大拇指堆花技艺在当代均陶艺术上的运用

堆花工艺享誉世界,是我国工艺美术百花园中的一朵奇葩。堆花是一种特殊的工艺技法,经历代艺人的不断完善,成就了似浮雕、非浮雕的艺术效果,题材千锤百炼,成就了似中国画、非中国画风格的独特工艺美术门类。传统的堆花装饰手法主要是利用大拇指所表现的拓、搓、撕、揿、行五大技法,用各种色泥在陶制坯体表面进行装饰的民间独特传统工艺,这种工艺可谓"冠绝一世、独步千秋"。当今宜兴的大拇指堆花工     

陶瓷堆花工艺技巧的探讨

宜兴陶瓷堆花工艺是一种装饰陶瓷制品的特殊手法,完全是手工方式的装饰工艺。以手指为工具,在陶器坯体表面上用粘土堆贴,组成既有粘土意味,又有浮雕效果的装饰纹样。这种陶器堆花工艺的技巧性很高,继承了传统的陶塑、印纹、贴花等工艺,加以综合发展而形成的,是我国工艺美术园地的一枝奇葩。陶瓷制品经过细致的堆花装饰,施釉烧成后,画面清晰,层次分明,呈半浮雕状态,有     

浅谈宜兴均陶堆花工艺

宜兴均陶堆花工艺在传统上称为贴花,它发展到上世纪八十年代中期,经过当代艺人的创新,特别是创造出"半浮雕堆贴法"和"立体浮雕堆贴法"技法后,堆花工艺及作品具备了全新的时代特征。     

宜兴陶堆花技艺谈

<正>陶堆花工艺是装饰均陶制品的特殊工艺,是以手指为工具,在陶器坯体表面上用粘土堆贴,形成既有粘土意味又有浮雕效果的艺术品。这种陶器上的堆贴工艺技巧性很高,是继承了传统的陶塑、印纹、贴花等工艺,经历代艺人的不断完善、综合发展,而形成了有着自己独特艺术语言的装饰技艺。陶堆花装饰施釉烧成后,画面清晰、层次分明,呈半浮雕状态。装饰风格讲究,构图繁密不乱、疏简有致,风格豪放而潇洒,手指堆贴     

吴希君作品赏析

吴希君江西波阳人,1978年出生。毕业于景德镇陶瓷学院。系中国工艺美术学会会员,江西省工艺美术协会、学会会员,景德镇市美术家协会会员。"瓷中仙"主持,擅长釉下瓷雕、浮雕装饰。浮雕色釉是陶瓷领域的一朵奇葩。它结合"堆、雕、洗、染"等各种技法融合一起,这种     

吴希君作品

吴希君江西波阳人,1978年出生。毕业于景德镇陶瓷学院。系中国工艺美术学会会员,江西省工艺美术家协会、江西省工艺美术学会会员,景德镇市美术家协会会员。"瓷中仙"主持,擅长釉下瓷雕、浮雕装饰。浮雕色釉是陶瓷领域的一朵奇葩。它结合"堆、雕、洗、染"等各种技法融合一起,这种陶瓷作品既能表现传统工艺浮雕肌理效果,又能表现现代色彩装饰视觉传达。作品多次获得国家、     

水晶浮雕堆花高档陶瓷内墙砖的生产技术

叙述了高档的水晶浮雕堆花陶瓷内墙砖产品的特点和装饰效果,阐述了水晶浮雕堆花釉熔块的制备及其性能,详细介绍了这种高档内墙砖的生产技术.     

“五朵金花”之均陶堆花的艺术魅力

堆花称为宜兴陶堆花技艺,是将一种或数种有异于坯体本身色泽的泥料,堆贴到坯体上,再通过大拇指的各种挤压技法,堆贴出具有一定立体感的类似浮雕的画面。包括装饰画面和作为主体艺术的堆贴。     

浅谈堆花工艺的发展与变革

宜兴的堆花工艺作为一种美化陶瓷的装饰手法,它是利用大拇指在坯体上的搓、撕、搭、堆、揿等来塑造形象。早在明末清初就存在堆花手法,来装饰陶器,从手法上来看,明代前的装饰以堆塑为主,清初期的堆花有了大的转折。它充分运用了搓、撕、搭、堆、揿的堆花技法。在器皿上进行装饰,形成了绘画大写意的艺术效果,再经过施釉,使画面层次分明,生动活泼。民国之后的堆花工艺,不但在装饰手法上进行变化,还在材质、造型、釉料、泥料上进行研究,从单一的白泥发展到用化工有色颜料配制多种丰富的色泥,原先的堆花工艺只局限于缸、罐等粗     

仿古立体抛光砖的实验研究

运用立体设色工艺原理，研制了合理的工艺配方，对制品饰面浮雕图案造型与色彩进行丝网印刷渗花、喷淋着色坯浆、磨削抛光处理，获得了预期的美学效果。笔者就其相关工艺技术进行了研究与探讨，并对制品性能测试结果与制品弯曲强度影响因素进行了分析。     

