试论中国工笔画的意象造型精神

中国工笔画意象造型精神决定了中国工笔画表现形态,这种意象造型与中国的哲学基础有着密切的关系,并且通过线条、感觉、笔墨等表现出来,成为中国画家的最高审美追求。本文着重探讨工笔画意象造型表现的内涵和外现,以从更深入的文化角度来认识中国传统工笔画。     

工笔画人物创作技巧研究

工笔人物画是中国传统绘画中的一个重要组成部分.对于工笔人物画的创作技巧多年来也是许多绘画工作者和爱好者致力于研究的重要课题.本文通过对于工笔人物画创作过程中的关键环节的阐释,向大家讲解了工笔人物画创作技巧方面的一些问题,以供参考.     

水墨人物平面化与雕塑感审美形象的建构方式

中国画的造型原理可以概括为＂有象可据,随心造型＂,由此衍生出的意象造型观是水墨人物画在形象处理上参照的依据,进而随心所欲的形象建构方式呈现出主观的精神追求和视觉上的满足感,形式多样且多元展现。本文抽取平面和雕塑特征的水墨形象进行分析,旨在找出一些可供借鉴的水墨人物样式。     

浅析传统工笔人物画中线的写意性

中国绘画艺术特别讲究意境,注重表现人的主体精神,所以中国画有＂写意＂＂写心＂之说。这种＂意＂是通过画家对客观物象的描绘,以具体的用墨运笔表达出来的,笔墨线条是塑造形象的手段,又是画家思想情感的流露,这充分体现了中国画的写意精神。传统工笔人物画也遵循这种尚意的审美观,借助于线条这一具体的造型手段,以＂形＂为媒介来表达主观情感。所以,传统的工笔人物画中的线是写意用线,是反映作者情感、气质的具有一定精神内涵的线条。在传统工笔人物画中,线的写意性表现在这样三个方面：     

对工笔人物画装饰色彩的理解

通过对工笔人物画装饰色彩的理解,了解什么是装饰色彩,找出写实色彩与装饰色彩的不同。比较传统,在当代工笔人物绘画中要大胆地对工笔人物画装饰色彩探索与创新,不断丰富其色彩的表现力。     

浅谈赵国经王美芳工笔人物画中线条的艺术美

在我国悠久的绘画历史长河中,人物画作为其重要组成部分,对后世产生了深远的影响。而工笔人物画作为一种独特的艺术形式,在漫长的艺术道路上留下了不可磨灭的足迹。中国当代画坛伉俪赵国经与王美芳的工笔人物画艺术对工笔人物画有了更好的传承与创新。赵国经和王美芳工笔人物画中的线条艺术美用他们独特的艺术风格诠释了对艺术的挚爱与不懈的追求,运用别样的艺术元素为我们上演了一部全新的中国仕女画艺术盛宴。     

论纳兰词的灯烛意象

灯烛是古典诗词的典型意象之一,也是纳兰词的重要意象代表.纳兰词涉及的灯烛意象不仅继承了灯烛意象的传统用法,而且在表达虚幻人生与痛苦思绪,表现幽怨的情怀和难以言表的悲凉沧桑感等方面,又有新的拓展.     

戏曲导演的意象创造——以京剧《李渔与三姬》中导演对戏曲意象化的追求为例

戏曲的意象创造是由中国传统美学原则决定的。在进行戏曲艺术创作时,就要遵循意象创作的规律和方法,以戏曲意象化的美学精神为指导,进行创作和构思,强调人物形象的意象化塑造和舞台时空自由的意象化处理。作为戏曲导演,要掌握这种意象化的艺术创造方法,继承前辈艺术家的优秀成果,不断丰富和发展戏曲艺术。     

基于旅游意象理论的宝鸡旅游深度发展分析

旅游意象是区域旅游发展为旅游者形成的综合心理感知,旅游意象的完善和突出对区域旅游发展有重要影响.宝鸡旅游意象主要包括悠久历史、名人文化、炎帝与周秦文化、青铜器之乡、青山绿水等内容,宝鸡旅游深度发展的主要内容是对以上旅游意象的进一步强化.     

