新疆卫拉特蒙古族金银器传统纹饰研究(二)

正新疆卫拉特蒙古族是一个有着悲壮故事的民族,吸引着我们去探索与研究。本文针对新疆卫拉特蒙古族金银器的基础上对传统纹样的更是精彩纷呈,金银器纹样形态多种多样,让我感叹卫拉特蒙古族人民的智慧与创造力。对几个应用广泛的新疆卫拉特蒙古族金银器传统装饰纹样进行分析。自古以来中国北方草原民族在使用和制作金银器方面的历史悠久。工匠们在金银器手工艺制作过程中,认识了金银的物理特性和延     

新疆卫拉特蒙古族马鞍具图案的装饰意象

正新疆卫拉特蒙古族是一个重要成员在祖国统一的多民族大家庭中。对中国的历史文化发展做出过卓越的贡献,在人类历史发展长河中产生深远影响。卫拉特蒙古族统治者建立了元朝,其历史功绩震惊中外,促进了东西方的经济与文化交流,为中国的版图奠定了基础。随着我国社会主义现代化建设和科学文化事业的日益迅速发展,我们应多作深层次的研究,帮助人们了解新疆卫拉特蒙古族的过去,正确认识今天、走向明天。     

新疆卫拉特蒙古族密缝花毡传统装饰纹样研究

正新疆卫拉特密缝花毡以特殊的工艺形式和独特的装饰艺术创造了别具民族特色的毡毯文化,繁复的线条,错落有致的结构,丰富的想象和独特的造型艺术,创造出密缝花毡这种独特的毡毯形式,毡毯作为蒙古人最主要的坐卧工具,凝结了新疆卫拉特蒙古族人的智慧,羊毛制成的乳白色毡毯,再用驼毛密缝上各式各样代表着不同寓意和不同装饰效果的花毡,不是人们偶尔的灵感碰撞,是集民族文化、历史背景和地理环境三方面因素的必然结果,是中华民族珍贵的艺术宝藏之一,值得我们去保护与传承。     

新疆卫拉特蒙古族传统吉祥图案研究

新疆卫拉特蒙古族是蒙古民族的一支,它在历史发展过程中传统民间图案贯穿于新疆卫拉特蒙古人民生活的每一个细节,而传统吉祥图案又是新疆卫拉特蒙古族众多传统图案中的精华。     

新疆卫拉特蒙古族传统刺绣动物图案象征意义探析

蒙古族是一个古老的游牧民族,其中新疆卫拉特蒙古族是其重要的一支组成部分,由于新疆卫拉特蒙古族特殊的自然地理环境、人文环境以及新疆卫拉特蒙古族人民独特的生活习惯等因素造就了其与众不同的民间美术,其中刺绣图案是新疆卫拉特蒙古族民间美术的重要组成部分,而动物图案是其不可或缺的一部分。     

新疆卫拉特蒙古族传统刺绣植物图案象征意义探析

新疆卫拉特蒙古族传统刺绣植物图案是民族工艺美术的重要组成部分。随着工艺美术的快速发展,人们把生活中一切器物的色彩、造型与纹饰的整体设计叫做图案。刺绣植物图案是新疆卫拉特蒙古族牧民在生活中常用的一种装饰图案,表达了牧民对自然的崇拜与热爱。     

新疆和田地区维吾尔族装饰纹样艺术研究

新疆是个多民族汇集的地区,民族宗教信仰也趋向多元化,新疆地区生活着的维吾尔族在各个领域受到来自阿拉伯的伊斯兰文化宗教因素的影响,在纹样装饰内容上基本是以植物,几何,阿拉伯书法为主,独特的装饰纹样形态使新疆维吾尔族纹样表现出强烈的地域文化特征,民族宗教文化的印记,本文主要研究在新疆和田地区维吾尔装饰纹样艺术设计形态,使民族装饰纹样恰当的融合其他艺术形式并相互吸取发展。结合本地民族地域性独具特色装饰纹样设计特征与人文精湛的文化内涵,充分体现和田地区维吾尔族装饰设计特征。     

新疆卫拉特蒙古族马鞍的艺术文化研究

游牧民族以水草为生,极其崇尚自然,并且把对自然地美好憧憬与愿望融入到自己的生活中。游牧民族逐水草而生,过着迁徙的生活。因此马鞍具是蒙古族必不可少的工具。而对马鞍具的制作和装饰在蒙古族的生活中历史悠久。而马鞍作为卫拉特蒙古族不可缺少的生产资料,也是骑马者显示身份的重要装饰物。"人靠衣装,马靠鞍",卫拉特蒙古族人对马鞍的质量的优劣、品质的好坏非常注重,对于卫拉特蒙古族来说马鞍是身份和地位的象征。卫拉特蒙古族悠久的历史和厚重的传统文化,给后人留下了丰富的鞍马文化。卫拉特蒙古族爱马、饰马的美好传统,使其族人的鞍马制造工艺得到了高度发展。     

探讨装饰艺术在新疆维吾尔族民居中的运用

新疆地处我国西北边陲,是一个地域辽阔,物产丰富的地区,也是古代丝绸之路的要塞。在这里聚集着十三个少数民族,各个民族都有着自己的文化、风俗、习惯和信仰等。由于人们有着不同的生活习惯和宗教信仰,因此在民居建筑装饰上也有着不同。其中以维吾尔族建筑装饰最为突出,在民居建筑的用材、形式、工艺及空间划分使用等方面都表现出了鲜明的民族特色,形成维吾尔族民居独特的传统和风格。新疆维吾尔族民居装饰特点     

