析“牛盖井栏壶”的造型法则

"牛盖井栏壶"(见图1)是紫砂壶中常见的款式,它的形体处理手法与"掇球"、"仿古"等壶相比,有着较多相似之处。其壶身、壶盖由两个顺序排列的椭圆组成,井栏形椭圆的壶身,切去了上下各一小部分作了壶口与壶底,余下的椭圆基本是完整的。牛鼻形壶盖的椭圆,只有上半个,下半个虚设在身筒里,牛鼻形壶盖实际上并没有一个突出的钮,但整体感强,揭取方便而且牢固,起到了盖钮合一的作用。     

浅谈典雅隽永的“六方井栏壶”

宜兴紫砂陶是我国具有优秀民族传统的实用工艺美术陶瓷,有着悠久的历史和极高的艺术成就,享誉国内外。紫砂陶问世以来,造型千变万化。单以方器而言,历来有很多经典的方器造型,如"四方壶"、"六方壶"、"八方壶"、"觚棱壶"、"僧帽     

人生当如荷——浅谈紫砂壶《印日荷》的创作

一把紫砂壶的设计、制作、烧制绝不仅是简单的工艺叠加,它是制作者个人情感的抒发、个人思想的载体,同时它还体现着烧窑工人的技艺和经验,有着命运之选的偶然性,一把小小的紫砂壶蕴含着金木水火土五元素,众生万物皆可呈现于壶上.一壶如一人,每把壶都具有独特的生命气质,把玩之间给人以浓郁的回味,给人以深刻的启迪.本文以紫砂壶"印日荷...     

论紫砂壶“泥绘神灯”的艺术魅力

宜兴紫砂壶集实用功能、艺术美观、人文价值于一体,无论是制壶、赏壶,还是品壶、藏壶,都有着无限的趣味,无形中舒缓了现代人的心理压力,放慢了人们的生活节奏。读壶如读人,每把壶都具有不同的智慧和个性,本文以紫砂壶"泥绘神灯"为例,从人文的角度浅谈其艺术魅力。     

《铺砂圆珠壶》的创作与装饰

《铺砂圆珠壶》最为突出的美妙之处在于它的壶流,流的造型在以扁圆为基调的表现形式上,强调了直立的壶流韵味,让赏壶者在感受到圆的柔美和谐的同时,也能有一种力度感,壶把圆润,与壶形相互呼应,达到一种"清水出芙蓉,天然去雕饰"的境界。壶肩、壶盖处饰以色泥装饰,为壶身增添动感,使其五色泥的形象更加丰富多彩。     

壶不是壶

<正>宜兴市丁蜀镇是个奇异之乡,宜兴紫砂五色土更是有着"东方紫玉"的美誉。这里有滋润世代茶客的吴地脉象,亦有大家辈出的制壶高人。指不定,在某个村庄旮旯处,随便走出一个草根人样,就是抟泥制壶的能工巧匠。做壶,不算太难,不过,若能将壶玩出新花样、甚至是玩出境界,着实很难。然而,不走寻常路,原本就是一种信仰。这不,接下来要登场的这位制壶达人,就将带领我们彻底颠覆对传统紫砂的认知。     

器以载道,心物相融——紫砂作品“幸福一家”创作漫谈

正初期涉足紫砂的人一般多是从传统壶入手,至少两三年的基本功训练,再三五年传统壶的临摹,直到有一天,能够把各种造型的规则、制作的技巧都烂熟于心,把紫砂的泥性、火候把握得恰到好处,并能让紫砂泥在自己的手中按照自己的意愿变成心中的那把紫砂壶,那么算是完成了制壶历程的第一个阶段。紫砂艺人未来的创作成就很大程度上与其对基本功掌握的扎实程度有着莫大的关系。人常说壶如其人,看一个人的作品,就仿佛能看     

浅谈“旭日东升壶”的设计创作

正生活是艺术品创作的源泉。一个艺术家只有热爱生活,用发自内心的生活感悟来从事创作,他才能创作出既能感动自己,也能感动观者的艺术珍品。如明代时大彬创作的"如意纹盖三足壶",壶体是我们在生活中经常接触到的球形,壶盖上如意纹饰的应用有着悠久的历史——在战国时的玉雕中,就有如意的纹饰。它有时时如意、事事如意、称心如意、吉祥如意等寓意,所以为广大群众所喜闻乐见。时大彬设计创作的"僧帽壶"、"菱花瓣壶"、"玉兰花瓣壶"等,     

紫砂碧玉质相近珠 联璧合意更新——试论“联璧提梁壶”与中华玉文化的“通灵”

宜兴紫砂与历史悠久、光辉灿烂的中华玉文化有着千丝万缕的关系,故也是人们把爱壶与爱玉一样视为"掌宝"的主要因素。紫砂、碧玉尽管属于自然界中的两种物质,两者的成分构成有所不同,但两者从质地、形态、理气、趣味等方面又可找到"通灵"之处。"联璧提梁壶"(见图1)的设计创作围绕质、形、理、趣四个方面,对紫砂与玉石的"通灵"进行诠释,以艺术审美的眼光     

从紫砂“清趣壶”窥见幽趣的意境美

紫砂壶讲究泥、形、功、款、工,这也是鉴赏一款紫砂壶最重要的五步。更多的工艺师更愿在传统的光货器型中加入意境,给原本素雅的壶身增添一份文化气息,同时也可以增添壶的观赏效果。紫砂"清趣壶"正是有了幽趣的意境,才使得器型端庄典雅,壶身蕴含的意境又平添了几分艺术气息。     

