苏州大学110年校庆标徽设计

<正>设计说明:本标志采用苏州大学的代表建筑文星阁为基本元素,左右加上变形的阿拉伯数字"1"和"0",同构成炳麟图书馆图形,同时也体现出苏大"110"周年。标志图形中三只飞鸟表示喜庆,同时也代表苏大学子在知识海洋里积极向上的探求精神。红色的飘带表示热烈庆祝校庆110周年。标志用红橙色代表校庆欢快喜庆;用黑色代表学校的历史悠久。     

河南省书画收藏协会标志

正设计说明:该方案以"画卷’和篆体"藏"字为设计元素,体现了书画类收藏的特点。画卷似卷似展,寓意书画精品卷起为"收藏",展开为"交流"之意,代表协会是广大书画家和收藏家融洽交流的平台。标志图形又似一面旗帜。代表协会在全省收藏界的权威性。     

机构公共信息导向系统设计中的特色化图形标志设计

以机构公共信息导向系统设计中图形标志所涵盖的内容和特点为启示,分析了特色化设计潮流对标准化应用的冲击和影响,提出了机构导向系统中特色化图形标志的设计应在遵循国际相关设计标准的基础上,提取与环境共鸣的图形元素,结合与机构产品(或服务)相关的形象特征,挖掘与机构地域相融的图形符号,体现与机构文化交融的情感意蕴,以满足识别性和特色化发展的需要。     

尼古拉斯·卓斯乐爵士招贴设计艺术探析

尼古拉斯·卓斯乐将各种音乐元素融合在招贴作品的设计中,巧妙运用图底反衬艺术、线条变化艺术、简笔写意艺术、色彩构成艺术,用富于变化的图形表现自由不羁的爵士音乐,形成了“形”“音”不离的爵士音乐招贴设计艺术特征,其作品呈现出独特的视觉效果和审美意蕴。     

“南皇后”南珠首饰品牌标志设计

正设计说明:"南皇后"广西南珠首饰品牌标识,以"南皇后"字形为标准图形的基本形,结合珍珠圆形、中文宋体笔画等元素,解构并重构"南皇后"品牌标识设计,字尾以有机曲线式微,粗细对比明显,形象格调雅致,层次韵律悠扬。色彩以蓝色为主作渐变处理,突出中国海水珍珠皇后-南珠的海洋生长环境及其卓     

新乡学院朱珊虹、李继光设计作品选

<正>设计说明:此标志设计以文字表现为主,提取该机构名称第十放映中的"十"字为主要设计元素,采用罗马数字"10"进行变形。将数字与代表影视的胶片图形相结合,以便清晰准确的表现"影视俱乐部"的特征,让人一目了然。机构名称字体以简洁为主,意在体现现代感。在色彩方面,本设计以黑色为主色调,配合文字设计的简洁风格,局部配以红色,起到活跃画面、增加视觉丰富感的作用。整体设计是以体现该机构的行业特征为主,以简洁现代的表现手法迎合该机构面向青年受众群的特点。     

秦文化艺术博物馆标志

正设计说明:标志形态取自于汉字"秦"字,结合了篆书和青铜器酒器的造型来进行图形文字结合的标志设计。"秦"字代表秦文化艺术的特殊背景,篆书和青铜器都是在这一背景下的时代产物,以这两者作为设计元素具有针对性和典型性,两者共生体现了传统文化与艺术特征的完美结合,正符合秦文化艺术博物馆的定位。标志图形比例视觉平衡,图形简洁,线条流畅,粗细有节奏,同时体现历史积淀下的有力量、稳重的气质;颜色采用     

设计介入精准扶贫之特色农产品包装设计

设计说明"侗茶"系列包装对当地的建筑符号代表——鼓楼进行了元素提取,用图形设计的方式将其进行处理,设计出总体标志并将其进一步变形,组成纹样并应用于整体设计之中,赋予产品系列感。以侗族鼓楼作为包装设计元素,既能融入侗族文化的独特魅力,也能达到宣传侗族文化,保护和发展传统文化的目的。"侗茶"系列包装设计积极响应了国家弘扬传统文化的伟大事业,给予了侗族人民美好的生活向往。     

基于皮尔斯符号学的李冰图形元素提取与推演

目的 运用皮尔斯三分法理论对李冰相关符号文本进行解释和符码转换,建立李冰视觉符号元素素材库和知识库并将李冰视觉符号元素运用到文创产品开发设计中,提升产品的民族文化内涵.方法 运用符码传达的过程对李冰的文献和图像从符号信息的受众中"解码",通过临时"艺术元语言集合"抽取若干片段进行解释,整理成符码集合.通过KJ法对获取的文字符号进行梳理,运用图形创意法则针对李冰文创产品所需图形元素进行设计;运用李科特量表法从图像库中筛选出合适的元素;融入巴蜀传统手工艺运用图形创意基本原理进行图形设计.结果 得出了基于符号学理论的具有可重复性的图形元素和推演方法.结论 在对李冰文化创意产品开发中的视觉图形元素提取与筛选中,为历史文化名人系列文化创意产品的开发提供了思路.研究如何实现巴蜀文化的创意升级、丰富其文化内涵,对四川"非遗"的传承产生了积极影响.     

