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人们常说,画家所面对的挑战,是怎样在一张空白的画纸上,加上一些东西来使它变得有艺术性:而摄影师所面临的挑战则是迥然不同的,他们要从杂乱的环境中,充分运用构图技巧,把其中无关的景物除去,使画面看来具有艺术性。换句话说,作画是从一个空白的画面开始,然后决定把一些东西加进画面内,来表达自己的意念。摄影师所关注的,就是怎样安排现有景物内的元素,借以表达自己的意念。 相似文献
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陈天宇 《Canadian Metallurgical Quarterly》2011,(12)
作品<构成第七号>可以称为是一支音乐狂想曲.它给人的感觉是异常迷乱,同时也可以感受到艺术大师构图的技巧,因为画面中有着无数的重叠和变化的布置.并且每一个形体都有着自己的法则,每一个法则又在这个整体中发挥着强大的冲击力,使画面本身充满着律动感,又如同一部伟大的交响乐.在画面中较为突出的是画面中央出现的黑色的点和线,像旋风一样牵动着整个画面的色彩,具有强烈的倾向性. 相似文献
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在现代油画艺术作品中,画面的形式因素存在着某种秩序性的的东西。这些因素通过某种特殊的方式来建构着画面,这种秩序的和谐,传达出画面的美的因素从而打动观者的感受力。本文首先对油画画面的秩序性因素作出解析,符合人的审美规律,对个人油画语言体系的建立起着积极的指导意义。 相似文献
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为了准确确定碱石棉吸收重量法测定钢中低碳时的空白值, 考察了实验使用的瓷舟中碳熔出状况。结果表明, 在助熔剂和样品两种不同熔体的作用下, 只装有助熔剂与同时装有助熔剂和样品的瓷舟的碳熔出率不同, 前者比后者高。由于瓷舟中碳的熔出率不同, 测得的空白值也不同。在进行样品分析时, 由于瓷舟中有样品和助熔剂, 如果用瓷舟只有助熔剂无样品时测得的空白值计算样品中碳的测定结果, 会导致结果偏差。因此无论是重量法还是其他的比较分析, 都必须要找到样品分析时瓷舟中碳的熔出空白值。在计算试样分析结果时, 不能直接扣除瓷舟只有助熔剂无样品时测得的空白值, 必须要扣除瓷舟有助熔剂和样品时的空白值, 这对于样品中痕量碳的测定尤其重要。 相似文献
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本文介绍了利用三维设计软件SecoMAN设计油路块的优势。SecoMAN画图是在二维画面中进行油路设计并通过三维透视画面观看设计,因此可以得到快捷、合理的设计。 相似文献
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测定挥发酚时,空白值受蒸馏水、试剂的影响,有时空白值的吸光度可达0.5左右,空白值高一则不符合国家环境保护局规定的用4氨基安替比林革取光度法测定酚的空白值吸光度要求在0.1以下;二则生活用水、水源地河水、污水、污染源中挥发酚的监测,由于空白值高,酚的含量分析不出来或分析值偏低,因此测定挥发酚时降低空白值是急需要解决的问题。1蒸馏水的处理为了降低一次蒸馏水中酚的成份,我们在蒸馏水中加20%颗粒活性炭混匀过夜。过滤出蒸馏水,用4氨基安替比林革取光度法测定酚的空白值,测得的吸光度与未经处理的一次蒸馏水用同种方… 相似文献
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张蔚 《Canadian Metallurgical Quarterly》2011,(3)
画要活,有生气、有生命感,就要有运动势态。画是生活中画面一瞬间的定格,是不会动的。它的动感,全从势出,有了势画面才能有生机。中国画有句古语"得势则随意经营,一隅皆是,失势则尽心收拾,满幅皆非。"因此画家要通过巧妙的"布势"来把握画面。因此,对画面"势"的研究对今后的艺术创作实践具有指导作用。 相似文献
