我国电影声音后期制作工艺的改善

中国电影工业化制作仍处在发展阶段,国内电影声音的制作工艺虽部分借鉴了好莱坞工业化制作体系,但在制作细节和规范化方面还存在很多问题,若想走上真正的工业化生产之路,我国电影声音制作工艺仍需改善。本文采用对比研究、举例等方法通过对比好莱坞及国内电影声音制作体系,试分析目前国内电影声音的制作工艺、具体问题和解决办法。     

《我和我的祖国》后期动效声制作的技术分析与流程管理

在现今的电影后期声音制作流程中有两组重要的声效录制团队,分别是动效声录制团队和对白配音团队。随着获取知识的渠道日益广博,大部分电影观众对影片中演员的对白配音知识都或多或少有所了解,而鲜有人了解在声音制作流程中承担着重要角色的动效声录制团队。但毋庸置疑的是,所有的观众都在不知不觉中受到动效声的影响,因为它是一种"透明"的艺术。本文笔者以影片《我和我的祖国》为例浅谈电影中动效声制作的技术思路和动效声录制团队工作的流程管理经验,希望能为同行提供一些有用的经验方法。     

现实与魔幻世界的“声”命——《送你一朵小红花》《刺杀小说家》声音设计细节探析

《送你一朵小红花》是一部高票房现实主义题材电影,《刺杀小说家》是一部集聚视听震撼力的电影工业化国产视效电影,对于两种风格迥异的类型影片,作者从声音的音色还原、细节设计、节奏把控等创作角度出发,以"生命力"为主旨展开影片命题,详尽分析了两部影片的声音设计创作思路,总结一种生动而不造作的创作方式:声音不需要时时跳脱出来被关注到,而是要潜在地引领观众入戏。     

数字电影和JPEG 2000图像压缩技术

1、数字电影简介数字电影指的是电影从制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化。与传统电影相比 ,数字电影与传统胶片电影的最大的区别是不再以胶片为载体、以拷贝为发行方式 ,而是以数字文件形式发行或通过网络、卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽带数字存储、传输技术实现的。2、数字电影优点 数字电影能演绎全新的至少 5 .1声道的声音效果 ,极大地扩展了电影声音的表现空间 ,使电影声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平。 数字电影的图像色彩更加鲜明、…     

论现代数字电影摄制中的工业化属性

进入数字化时代后的电影产业规模迅速扩大,电影(尤其是商业大片)在拍摄和制作环节中逐渐体现出较强的工业化属性,依靠数字摄制技术与云计算、大数据等新一代信息技术的支撑,逐步形成了风险可控、规划可控、质量可控、效率可控和团队可控的流程化特点。本文对当前数字电影拍摄、制作过程中的工业化特征进行了归纳整理,并详细阐述了为实现每一特征而采用的相关技术及影片实例。     

“2014当代电影声音制作论坛”在京举办

<正>2014年11月18日,中国电影科研所与美国杜比实验室、北京电影学院在中国电影科研所放映厅联合举办了"2014当代电影声音制作论坛",旨在介绍和推广杜比全景声系统和技术。该论坛由杜比实验室内容及创作关系总监Stuart Bowling主持,     

数字电影

数字电影是从电影的制作工艺、制作方式到发行方式及放映传播方式都全面数字化的电影。与传统电影相比 ,数字电影最大的区别是不再以电影胶片为载体 ,不以拷贝为发行方式 ,而换之以数字文件形式发行或通过网络、通过卫星直接传到影院 ,传到家庭等终端用户。数字电影的播放由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽带数字存储与传统技术来实现。从图像效果看 ,色彩更加鲜明、饱和、清晰度高 ,音响环绕的声音极大地扩展了表现空间 ,使电影声音更具感染力和震撼力。数字电影技术将图像分解为最小的单元———像素 ,然后再重新组合、改变或…     

