低温颜色釉的试制

1 引言众所周知,低温颜色釉应用在陶瓷装饰上,在我国已有约两千余年的悠久历史,远在汉代我们的祖先已经知道用铅作熔块、用铜为着色剂的低温绿釉来装饰陶器。低温色釉一般指在釉胎或石胎上,施上以铅为助熔剂,加入各种着色剂的釉料,然后经过低温烧的色釉品种。随着科学技术进     

ZnO-B_2O_3-SiO_2系统耐酸高遮盖力玻璃色釉研制

玻璃色釉具有色彩艳丽、耐高温、化学稳定性好等优点,广泛应用于各种玻璃装饰。本文介绍了一种用于装饰性玻璃油墨的低熔点基釉制备方法及其应用,该基釉能够显著提升黑白色釉的光泽度和遮盖力,所制得的色釉具有鲜艳的色泽和近乎完全的遮盖度,黑色釉照度L值达25,白色釉L值达到90左右,釉层在25～40μm的透过率仅为0.05%～0.08%,特别适用于玻璃瓶罐等外表面装饰。     

浅谈粉彩山水与新彩山水的不同表现

在我国低温色釉的应用在陶瓷装饰上已有二千年的历史了,远在汉代我们祖先已经知道用铅作溶剂,用铜为着色剂的低温绿色装饰陶器,闻名世界的唐三彩它就是低温色釉装饰陶器产品。而在中国陶瓷绘画里面分釉上和釉下两大类,釉下属于高温颜色釉有青花,釉里红,颜色釉,青花玲珑,釉下五彩等。釉上属于低温色釉有粉彩,新彩,墨彩,广彩等等。而粉彩只是釉上彩的是陶瓷装饰的一个分科,因为它历史悠久,色彩清雅美艳作为传统的工艺一直保留下来,由于粉彩山水画具有粉润清秀,俊雅秀美的特点,故而历来深受国内外陶瓷艺术鉴赏家和收藏家们的推崇和关注。     

异彩釉问世

异彩釉是我所新试制的一种色釉。它是在结晶釉和花釉的基础上发展起来的新型色釉品种。分别采用硅酸盐釉与各种乳浊性色釉及黑釉土结合硅酸锌使用,在色釉底釉上加施硅酸锌,用黑釉土做底釉或部分底釉均施色釉加硅酸锌,形成三类不同装饰效果的釉色系列。异彩釉装饰效果丰富多采而方法     

ZnO-B2O3-SiO2 系统耐酸高遮盖力玻璃色釉研制

玻璃色釉具有色彩艳丽、耐高温、化学稳定性好等优点,广泛应用于各种玻璃装饰。本文介绍了一种用于装饰性玻璃油墨的低熔点基釉制备方法及其应用,该基釉能够显著提升黑白色釉的光泽度和遮盖力,所制得的色釉具有鲜艳的色泽和近乎完全的遮盖度,黑色釉照度L值达25,白色釉L值达到90左右,釉层在25~40μm的透过率仅为0.05%~0....     

浅谈现代高温颜色釉装饰的发展与传承

颜色釉瓷又称色釉瓷,是依靠釉水色彩的变化来装饰瓷器的。其色彩丰富晶莹透体博得人们的喜爱,古今中外的学者形容它"明媚有如江南的春水,清净有如北国的坚冰","绿如春水初生日,红似朝霞欲上时"。通常在釉料之中调整各种微量元素的含量,就能达到改变釉色的目的,如钴蓝、铜红、铅绿、铁黑等等。颜色釉有三种划分方法:一是按烧成后外观特征分类,可分为单色釉、复色釉、无光釉、裂纹釉、结晶釉等;二是按烧成后     

陶瓷青花装饰的艺术特征

陶瓷装饰艺术中,分为色釉装饰和图案装饰。色釉装饰就是利用各种材料,通过预置的烧成气氛和烧成温度达到预置目标的色彩效果和肌理效果。图案装饰有其独特的审美特性,图案装饰分为釉上彩和釉下彩两大类。釉上彩主要是指粉彩、新彩、古彩、珐琅彩等。青花是釉下装饰的主流,采用含钴较高的着色剂为原料绘制图案于坯胎上,然后施以透明釉,高温一次性烧成。而综合装饰是将任意几种手法进行组合的装饰工艺,在一个器物上可以同时有釉上和釉下的手法,如颜色釉、雕刻、镂     