论图形元素在平面广告中的设计与应用

目的通过对图形在平面广告中的存在形式进行分析,引出了图形元素在平面广告中的设计要点和应用,并且引出了将汉字作为平面设计中的图形元素进行传播的优势。方法对汉字图形元素的理论进行阐述,并在此基础上从图形元素的表达方面着手,对图形元素所起的作用进行分析,证实了图形元素是平面设计成功与否的决定性因素。结论汉字图形在平面广告设计中占有重要的地位,相对于图形元素而言其作用更大且比较简洁。     

产品造型设计中的图形元素探究

通过梳理产品造型设计中图形元素的种类和作用,着重剖析了图形元素设计对于企业设计开发产品的意义,并在此基础上探讨了产品装饰图形设计的文化性内容.     

《上果设计》标志

正设计说明:标志通过对抽象的几何图形有序的组合,描绘出一个有装饰意味的对称图形-佛教法器"金刚杵"的样式,选择此法器图形是由"上果"之名所得,该义通"正果",将传统的装饰集合韵味与抽象元素有序的组织结合在一起,即在用图像语言表达最终的视觉呈现,也将理性与感性结合的设计方式进行传达,亦有现代设计的标准线性,寓意该设计机构将结合传统文化意识的同时亦有当代设计的眼界。     

新媒体艺术中传统图形元素的设计表达

以探寻传统图形在新媒体艺术中新的设计表达方式为目的,分析了传统图形元素在新媒体艺术中的3种存在状态,即数字化、动态化和装置化;论述了新媒体艺术中传统图形元素运用的3种方式,即再现式、混搭式和重构式,并且指出了传统图形元素重构式的具体设计方法。研究表明,在新媒体艺术中对这些问题的研究,必将促进传统图形元素与新媒体艺术相结合,实现传统文化新的设计表达形式。     

焦作市科技馆标志设计

正设计说明:标志的设计灵感从代码中来,代码是无国界的通用语言,代表着科技馆的普惠价值理念。图形的基本元素"一"代表流动的数据,象征科技的发展与信息的更新。由无数流动的数据组成了的科技馆的圆形建筑外立面,形成了一个动态的图形,体现了焦作科技馆独特的建筑特点。同时,"-"也是太极八卦中组成卦符的基本符号,组合成阐释大千世界的卦象,是本地河洛文化的体现,在表达现代科技概念的同时,也包含了传统的本土文化情怀。     

东丽旅游标志

正设计说明:标志以"东丽"的拼音首写"DL"为设计主体,意境化地表现了东丽湖、温泉水、水利风景区等旅游景观。图形将山水、花瓣、绿叶、飞鸟、帆船、彩带等元素有机地融为一体,体现了宜居宜业宜游的特色。书法印章体现传统文化内涵,彰显东丽源远流长的历史文化底蕴及深厚的人文积淀。红色代表快乐,黄色代表阳光,橘色代表希望,绿色代表生态,蓝色代表发展。整体设计简洁大气、内涵丰富,彰显出东丽旅游发展的蓬勃态势。     

以"天人合一"探究中国包装设计

从中国的传统意象图形符号入手,来研究包装设计对这些意象符号应用的象征意义.从这些图形的应用中,可以感受到中国"天人合一"的观念在东方包装设计中的应用.例如"方、圆、葫芦形、方碑形、象形文字、书法文字"等图形元素等.因此可以得出结论:中国大多传统化包装设计的构图、造型、图形元素的应用,深受"天人合一"的观念影响,是一种民族文化心理结构的契合.     

现代图形设计语言的折衷主义情结

在当代"和而不同"的世界文化格局中,多元文化折衷是个普遍现象.图形设计面临着诸多选择,传统的、现代的、民族的,国外的图形元素充斥着人们的耳目,我们如何处理诸多的设计元素资源,如何处理艺术的继承与创新的关系,如何处理设计的民族化和国际化矛盾,多种设计语言的折衷处理模式为我们提供了一个很好的解决途径.     

包装设计中图形元素的文化艺术剖析

探讨了图形元素在包装设计中的发展趋势和主要应用方向,论述了图形体系对包装设计所产生的不可替代的重要作用,提出了如何在彰显产品包装个性的基础上恰当地使用图形元素,传达产品的历史文化、民族特色、环保理念和人性关怀,使图形和包装得到最完美的融合与表达,让图形元素成为产品在包装方面的文化内涵的延伸。     

论传统图形在现代平面设计中的应用

目的分析平面设计作品中传统图形元素在现代设计中的运用。方法结合对成功设计作品的理解,论述了应在传统元素意蕴中把握设计,进而分析了在现代平面设计中如何取传统图形之神,延图形之意,传图形之神来设计出成功的现代平面设计作品。结论在设计中应融会贯通中西文化,融合传统与现代元素,确立本土设计文化的精神。     

快乐时先儿童体验机构标志

<正>设计说明:标志采用汉字"快乐时光"和列车图形为设计元素,将二者巧妙结合,字体设计灵活,颜色采用红、黄、绿三种颜色,用来代表孩子天真、快乐的童心,文字镶嵌于列车头之内,仿佛是承载着孩子飞到梦想的地方,突出了企业锻炼孩子,提供场所和指导体验的宗旨。整体结构严谨,又不乏灵动性。