电影声音制作全程采用非线性工艺的探讨

我国电影制作部门从 90年代中期开始纷纷引进数字音频工作站等设备 ,随即用其参与电影声音的制作。这些设备使电影声音制作技术、工艺发生了根本的变化 ,使先进的非线性 (数字 )制作工艺代替传统的线性 (模拟 )制作工艺成为可能。但至目前为止 ,国内大多数故事片的声音制作尚未全程采用非线性工艺 ,而是非线性—线性工艺混用。这是为什么呢 ?我国电影声音制作全程实现非线性化尚需要解决哪些问题 ?本文根据近几年珠江电影制片公司在电影声音制作全程采用非线性工艺的体会 ,提出了一些值得思考的问题     

电影声音制作全程采用非线性工艺的探讨

我国电影制作部门从90年代中期开始纷纷引进数字音频工作站等设备，随即用茯参与电影声音的制作。这些设备使电影声音制作技术、工艺发生了根本的变化，使先进的非线性（数字）制作工艺代替传统的线性（模拟）制作工艺成为可能。但至目前为止，国内大多数故障片的声音制作尚未全程采用非线性工艺，而是非线性-线性工艺混用。这是为什么呢？我国电影声音制作全程实现非线性尚需要解决哪些问题？本文根据近几年珠江电影制作公司在电影声音制作全程采用非线性工艺的体会，提出了一些值得思考的问题。     

浅谈电影摄制跨域协同制作技术要求

当前电影制作的网络化、协作化、分布式、精细化、专业化、融合化趋势愈加显现,基于云计算平台和高速互联网构建电影分布式远程跨域协同制作服务平台成为必然要求,正因如此,制作团队需建立行之有效的流程。本文从拍摄、制作前的准备工作,剪辑、视效制作、调色、套底、声音制作、交付等各环节出发,梳理出相应的团队协作技术要求,旨在把艺术家在协作时可能遇到的困难降到最低。目前各制作机构内部实行的协作流程与技术要求不尽相同,但仍有主流通用的格式或交互规范可借鉴。     

《流浪地球》现场调色和现场视频管理流程解析

<正>硬科幻电影《流浪地球》反响热烈,引发了国内外观影热潮。SJ-WORKS团队有幸参与了这部中国自己的、真正意义上的硬科幻电影,贡献了一点微薄的力量,我们感到非常荣幸且自豪。作为小说作者刘慈欣的铁粉,自然对电影充满了无限期待。细数过去工作的日子,为了这部电影的拍摄和制作,剧组上上下下,在许多个昼夜颠倒的不眠的夜晚中辛勤付出,真是一段极其美好的回忆。作为一个工业化电影制作中的一环,SJWORKS团队在为期两年的拍摄中,配合剧组拍摄,     

VR游戏对VR电影声音制作的思考

在对VR游戏和VR电影进行概念区别后,本文重点以VR技术较为成熟的游戏领域中的声音制作方式,对VR电影中的声音制作方式的启发进行了论述。本文提出交互性是游戏与电影的本质区别,并强调在空间定位及参考点的选择上,VR游戏对VR电影的声音制作具有参考价值。     

简析新媒体技术对电影声音制作模式的影响

近四十年来信息新媒体技术高速发展促生了物联网与云科技。在日新月异的全球化生产生活中,新形态的技术、文化和经济模式对电影的艺术发展及技术创新产生了新的需求。电影声音自诞生以来即获得所属时代最新技术的支持与推动,视听艺术从活动电影放映机到走入千家万户的触摸屏仅仅发生在弹指一挥间。全球化深刻地影响了电影制作模式,电影声音制作模式在此时代产生了新的里程碑式的变革。数字化时代电影借助互联网络及终端使得声音制作模式产生了量与质的突变,对电影声音制作模式的影响也不局限于数字装置与计算机参与工艺流程的变化,物联网及工业4.0体系使得声音制作组织分工形态也将集约化集团化,推动新的声音制作体系与观赏形态的变革。     