霸气狮吼，气贯神舟——论“中华醒狮壶”的造型特征与文化内涵

被看作是"百兽之王"的狮子在中国文化中有着独特的文化内涵,"中华醒狮壶"以狮子为主题,塑造出一件威严古朴的精美紫砂壶作品。壶的整体成褐黄色,壶身呈椭圆形,似钟;壶嘴短小粗壮、大气敦厚;壶把手为耳状圆环,呈扁状,上有装饰,飞扬动感;壶盖为扁圆形,简单朴素,与壶颈处完美结合;壶钮则为一只威严昂扬的雄狮,既点名主题又能满足使用需要。整件作品造型简单、工艺精湛、气势雄浑,真可称得上是一件佳作。     

春华秋实,硕果累累——浅谈“硕果壶”的造型设计之美与传统文化之美

"硕果壶",是以有着美好寓意的南瓜为造型创作的紫砂壶,继承传统又勇于突破创新,整体造型通过筋纹与花器的器型制作方法的组合运用,在细节上巧妙构思,加以创新,达到视觉上的形象逼真,集纪实性、艺术性与文化性于一壶,展现了"硕果壶"的造型设计之美与传统文化之美。     

浅谈“虚扁对壶”的“龙”、“虎”陶刻

宜兴紫砂光货壶是通过线、面的结合来进行造型设计的.它要求制作者给予器型以力感和量感,单纯而规整的器型上却有着丰富的内涵,每件器型给人的第一感觉皆有其独特的个性美."虚扁壶"在紫砂光货造型中就有一种与众不同的独特韵味,壶扁而气势开张,有一种向外扩展的张力,壶形稳重浑厚.它是明代制壶大家时大彬的代表作之一,现藏于上海博物馆.其壶口颈大、肩宽,由于壶颈至壶肩的壶面开阔爽朗,很适宜作书作画.根据"虚扁壶"的这一特点,在一对口径18.5cm、壶颈至肩7.5cm、周长103cm的特大"虚扁壶"上分别刻了"九龙图"、"百虎图"(见图1).     

潮州朱泥壶与宜兴朱泥壶之比较探究

潮州朱泥壶与宜兴朱泥壶之间有着密切的联系,既有明显的不同之处,也有相互影响的因素存在的特点。笔者从其历史资料、原料、制作方式、功能、艺术性等几个方面来加以解释两壶之间有何特点。谢华正在制作手拉朱泥壶     

紫砂“传炉壶”隐隐古风韵考析

老子曰:"大象无形,大巧不工"。"传炉壶"有着青铜器般的威严与稳重,它古朴典雅,曲线强劲有力、浑厚端正,是方中有圆、圆中寓方的典范,要想做得比例恰当、珠圆玉润、骨肉亭均实属不易。紫砂"传炉壶"其式度端庄、风格雅致,隐隐古风韵颇具风格。     

论紫砂壶“桃李”的气质神韵

以宜兴紫砂为代表的美,是有着因果联系的美、相得益彰的美、自给自足的美、陶都特色的美。宜兴紫砂艺术展示出了它特有的气质和神韵,有着其他陶瓷技艺无法比拟的神奇魅力。紫砂壶"桃李"就是一件造型雅致、色彩逼真、气韵非凡的艺术作品。此壶以桃和李为元素,结合起来寓意桃李满天下之意。此壶还别具匠心、构思巧妙,重在颜色的搭配和运用,壶嘴、壶盖、壶钮、壶把为绿泥制成,颜色为青绿色,壶身为黄金段泥,搭配组合而成更显示出了壶的立体感和层次感,把春华秋实、桃李芬芳的寓意更好地表达了出来。     

鲤鱼逆流跃龙门,化作巨龙骋天地

<正>鲤鱼跃过龙门就能化身为龙,遨游于天地间。这一传说与宜兴紫砂结合,造就了一把经典壶的造型——"鱼化龙壶"。在宜兴陶瓷博物馆内就藏有一把"鱼化龙壶",作者为清代末年的制壶高手黄玉麟。黄玉麟擅制"鱼化龙",他与"鱼化龙壶"之间还有着一段不解之缘。1鱼化龙的传说传说中,黄河中的鲤鱼只要跳过龙门(今河南省洛阳市龙门山),就能化身为龙,凡是跳不过去的,从     

展示提梁壶的风采

正提梁壶的创作有着悠久的历史,早在战国时期就生产有提梁的陶盉。1958年,河北邢台县东董村出土了一件战国时期的陶器精品"彩绘陶盉"。"盉",为古代盛水或酒的器具,这一"彩绘陶盉"即为我国早期的提梁壶。宜兴紫砂提梁壶的制作也出现较早,宜兴紫砂的始创期,著名制壶大家时大彬制作的"调砂提梁壶",紫泥调砂,珠粒隐现;壶身较大,作扁球状;短颈,直腹微鼓;圈底微凹,圆饼状盖;钮呈六棱形,中     

浅谈“六方金砂壶”的造型特点与制作工艺

六方壶是紫砂壶中十分经典与耐看的一种造型,通常容方器与圆器特征为一体,圆润饱满不乏棱角,有着多样化的欣赏角度。本文将以一件"六方金砂壶"为例来具体谈谈其造型特点与六方壶的制作工艺,并简要说明其所结合的陶刻纹样的特点,具体感悟六方壶的艺术气质。     

浅析“鸟啼花苑”壶的艺术魅力

"鸟啼花苑"壶的表现意境与其本身有着视觉与听觉上的极大反差。而观赏此壶,又感受着它的宁静与优雅,两种感觉的强烈撞击,激发出了无限的艺术火花,展现了浓郁的精神境界。