曲径通幽,提梁一把——浅谈“梅花提梁壶”的蕴意

宜兴出产的紫砂花货,多以植物、动物等自然形态表现壶器的艺术造型。此类造型的紫砂壶以雕、捏、堆等艺术手法,将自然界中的实物特征表现出来,带有浮雕、半浮雕等装饰特点。自然形态的紫砂壶,其装饰既显示出形象逼真自如的特征,又富有美观的艺术魅力,也表现出了创作者的气度和审美情趣。     

斑锡龙 让“中国斑锡”新生

正斑锡是20世纪80年代末期,由昆明贵金属研究所以科技手段研发出来的一种新材料。"个旧锡工艺斑锡技艺"的代表性传承人赖庆国,为了专注于锡工艺品的探索,成立了个旧市斑锡工艺美术公司斑锡龙。为了成就"中国斑锡"这一文化品牌,斑锡龙把锡工艺发展与开发锡文化紧密结合,提出"锡文化商品"的理念,带领企业技术团队攻克了显斑工艺、精制模具浮雕冷挤压、多材质与锡工艺结合等技术,改善了工艺条件,也增强了产品的艺术表现,突破了锡工艺百年不变的传统模式,使传统锡     

浅谈紫砂泥绘“人物纹诗句茶壶”的美学价值

紫砂装饰是一门有着悠久历史和丰富感染力的艺术。在清代康熙、雍正、乾隆时期,宜兴紫砂茗壶的造型艺术丰富多彩,装饰手法空前多样化。除底部铭刻甲子年款及作者署号外,紫砂壶的表面装饰有泥绘、珐琅彩、加彩、堆泥、浮雕、簇花、印贴、粉彩、炉均釉、镂空等工艺手法,因器思变、层出不穷。当年乾隆皇帝曾说过"君不可一日无茶",出于皇室喜好、迎合宫廷奢侈繁缛的风尚,紫砂壶的设计日趋华丽,并注重以诗画来装饰紫砂壶艺,从而增强茗壶本身的文学美感,制作工艺由此日益精致。这时期的泥绘及彩绘装饰的紫砂壶深得宫廷的钟爱,也有极高的艺术成就,其中泥绘是用泥浆堆绘的特殊装饰手法,以绘代工、以绘代笔,融诗、书、画诸艺术于一体,     

浅谈“五朵金花”之均陶文化

传统上堆花是宜兴陶的装饰手段,在日用陶器上堆花,以日用功能为主,装饰作为美化功能,服务它的日用功能。在当代艺人的努力下,实现了堆贴技法和艺术表现形式的创新,使堆花冲出了原来仅仅作为陶器点缀装饰的范畴,把堆花成为主体艺术的表现形式创作出一件件表达情感想象的艺术作品,如:堆花壁画、堆花美术陶和许多堆花艺术品等,它们完全没有传统的日用功能,只有单一的美化功能,已提升为艺术陈设陶。     

女人如花,花似梦——张彩霞的艺术人生

山东女性陶瓷工艺美术大师的张彩霞,她的如幻美丽的陶瓷艺术作品,用抽象的女人体、娇艳的花朵和翻飞的蝴蝶,代表一个女人的精神世界。我们在其作品中感受到的是其艺术精神凝集而成的柔情世界,赏析到一个个诠释着一片妩媚,一丝娇好和别样的生动。当然,张彩霞在自然、回归、人性和升华中思考并徘徊着,她在对陶瓷的艺术表达中却还是有着几分青涩。不过,女人正年华．美丽蝴蝶花,她这样一个渴望自由、亲近自然并执着于陶瓷艺术的女人将不断以更好的艺术作品来诠释女人的如花似梦。     

紫砂花货的艺术魅力

花货又称自然形体或塑器,她是把自然界动植物的自然形态,以浮雕、半浮雕和圆雕等装饰设计成仿生象形造型的紫砂壶。     

漫谈紫砂壶的装饰

人们一提到“泥壶”便想到江苏宜兴。一把小小的紫砂壶本是注茶品茗的茶具,何以倍受人们的青睐,被国内外紫砂爱好者视为珍宝收藏呢?除了它独有的制壶原料、精湛的制壶工艺、古朴典雅的造型外,在装饰上紫砂壶集工艺美术之大成,交替运用书法、绘画、篆刻、浮雕、贴花、镂空、泥绘     

紫砂花货的艺术魅力

花货又称自然形体或塑器,她是把自然界动植物的自然形态,以浮雕、半浮雕和圆雕等装饰设计成仿生象形造型的紫砂壶。     

从“竹寿壶”谈紫砂花货的祝福寓意

紫砂艺人把自然界动植物的自然形态用浮雕、半浮雕等造型装饰设计成仿生形象的茶壶,人们称之为"花货"。"花货"是艺人将自然形态的实物加以提炼取舍再创作,是紫砂传统工艺中的重要源泉,在紫砂壶上充分体现了自然之美。     

论陶瓷雕塑艺术的空间形态

<正>景德镇素有"瓷都"之称,制陶历史,闻名中外。陶瓷雕塑孕育着艺术的诞生,延续着艺术生命,是人类文明的重要进程,因此被誉为"国粹"之艺术。一、陶瓷雕塑空间的占有形态1、浮雕陶瓷浮雕又称堆雕,其工艺是用工具蘸取坯体上同性质的泥浆或用高白泥填堆出各种纹样,烧成后花纹凸出器面,