DTS电影数字立体声的制作、发行与放映

1999年 4月由上影集团上海电影技术厂制作的国内第一张ＤＴＳ电影数字立体声试验光盘—《上海纪事》问世了 ,这标志着ＤＴＳ电影数字声制作设备在国内安装调试完成。当影片在上海永乐宫放映厅演示时 ,由于ＤＴＳ频率响应宽、动态范围大、失真度小、声音质量高 ,受到与会者的高度赞赏。1 999年 8月由上海电影技术厂承担后期制作的国内第一部采用ＤＴＳ数字立体声技术制作的动画巨片《宝莲灯》在全国上映。为了使《宝莲灯》获得更多的电影观众 ,这部影片首次使用了广受音响“发烧友们”欢迎的ＤＴＳ技术 ,并在同一个电影拷贝上制作了具有国际…     

VR(虚拟现实)电影声音制作流程探析

为最大限度地获得沉浸感,VR电影的声音制作最好采用3D环绕声格式,但从观影模式来看,制作完成的3D环绕声多以虚拟环绕声的形式通过耳机还放,并通过头部跟踪来配合观众观看视角的变化,这让VR电影声音的制作在工具使用和制作方式上与传统电影有所不同。本文从前期录音、后期编辑与混录、声音导出与母版制作上梳理了VR电影声音制作的工艺流程,并对一些常用工具和文件格式做了分析。     

浅谈电影《悟空传》特殊声音效果制作

随着中国电影市场的蓬勃发展,视觉特效优秀的大制作电影越来越多,复杂的特效及动作场景给声音的设计和制作也带来了极大挑战。本文以电影《悟空传》为例,浅谈声音特殊效果的设计与制作,希望能给影视声音同行提供一些思考及制作经验,也可以让读者了解特殊声音效果的制作方法。     

DC28升级为工作组并重新改组

20 0 3年 5月 6日SMPTEDC2 8数字影院技术委员会召开了会议 ,会议决定 ,根据标准制定程序的规定和要求 ,DC2 8由研究组升级为工作组。参会委员们从数字电影标准的实际需要出发 ,提出了过去分组过于细致的意见 ,建议重新分组。会议决定工作组按照数字电影的整个流程分为母版制作、发行和影院三个工作组 ,另外由一个高级管理组负责协调。DC2 8各工作组升级后的代号、名称及工作范围如下 :1 .SMPTE DC2 8.1 0母版制作工作组 :为数字电影母版制作者制定标准 ,推荐实用操作方法和技术指导 ,包括图像、字幕和声音。原DC2 8.2母版制作研究…     

左右青春 影像不留白——中央戏剧学院“左右影像”

早从倪俊老师口中耳闻中央戏剧学院的“左右影像”，作为电影电视系编导04班的同学们，他们早早的就形成团队意识。从剧本一拍摄一制作，努力成为一个相对完整的团队。     

《汽车总动员》光芒制作的背后

迪斯尼与皮克斯共同制作的CG电影《汽车总动员》,这是迪斯尼/皮克斯合作的第七部CG电影。由John Lasseter和Joe Ranft共同导演,他们在影片中为我们展现了一个汽车的世界。《汽车总动员》的制作团队拥有40到50名动画师,皮克斯将整个电影的制作过程分出次序,并对应出相应的场景。随后,主动画师根据每个动画师的能     

“慕课”时代电影声音教育面临的挑战和机遇

电影声音教育在经历了近60年的发展后成绩卓著,从师傅带徒弟式的人才培养模式发展到高职、本科、硕士研究生、博士研究生全序列学校教育,为声音人才的培养做出了巨大贡献。但随着中国电影产业的迅速崛起,声音人才的需求无论从质量还是数量上都对声音教育提出更高的要求,使得电影声音教育的发展面临挑战,同时也是极好的发展机遇。当前,"慕课"(MOOCs)风暴来袭,电影声音教育也应该紧跟世界教育潮流,整合优质教育资源,借力"慕课"为社会提供更多高质量的电影声音创作人才,从而推动中国电影产业的发展。