建筑载体视阈下蒙古族建筑装饰图案形态研究

蒙古族图案是本民族传统文化的重要组成部分,与民族性、地域性建筑相结合,形成了"独具一格"的蒙古族建筑装饰图案体系,是蒙古族建筑的重要识别因素与典型特征。该文通过史料分析、现状调研、形态分析的研究方法,对蒙古族建筑装饰图案的现状、形成因素及形态特征进行了深入的分析研究,对蒙古族传统文化的传承与发展具有重要意义。     

临夏砖雕纹样归类及其文化内涵探究——以临夏红园砖雕为例

临夏红园砖雕纹样艺术是回族文化的重要组成部分,也是历代当地各民族人民智慧的结晶,体现了伊斯兰民族、汉族、藏族等少数民族文化的可塑性与包容性,见证了各民族文化融合的发展历程。临夏红园砖雕融东西方文化于一体,集清代以来雕刻艺术之大成,砖雕纹样更具代表性。采用实地调研、分类对比以及图示法,根据临夏红园砖雕纹样图案题材的不同,将砖雕纹样形制划分为几何纹样、植物纹样、文字纹样、风景纹样和动物纹样5种主要形式,并对其进行分类对比研究,探讨临夏回族砖雕纹样的文化内涵。研究认为,临夏砖雕装饰纹样多样的类型和独特的文化内涵,是临夏回族独有的民族性和地域性文化特征的体现。     

新疆维吾尔族民间铜壶艺术研究

据《汉书·西域传》和《新疆志稿》记载,新疆维吾尔族掌握冶炼铸造技术的历史悠久,制造的铜壶造型独特、工艺精美,具有浓郁的民族装饰风格,研究新疆维吾尔族铜壶工艺对振兴新疆民族民间文化具有重要意义。     

浅谈中国古建筑的装饰特点

中国古代建筑装饰是历史长河中不断发展而形成的一种传统,附着了丰富的文化内涵和鲜明的民族特色。主要从古建筑的色彩、纹样以及装饰材料三方面来阐述中国古建筑装饰的特点。     

新疆维吾尔族建筑装饰纹饰表现特征

新疆维吾尔族的建筑装饰是多国、多地域、多民族文化艺术相互撞击融汇、相互排斥吸收的结果。建筑装饰主体性上体现出伊斯兰风格特征,但也并非完全受限于宗教的制约,具有较强的主观性、灵活性和地域特征,这种特点也正是新疆维吾尔族建筑装饰艺术思想的重要方面。新疆维吾尔族建筑装饰找到了自己独有装饰艺术的文化价值,创造出了辉煌的建筑装饰艺术造型手法和种类繁多的装饰纹样表现技法。     

现代室内设计中传统装饰元素的继承与运用

传统装饰元素是凝聚着中国人文价值的文化因子,也是现代室内设计取之不尽、用之不竭的艺术宝藏。传统装饰元素包括经典基础纹样、叙事性纹样和典型传统色彩等主要板块,具有独树一帜的审美特征和丰富多彩的文化内涵。当代设计师在工作实践中,要注意传承和运用中国传统装饰元素,设计出具有时代气息和民族特色的优秀作品。     

论中国古代民居建筑装饰艺术——雕刻

介绍中国古代民居建筑装饰艺术的表现形式,研究中国传统建筑装饰纹样的文化内涵,倡导建筑装饰艺术与中国传统文化精神的融合,与建筑本身达到的一种和谐的状态。     

虽方寸之间;却情理之中——略谈乌铜走银的装饰

正宗白华说:"主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗,成就一个鸢飞鱼跃,活泼玲珑,渊然而深的灵境,这就是美。"乌铜走银的装饰图案取之自然意象,经过归纳、抽象、概括转化为内涵丰富、形式优美的文化符号。主要装饰形式1.二维装饰二维装饰是指装饰和器物表面保持在同一平面或者就在器物表面的装饰。乌铜走银器物的平面装饰指的是"走"入乌铜器表面内的银或者金的纹样。这些装饰纹样是由不同的点、线、面构成。乌铜走银     

探讨新中式风格中的花鸟纹样在灯具设计上的应用

在当今文化艺术形态蓬勃发展的背景下,具有民族内涵、表现出独特民族文化魅力的中式风格纹样,作为现代装饰设计的重要素材已越来越受到重视。本文从中式风格中最典型纹样之一的花鸟纹样入手,梳理了花鸟纹样的起源发展与象征寓意,对其在中式灯具设计上的应用做了探讨性的研究,以期对传统纹样在现代中式装饰设计中的应用提供可参考的理论依据。     

大理巍山回族民居建筑装饰纹样研究 ——以东莲花村马如骥大院民居建筑为例

以巍山东莲花回族民居建筑装饰艺术纹样为主要研究内容,以东莲花村的历史背景、马帮文明背景为切入点,探究东莲花回族民居建筑马如骥大院的装饰艺术和构成形式,通过对其装饰艺术纹样的描绘,对东莲花村建筑装饰艺术形态进行了研究,以期更好地理解并整合伊斯兰文化与中华民族传统文化之间互相融合所呈现的形态.     

大理巍山回族民居建筑装饰纹样研究 ——以东莲花村马如骥大院民居建筑为例

以巍山东莲花回族民居建筑装饰艺术纹样为主要研究内容,以东莲花村的历史背景、马帮文明背景为切入点,探究东莲花回族民居建筑马如骥大院的装饰艺术和构成形式,通过对其装饰艺术纹样的描绘,对东莲花村建筑装饰艺术形态进行了研究,以期更好地理解并整合伊斯兰文化与中华民族传统文化之间互相融合所呈现的形态.