浅谈古今陶瓷装饰

陶瓷装饰是指从设计角度,根据大众的艺术需求,利用不同的陶瓷装饰材料和各种工艺技术对陶瓷制品进行艺术处理的总称。它是中国工艺美术中的重要组成部分。装饰既可在施釉前对坯体进行,也能在釉上、釉下和对釉本身进行。常用的装饰方法有单色釉、杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、釉中彩、金银彩、斗彩、贴花、喷花、印花、刷花、刻花、划花、剔花、雕塑等。其中可以单项运用,也可综合运用。     

当代实验陶艺(一)

利用白云石、硼砂、蛇纹石、钾长石等配置白色底釉,用氧化钴、铬矿石、黑耀石等配制不同色彩的上釉。在底釉上面局部点涂色釉,在高温还原焰中底釉会出现微小的气孔,而此时色釉已经烧熔,色釉就像墨色遇到宣纸一样渗透到底釉中。于是,就出现了水墨丹青的艺术效果。这种装饰形式可制作瓷版画、大型壁画以及环艺柱体等。     

浅议高温色釉与荷花题材的装饰

引言：在我国灿烂的历史文化长河中,以荷花为题材的装饰,具有便是主要装饰题材之一,取得了很高的艺术成就。颜色釉则是伴随着陶瓷文明不断的发展变化,从原始青瓷,到唐三彩、宋影青,到近代的名类繁多的色釉,美不胜收,是陶瓷的主要装饰形式之一。高温色釉本身具有单纯的材质美感与观赏性,而运用色釉进行绘画来装饰陶瓷,则是有＂锦上添花、美不胜收＂。本文通过对高温色釉特性、种类与装饰荷花题材等作了综合性论述。     

金星绿釉试验小结

金星绿釉是建筑琉璃瓦的釉料之一。这种琉璃瓦,在阳光照射下,釉色葱翠,闪闪发光,其装饰效果为一般釉料所不及。金星绿釉是一种低温颜色釉,烧成温度、气氛对其呈色影响很大。本试验在本所高温电炉中进行,已取得初步成果,但有待进一步掌握规律后,再下厂推广。     

对运用高温颜色釉装饰的一点认识

高温色釉是景德镇四大名瓷之一，其色彩丰富晶莹透体博得人们的喜爱，古今中外的学者形容它“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”，“明媚有如江南的春水，清净有如北国的坚冰”。但历史上色釉制作者多为单色釉装饰，也有少数是用两种以上的色釉同时装饰在一件陶瓷器皿上，如大家非常熟悉的“三阳开泰”，就是用乌金、郎窑红同时使用在一件器皿上，但并不表现具体的形象和内容。解放后，特别是七十年代以后，发展了用色釉作釉料来表现具体形象和内容，习惯称为高温颜色釉彩绘。笔者对以高温颜色釉为彩料的彩绘方法，进行了一些探讨，开始创作…     

粗论陶瓷高温色釉人物装饰艺术

颜色釉人物绘画是一种内涵丰富的艺术。本文试从高温色釉中人物绘画的传神、写意的表现,色彩的运用,装饰手法及对高温色釉创作创新发展思维等方面小论陶瓷中的颜色釉人物绘画艺术。     

建筑陶瓷釉彩装饰及发展趋向

釉彩装饰对建筑陶瓷的实用功能与美化功能有着重要作用。瑰丽而斑斓的釉彩丰富了瓷砖产品的品种，提升了瓷砖的艺术品位。目前，瓷砖的釉彩装饰主要由颜色釉装饰与艺术釉装饰组成，现分类介绍。1颜色釉装饰色釉装饰是陶瓷墙地砖生产中最常用的装饰手段，很多彩釉墙地砖产品是采用一种或多种色釉来构成丰富的装饰效果。将着色金属氧化物或合成色剂加入到基础釉料中混合细磨即可制得颜色釉。如果基础釉为熔块釉时，可以在制备熔块时即引入着色氧化物或色剂，烧制成颜色熔块，然后再以呈色熔块配制色釉。可以说所有的颜色釉均包括两个主要的部…     

