透过歌剧《魔笛》中的夜后看花腔女高音

伟大艺术家莫扎特一生共创作了22部歌剧,其中与达·蓬特合作的《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》堪称留世的经典作品,经久不衰。对于歌剧《魔笛》的创作,莫扎特使用了歌剧所有要素将其创作出了一部真正的综合性的古典歌剧,莫扎特不仅仅只是把《魔笛》处理成一个以童话故事为脚本的歌剧以为满足,他还想使这一作品传达出以道德、慈爱为宗旨,以建设和平的理想社会为目的共济会宗旨。同时,能够用祖国的语言为具有独创性的歌剧谱曲,使他赋予这部作品极高的创作热情。莫扎特的歌剧《魔笛》中有一个代表邪恶与黑暗的反派角色,她就是夜后。夜后在剧中有着非常复杂的人际关系和心理特点。夜后这个人物,在剧中起到了推动剧情发展的关键性作用。     

威尔第,意大利人心目中的“音乐教父”

<正>他叫朱塞佩·威尔第,是意大利人心目中的"大神",素有"音乐教父"的美誉。他创作的《飞吧,让思想插上金色的翅膀》曾被作为国歌的候选,广为传唱,直到今天依旧是意大利热搜榜上的经典爱国歌曲。他一生创作了26部歌剧、7部合唱作品。其中歌剧《纳布科》《弄臣》《茶花女》《游吟诗人》等在全世界的歌剧界都产生了广泛而深远的影响。     

莫扎特的故事(五)

<正>"大师万岁"这一年的秋天,米兰歌剧院邀请莫扎特为宫廷庆典创作一部歌剧,莫扎特欣然应允。10月18日他专程来到米兰,参加他第一部歌剧《海洋之王,莱特里达特》(K.87)的首演。夜幕降临,米兰歌剧院灯火辉煌,舞台中央灯光闪亮,饰有花纹的绛红色幕布渐     

普罗米修斯音乐空间解读与启示

20世纪50年代,受解构主义思潮的影响更多的艺术形式在创作的过程中开始抛弃传统观念中的预先设计好的"既定意图",开始摆脱结构主义对艺术的干预。形成了一种不确定性、无规则性和无中心性的特点。诺诺的歌剧《普罗米修斯》就是一部典型作品。诺诺在创作过程中追求人感知音乐的本质的问题,因此他去除掉了空间中的干扰(传统舞台声源的布局、传统歌剧声音的传播方式)创造出了一个依附于观演空间内部的听觉景观。因此,来自诺诺的歌剧《普罗米修斯》和《普罗米修斯的音乐空间》关联研究就成了我们的选题来源,也是我们理解《普罗米修斯的音乐空间》的一座桥梁,为观演空间设计研究提供了很好的借鉴。     

资讯

<正>国家大剧院将推出原创儿童歌剧《白雪公主》2018年3月9~14日,国家大剧院原创儿童歌剧《白雪公主》将迎来首轮演出。这部儿童歌剧取材自格林兄弟的同名童话作品。国家大剧院驻院作曲家蔡东真、青年编剧蔡佳涵、瑞士歌剧导演斯蒂芬·格劳格雷领衔中外主创团队,为青少年打造一部音乐旋律动听、视觉元素丰富的精彩歌剧。儿童歌剧《白雪公主》的舞台上,白雪公主这一角色无疑将汇聚全场     

喜歌剧《费加罗的婚礼》中重唱的艺术特色

在莫扎特的歌剧创作中,《费加罗的婚礼》是他所有歌剧中流传最广、演出率最高的歌剧。《费加罗的婚礼》重唱的数量最多,经常被单独演出,最能直接刻画人物性格、激化矛盾冲突,使情节环环相扣,矛盾层出不穷并达到白热化。本文以第一幕的二重唱、三重唱和第三幕的六重唱为例,体现重唱——这种丰富的音乐形式对展开戏剧情节、增加矛盾冲突和带来喜剧效果起到的非常关键的作用。     

歌剧《茶花女》及其《饮酒歌》解读

<正>威尔第意大利歌剧作曲家。他作曲的歌剧《茶花女》(原名"堕落的女人")1853年首演于威尼斯凤凰剧院,脚本由威尔第的好友阿威根据法国作家小仲马的剧本《茶花女》编写。剧中主要人物有身患肺病的巴黎妓女薇奥莱塔·瓦莱里,阿尔弗雷多·杰尔蒙和他的父亲乔尔吉奥·杰尔蒙。故事发生在1700年左右的巴黎及其近郊。第1幕,薇奥莱塔家中的客厅。加斯东子爵带阿尔弗雷多来参加宴会,把他介绍给女主人。阿尔弗雷多应     

歌剧《罗恩格林》的故事(一)

<正>《罗恩格林》是由德国著名作曲家瓦格纳创作的一部三幕浪漫歌剧,脚本由作曲家本人编写。虽然剧中涵盖了历史成分(讲述了10世纪前叶的布拉班特),但其性质属于童话歌剧。此剧第一幕的前奏曲是瓦格纳众多序曲或前奏曲中最浪漫、最甜美的一首,李斯特曾形容它是发生在"被彩虹所照的浅蓝波涛"中。此外,剧中还有其他著名的乐曲,如《埃尔萨之梦》《微风之歌》《婚礼大合唱》《报出姓名之歌》以及《和天鹅告别之歌》等。歌剧于1850年8月28日在魏玛的大公爵宫廷剧院首演,由李斯特亲自指挥。     

莫扎特的故事(八)

<正>制胜出奇招歌剧《费加罗的婚礼》获得成功后,莫扎特又有了新的想法,罗伦佐向他推荐了《唐·璜》,他愉快地接受了《唐·璜》的创作。远在布拉格的剧院经理邦蒂尼闻讯,抢先一步就把《唐·璜》的首演权力揽到了自己的手下。为了给莫扎特提供良好的创作环境,邦蒂尼先后把莫扎特和罗伦佐接到布拉格,并把他俩安排到相邻的两个旅馆,两个旅馆之间只有一条狭窄的小巷,他俩同时站在     

莫扎特的故事(六)

<正>"我是莫扎特"莫扎特回到萨尔茨堡,再次陷入苦闷之中,他和主教克洛瑞多的裂痕越来越大。1781年,他的歌剧《克莱塔之王,伊多曼诺》(K.366)在慕尼黑首演,慕尼黑国王真诚地邀请莫扎特参加演出。这一次,不知是主教惧怕国王的威严,还是大发慈悲,一向禁止莫扎特外出的他竟然批准了莫扎特的请假。1月27日,歌剧的首演获得了极大的成功。消息传到萨尔茨堡,却引发了主教的恼怒。他迅速跑到维也纳,并向莫扎特发出指令:立刻离开慕尼黑,前往维也纳。尽管莫扎特是在主教的手下任职,可维也纳的名门贵族都愿意和莫扎特打交道,这更加刺激了克洛瑞多,对他进行变本加厉的迫害。