文学翻译中文化意象的改变与译者操控

文化意象是文学翻译的一个基本单位.在文学翻译过程中往往需要保留文化意象以保持原作的异域风格和艺术特色,给读者带来独特的审芙享受.同时,由于社会文化心理的差异,文化意象不可避免地被遗失、被改变和被重构.在诗歌、小说的翻译中,文化意象的动态对应反映出译者的主体操控.     

浅谈写意人物画

总结了写意人物画的发展历史和现状,通过整体造型观、笔墨、构图等方面来描述写意人物画的要素。     

从《念奴娇·赤壁怀古》看中国古典诗歌的意象翻译

诗歌是语言的最高形式,诗歌的意象则是诗歌的精华所在.要把蕴含着丰富中 国古典文化的诗歌意象翻译得让读者在读译文的时候能像读原文一样得到启发,感动和美的享受是意象翻译的目标.为此译者在意象的翻译中常常采用异化法以期能原汁原味地传播中国古典诗歌的意象.     

浅析屈原作品中"香草美人"意象的运用及其人格魅力

屈原作为我国历史上伟大的文化巨人,作品中大量运用了"香草美人"意象.本文简要分析了屈辞"香草美人"意象产生的渊源及其在作品中的具体体现,从中我们可以进一步看出屈原的爱国深情和独立高洁的人格魅力.     

他又梦见了狮子——简析海明威小说《老人与海》中的意象与象征

本文试从意象与象征的角度分析海明威的小说<老人与海>.文章大体分为三部分:第一部分从意象层面上挖掘小说的象征意蕴,第二部分从存在主义的哲学观出发分析小说的内涵,第三部分着重分析小说主人公的内心世界及其象征意义.     

中国当代意象油画图式语言探析

油画自传入中国之后,面临着西方理论、制作方法和民族化、当代化的双重压力,中国油画在不断受到冲击又不断自我反思的过程中探索前进.意象油画是中国油画家在探索中收获的有剐于西方传统绘画和现代绘画的文化果实,它是中国文化精神、民族审美在油画艺术中的彰显.     

唐诗意象英译探胜

意象是中国古代诗歌的灵魂.文章从文化阐释学、接受美学、文化交流三个维度探讨了如何翻译唐诗意象.首先,见解性地提出意象翻译的三原则,然后重点探讨在意象翻译原则指导下的唐诗意象翻译策略.运用翻译策略成功地传递诗歌意象能向世界更好地传播中国优秀的诗歌文化.     

21世纪电影中的重庆街道意象

在21世纪当代电影中,重庆是一个正在被发现和书写的城市,重庆的大街小巷是影像空间中重要的呈现对象,也是典型的城市意象,从而被赋予了多变而丰富的文化内涵.文章讨论了街道意象中的深层文化因素,即街道差异带来的身份对立、街道改造后的价值失落、现代街道中的自我迷失以及作为街道延伸部分的交通工具意象特征,从而探索街道意象中人与城、文化与城的变动乃至互动.从中,得以考察都市人在城市化过程中精神的流离辗转,也促使我们重新认识生活于其间的都市的驳杂性和多样性.     

当代中国意象油画中文人画精神之我见

中国当代油画家一方面学习和借鉴西方现代的艺术,另一方面也对传统文化产生浓厚的兴趣,因此意象油画的发展在当下具有代表性,这种油画可以将西方的"表现"同中国文人画精神中的"再现"很好的结合起来.丈人画精神是我国传统的绘画思想,对于油画家来说在发挥油画原有艺术语言与表现力的同时,融入中因的写意精神和笔墨意趣也是形成自己绘画语言和风格的必然选择.     

图形-背景理论与意象编码——《渔家傲》两英译文对比研究

以R.W.Langacker的意象理论和图形背景理论为基础,分析<渔家傲>的两种英译文,结果表明:即使拥有相同的意象,由于认知识解的不同,图形背景的句法位置体现也就不同,同时在意象编码的语言体现形式以及图形背景后景等的突显度上都有不同.翁译文图形背景安排清晰而突出,有层次感,意象表达丰富;唐安石译文在意象的表达上侧重于背景的编码.     

从"水"来看中西文化意象的联想意义及对比

语言所处的文化背景不同,就会与自己独特的文化背景有密切联系的联想意义.不同民族的文化意象之间既有共性又有个性,本文选取水为文化意象,通过对它的联想意义的分析及对比,以达到对语言意义的全面理解.