区瓷窑的统称,也是我国烧瓷历史最早的瓷窑之一,是最著名的青瓷窑系。越窑窑址主要在慈溪、余姚、上虞、绍兴一带。在唐代这些地方归越州管辖,故称越州窑且简称越窑。中国最早的瓷器是东汉时在越窑的龙窑里烧制成功的,     

龙泉青瓷造型与装饰

编者按 此篇文稿系周党民先生为<龙泉青瓷造型与装饰>图册所写的序言. 二十世纪六十年代初,当时在轻工部硅酸所工作的、现分别在上海博物馆退休的研究员周觉民;轻工总会陶瓷协会退休的高级工艺美术师孙守业以及在景德镇陶瓷馆退休的高级工艺美术师陈孟龙三人,历尽三年时间先后在故宫博物院、南京博物院、上海博物馆、浙江博物馆收藏的龙泉窑历代珍品以及浙江省原文物管理委员会于五十年代在龙泉窑发掘出土的珍贵瓷片中选择测绘出近500多个造型纹样描绘成册.后因众所周知原因图稿散失.九十年代为了把这份难得的资料整理出来,根据原始底稿重新描绘成册,终因经费不足始终未能与读者见面.现只能将其文稿发表,以餮读者.     

高丽青瓷与中国青瓷

针对诸多关于高丽青瓷与中国青瓷孰优孰劣的评说,对高丽青瓷中最具代表性的镶嵌青瓷、刻花青瓷与中国青瓷进行了釉色釉质与微观结构的分析比较,探讨了各自的特征与特色。指出高丽青瓷与中国越窑,汝窑、龙泉窑及耀州窑青瓷相比,前者追求色彩的鲜艳与装饰图案的精细,后者则追求素净大方的玉质感,使外观艺术效果具有显著的地域差异。高丽青瓷风格清丽温婉,精细雅致,虽穷工极态,但风格略显纤柔又过工致,似缺少中国青瓷的大气,洒脱和刚健。但无论中国青瓷还是高丽青瓷,均卓越地遵从了各自民族艺术的美学法则。     

雨过天青作将来

“雨过天青云破处，者般颜色作将来。”五代后周柴世宗的金口玉言，将青瓷的妙色神韵久久浸润在后人心头。     

青瓷泰斗徐朝兴

<正>本期大师推荐:徐朝兴,1943年生于浙江省龙泉市,中国工艺美术大师,浙江省青瓷行业协会会长,国家级非物质文化遗产龙泉青瓷传承人,曾当选第八、九届全国人大代表,享受国务院政府特殊津贴。     

雨过天青作将来

“雨过天青云破处,者般颜色作将来。”五代后周柴世宗的金口玉言,将青瓷的妙色神韵久久浸润在后人心头。     

制服的诱惑

人人都要求个性,但从学校到快餐店到军队,制服无处不在,所有人都试图穿得和其他人一样……为什么?"德国队的队服太TM好看了,导致我注意力总是不能集中!"南非世界杯时,服装设计师张娜在微博上如此感叹。在德国队与阿根廷队的1/4决赛中,一     

500色的诱惑

将500支不同颜色的铅笔取上各具特色的名字,赋予500个不同的故事,再将它们在20个月的时间里分批寄出,消费者得经过一年多的等待,一共付出2200元才能获得这一套或许永远用不上那么多颜色的铅笔。这是人生的奢侈片刻,至于是否值得,人人有自己的答案。     

恢复龙泉青瓷的前前后后

原浙江省委常委、常务副省长翟翕武同志,在看到《中国陶瓷工业》2009年第6期刊登的"论龙泉青瓷的传承与创新"一文后,认为文中所叙述的"1959年由国家原轻工业部牵头组织上海硅酸盐研究所、轻工业部陶瓷研究所、中央美院等单位组成龙泉青瓷恢复小组"和"专家组在李国桢先生的带领下,在当地政府的配合下,寻找龙泉青瓷的技工和传人"这两点与当时龙泉青瓷的恢复历史不符,特向本刊寄送专稿要求发表。作者1958年曾任浙江省轻工业厅厅长,党组书记,亲自组织和领导了龙泉青瓷恢复与生产工作,文章就当时整个龙泉青瓷的恢复历史作了如实回忆,现将该文刊出,希望有助于读者全面认识龙泉青瓷的恢复历史。     

景德镇青花瓷及其发展

本文从青花瓷的概况和起源、艺术特点、制作工艺的发展、在外交史上的作用、经济效益、当前面临的问题等六个方面分述了景德镇青花瓷的发展历史和现状,以及青花瓷的经济效益和今后的发展道路。     

略谈龙泉青瓷烧制技艺的传承

龙泉青瓷烧制技艺的发展不仅仅是器型的创新,还包含产品的胎、釉、纹饰以及装烧技艺的创新等。因此,龙泉青瓷烧制技艺的传承必须处理好继承和创新这个矛盾,优秀烧制技艺才能代代相传,龙泉青瓷也就会有亘久的生命力。