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影视画面的艺术表现力主要在于其具体的内容显现和丰富多样的形式构成.影视艺术的画面内容是直观具体的,它是对拍摄对象的纪录性再现,因此,这一视觉性语言对生活中的视觉性现象有一种天然的表现力;影视艺术视觉语言的表现力,除了画面内容外,还体现在形式的运用上,对艺术来说,形式是极其重要的,从某种程度上说,在体现艺术的个性上,形式甚至比内容更重要,它不仅展现着画面的内容,而且在本身繁多变化中,也内含着丰富的艺术表现力. 相似文献
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董励 《Canadian Metallurgical Quarterly》2011,(4)
对联这种文化艺术形式是中国特有的,语言和文化上完全体现中国的古今文化。因此,在对联英译过程中,由于英汉两种语言以及不同文化背景之间的差异,对联中的某些词汇在英语中没有与之相对应的词。一种语言文化中特有的词汇或现象在另一种语言文化中不存在,就是文化空白现象。对联中文化空白词在翻译时该如何处理?大致有三种常用的方法:文化移植、文化借入、文化替代。本文举例分析了文化空白词的种处理方法,并对它们的优缺点进行逐一说明。 相似文献
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刘畅 《Canadian Metallurgical Quarterly》2011,(3)
以语言学为参考,确立一门新的学科首先应该界定一个研究对象.如果说电影的基本构成单位是画面,那么是否应该以"画面"作为电影语言的研究对象,或者说是"语素"?但显然这是不恰当不完全合理的.电影画面的构成又是由一系列技术手段所支撑的.如镜头.而在影视术语中,我们也经常提到"镜头语言",这又是否等同于"画面语言"呢?且,有声电影出现之后,声音也成为"镜头语言"的一部分,也有"视听语言"一说.那么我们究竟应该把"电影语言"的研究对象定义在哪些方面,或者哪样的范围?这是本文旨在解决的问题. 相似文献
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超纯铟中微量碳的测定在国内外还是一项空白。本文主要研究超纯铟中微量碳的气相色谱测定,对分离柱温度、载气流速、氢化柱温度、冷阱捕集温度、解析温度、样品的燃烧温度等条件进行选择试验,确定了分析方法,最后对该方法的准确度、精密度和空白值波动作了检验。 相似文献
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各种光影能够使人产生不同的生理和心理变化反应。因此,在艺术创作的领域中,由于不同的光影有着其自身特有的属性,包括其特定的象征意义等,于是动画创作者往往通过客观或主观的光影与景物在画面构图中的巧妙配合和变化达成平衡,使观众看到画面中形态的存在,并且通过观众的视觉,引起心理上的领悟和思想、情感上的共鸣,从而达到渲染气氛,传达创作意图的作用。 相似文献
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测定钢中低含量硫时,空白校正一直是个难题。电感耦合等离子体原子发射光谱法(ICP-AES)测定硫的检出限可达0.02 mg/L,据此计算,硫的测定下限可达0.000 5%。为实现钢中质量分数大于0.000 5%硫的测定,进行了钢在盐酸、硝酸和高氯酸中的溶解试验和ICP-AES测定钢中硫的空白研究。发现了纯试剂空白值比铁基空白值高约0.002%(质量分数)的反常现象。并对铁基背景和背景扣除方式进行了研究。结果表明,铁基体的背景强度和背景强度的标准偏差比纯试剂和水高,高强度的铁基体背景湮灭了部分测量峰,导致了上述反常现象。铁基背景标准偏差的增大,导致了分析方法的测定下限上升。因此,应尽量选择多相元平均背景。提出了先用盐酸溶解样品除去纯铁基体中的硫,后加硝酸和高氯酸制备无硫铁基空白试液。样品分析减去无硫铁基空白才能正确的分析结果。按照实验方法测定钢样中质量分数小于0.01%的硫,结果的相对标准偏差(RSD,n=5)小于10%,测定结果与红外分析吸收法一致。 相似文献