璧山文化艺术中心

正璧山文化艺术中心作为重庆绿岛新区公共服务中心建筑群中最重要的公共文化建筑,南临中央公园人工湖,西接市民广场公共绿地,景观资源优越,是整个区域最早启动的几个项目之一。清乾隆《璧山县志·形势》载:昔人云四山如璧,又云山出白石,明润如玉,故名璧山。文化艺术中心用抽象的建筑语言再现关于璧山的描述,这种形体关系也是对周围山水环境的一种映射。     

九江市文化艺术中心

<正>建筑规模:27852 m2建筑年代:2010-2014项目荣获:江苏省建筑师杯奖项目位于九江这座毗邻庐山、鄱阳湖与长江的有着典型山水城市特色的八里湖新区内。方案设计力图以生态化、人性化的设计手法使得文化艺术中心与基地现有生态地景相匹配,一个连绵起伏的建筑屋顶将大剧场、多功能剧场以及培训办公区三大功能主体统     

丽水文化艺术中心

正地域设计之初,参观时面对国内众多类似大剧院项目中所表达出来的新奇、洋气、恢弘、冲击力震撼着每个参建本项目的人,在一片心潮澎湃的激动声里,非常感谢丽水市时任市委书记楼阳生先生最终对该项目专业、理性、务实的定位——这是一个属于我们丽水的大剧院。设计从以下几点作了地域适应性的探索:1)城市意象—山水舞动丽水地处浙江西南山区,城市被群山环抱,瓯江绕城而过,山水城市是丽水最大的地理与文化特征。设计从表现山水     

寿县文化艺术中心

正寿县位于安徽中部,淮河中游南岸。历史上曾是楚文化的故乡,也是淮南王刘安著书立说的地方。古城平面略呈方形,围以城墙。墙体以土夯筑,外侧砌砖,外壁下部有高条石砌基,通体向内欹斜,层层收分。城外东南为濠,北环淝水,西接寿西湖,远眺八公山。行走于古桥之上,漫步于古城之间,很多不同时代的遗迹,凝聚着厚重的历史记忆,让人浮想联翩。山、水、城以及人的活动构成了环境的独特经验感受。实实的城墙将城内乱乱的、松松的、     

海淀文化艺术中心

该工程由商业文化综合楼和一个1 200座的剧院两部分组成，由于位于中关村重要的交叉路口，建筑的布局和整体造型都充分考虑城市环境的要求。用地西南角留有较大的空地作为城市广场，并设计了宽大的室外台阶和平台，为市民文化活动提供了良好的场所和舞台；建筑的造型打破四平八稳的形式，以螺旋和倾斜的方式把多种几何形体组合在一起，以建筑的多变性和流动性来隐喻艺术的多元性和丰富性，突出了文化建筑的特质。工程地点：北京海淀区工程规模：地上14层，地下3层 8.2万平方米竣工时间：2003 The project consists of a business and…     

梅溪湖文化艺术中心

项目位于总体规划的东北方位,且该总体规划是经由纽约的KPF公司构建的,旨在实现梅溪湖畔区域的新型城市化,而梅溪湖为坐落在大河西地区的一个超过40公顷的大型人工湖。作为将被打造成长沙地区可持续发展进程中的一个试点项目,该新文化中心与城镇规划的有机设计相得益彰并符合本项目的理念。而其中的虑及方面包括可持续性、人为活动和自然景观的一     

盐城文化艺术中心

建築建成後總結整理,每每總能有所得。那些或零散或流暢的創作片段,最終被整理成連貫自如的創作綫索,往往會有種巧然造化的奇妙。而設計當時,建築師的思維無不充滿各種理性與感性、連續與跳躍的碰撞,有一貫堅持的設計立場,更有應時發揮的機智對應。很多建築作品都是必然與偶然的結晶,創作的樂趣與魅力亦在于此吧。鹽城文化藝術中心的設計始于2007年末,作爲鹽城市最重要的文化設施,其設計歷程既反映了我們一貫堅持的建築特性源于環境特性的立場,又集成了不少"小智慧",是一次比較典型的創作經歷。     

梅萨艺术中心

社区、客户与设计团队从项目一开始就进行合作,到底能达到什么效果,在梅萨艺术中心项目中得到了回答.这种合作的效果明显,它加强了户外与室内空间的相互联系,为艺术中心的演出、视觉艺术展览和教育等活动提供了一种可以利用的模式.场地设计遵循市中心复兴与可持续发展的要点,使它在干旱的亚利桑那景观中具有明显的特征.     

浙江金华东方国际商业中心

综合性地产项目开发对城市空间影响巨大,从城市角度出发的开发策略和项目自身的特色定位,是决定成功的关键因素。该文以建成的浙江金华东方国际商业中心开发项目为例,从整体性开发模式、城市设计、多元化功能设置、集约化空间、商业步行街、建筑单体特色等方面进行了论述,力求探索大规模混合功能的地产项目开发策略和规划设计特点。     

“败絮其外而金玉其中”——台北表演艺术中心

【推荐理由】眼下,世界上各种各样的剧院以及表演中心层出不穷,但都具有一个难以理解的共同点,他们在某种程度上是一种相同元素以不同方式组合后的结果:一个可容纳2,000人的观众厅、一个有1,500个座位的     

台北表演艺术中心数字创作

<正>台北表演艺术中心设计力图营造一种充满未来感的都市体验,它以多元混合的城市环境为创作依据,又不拘泥于传统表演艺术剧院固有的设计模式,使建筑整体在城市中获得地标性的构筑意义。艺术中心由三座剧院构成,通过一个高架的统一连接体     

吴茀之艺术中心

吴茀之艺术中心坐落于金华理工大学校园内,西北面均临城市干道,南面为理工大学图书馆.该中心是根据吴茀之家属的捐赠和建议而兴建的.……     

清水表演艺术中心

日本静冈静冈市Shizuoka,Shizuoka,Japan 2012     

清水表演艺术中心

日本静冈静冈市／Shizuoka,Shizuoka,Japan     

台北演艺中心

<正>基地选址在伟岸壮丽的阳明山和面貌普通的城市之间,如何让剧场能在这样的基地背景中建造并与场地融合,确实是个难题。台北艺术中心将三种不同类型的剧院建筑——大剧场、话剧场、多功能剧场融合在一起。建筑始终围绕满足不同演出类型的不同要求的理念,以走廊等公共空间作为交通联系和交流结点。     

新泻表演艺术中心

发展中的城市 源于“发展中的城市”概念的《滨水区域的新浪潮》一书不久将再版。受“发展中的城市”观念的影响，我一直认为在经历最初的构思，设计以及最后竣工之后，建筑属于一个长期而又不断变化的统一体。正因为这样，设计的要点便是要寻求一个综合性的、多种层面的方法。     

台北艺术中心

正为什么过去百年间最令人兴奋的剧场盛事总是发生在正规场所之外?建筑如何才能超越自身卑微的命运,摆脱那种限制各种可能的宿命?近年来,世界各地的演艺中心数目渐增,但不知何故,这些演艺中心似乎达成一种共识,呈现出雷同的空间组合:一座约2 000席的大型演艺厅和一个1 500席的中型剧院,再加上一个黑盒子剧场。标志性的外形掩饰以典型19世纪做法为基础的