浅谈陶瓷釉面装饰技艺

陶瓷釉面的装饰通常采用窑变色釉进行装饰,由于釉料的不同和地域文化的差异,形成了不同艺术风格的装饰技法和装饰效果,由此,也就有了结晶釉、窑变釉、钧瓷、龙泉青瓷、汝窑等艺术门类之分。运用窑变釉对陶瓷器件釉面进行装饰,使陶瓷器件显示出特有的美感。窑变釉烧制技艺在陶瓷装饰中的应用,使陶瓷作品具有晶莹剔透的效果,釉与泥土的精妙结合并经过烈火的洗礼,呈现出如玉润般的柔美之感。     

道氏制釉连续五年亮相广州陶瓷工业园

我国陶瓷色釉料随着陶瓷工业的迅猛发展正发生着日新月异的变化。近年在陶瓷色釉料的研究和开发中,不断推出了陶瓷装饰材料应用于仿古砖、抛晶砖等领域,如仿金属色料、仿金属釉、虹彩釉、反应釉、各种熔块、     

浅谈陶瓷雕塑的花釉装饰——论陶瓷雕塑花釉的运用方法

陶瓷雕塑花釉装饰瓷器历史悠久,驰名中外。早在商代就有青、黄釉,是陶瓷装饰始祖。景德镇艺人集历代名窑之大成,不断创新,大大丰富了色釉陶瓷艺术宝库,釉料有的时候是陶瓷雕塑作品的“化妆师”,一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品,经过花釉“美容”焕发出无穷的魅力。花釉对陶瓷雕塑的装饰,在传统中大多数采用通体的色釉装饰,由于釉体本身存在的厚薄之分和透明之别,因此所装饰的陶瓷雕塑又各有不同,花釉在有凹凸纹面的雕塑上,借助其高温烧成后所产生的窑变、流变、裂变来增强作品的艺术效果,如双色釉有底釉和面釉之分,所以根据不同的釉色用釉绘制纹…     

钧窑流动花釉研制成功

武汉市工艺陶瓷厂在有关技术人员的配合下,已研究出具有湖北地方风格的艺术釉,突破了高温单色釉装饰的局限,丰富了瓷器制品色釉装饰。已投产的仿钧窑流动花釉受到人们的好评。仿钧窑流动花釉的原料配方和组成如     

信息荟萃

道氏制釉连续五年亮相广州陶瓷工业展我国陶瓷色釉料随着陶瓷工业的迅猛发展正发生着日新月异的变化。近年在陶瓷色釉料的研究和开发中,不断推出了陶瓷装饰材料应用于仿古砖、抛晶砖等领域,如仿金属色料、仿金属釉、虹彩釉、反应釉、各种熔块、干粒、液体色料、渗花釉等,陶瓷色釉料对促进陶瓷工业快     

长沙窑彩瓷的研究

本文重点研究了长沙窑釉彩断面上的着色剂浓度分布,并和历代典型釉下彩进行了对比。对比的结果表明,两者间存在着明显的差别:(1)长沙窑各种不同类型的彩瓷,在着彩区的胎、釉中间层上,看不到有任何残留色料颗粒,即使生烧残器也是如此;(2)除了少数精笔描绘成的彩绘瓷以外,其他各种大小斑块装饰、联珠彩、单色釉等,在彩饰区断面的上部看不到有透明釉层,而且着色剂的浓度分布在胎、釉中间层处最弱,釉面处最强,中间呈逐步变化的过渡状态。这些差别说明长沙窑的彩饰工艺和历代典型釉下彩不一样。长沙窑的彩饰工艺包括色釉工艺、点彩工艺和釉下彩工艺。某些精细彩绘采用釉下彩工艺,但在好些方面却和典型釉下彩工艺不一样。本文还研究了长沙窑釉彩的化学组成。主要特点是P_2O_5含量很高,褐彩中的MnO含量也很高。绿釉和绿彩中还含有极少量的SnO_2,As_2O_3和PbO。SnO_2,As_2O_3和P_2O_5的存在,使绿釉和绿彩呈强烈的乳浊感。长沙窑是我国最先把铜作为高温着色剂的古窑场之一。其绿彩在合适的条件下,会在局部地区出现铜红。长沙窑的陶工在这种偶然现象的启发下,通过试验;初步烧制出以铜红作为装饰的彩瓷,这一历史事实说明铜红釉彩的起源应归功于长沙窑。