南通色织土布与鲁锦图案的比较分析

通过对南通地区和鲁西南地区色织土布的图案类型、纺织工艺、色彩运用及图案寓意的比较分析,得出两个地区色织土布图案的基本纹样、色彩有着很大的差异性,但其织造原理、基本纹样的组织手法有着某些相似性.受民俗、民风的影响,两个地区的劳动人民还赋予了色织土布图案不同的寓意.     

基于文化传承的南通色织土布创新应用

为实现南通色织土布技艺的文化价值传承,保护传统民间技艺,借助文献查阅、实地调研的方式分析了南通色织土布在织造技艺、文化内涵及经济上的重要价值;总结了将南通色织土布与传统拼布技法相结合的多种方式,将编织技法与南通色织土布相结合形成独特的肌理效果;此外,将刺绣、印染等设计手法应用于南通色织土布,为色织土布的创新应用提出了新的思路,也为同类非物质文化遗产的传承和发展提供了可借鉴的方式。     

南通芦扉花色织土布艺术特色与图案分析

针对南通芦扉花色织土布工艺面临绝迹失传的问题,运用文献查阅、田野调查等方法,探究南通色织土布历史发展轨迹,并搜集大量芦扉花布样进行归类,对芦扉花的艺术特色、图案特点、影响因素作了归纳研究。芦扉花布图案题材来源于日常生活,形式简单却变化多样,主要以点、线、简单的几何纹样组合而成,用色简单,主要选用蓝白2色,给人素净朴实之美。文章通过记录、整理、研究分析芦扉花布的特色,使传统文化得到更好的传承与发展。     

南通色织土布芦扉花布机织复原数据分析和研究

芦扉花布是国家级非物质文化遗产项目——"南通色织土布"中最经典的品种,体现了织造艺人的看家本领。文章通过实地调研、文献查询、数据分析等方法,收集、整理了大量南通色织土布芦扉花布的布样与图片。从织造工艺和织物分析的角度对传统芦扉花布和新式芦扉花布进行分析对比,可以发现两种芦扉花的织造工艺流程和织造各项参数相差并不大,影响其图案的关键是织物组织和色纱排列的巧妙配合。通过分析与试织等方法得出结论,为南通色织土布芦扉花布的传承与发展提供了理论依据,同时对土布的批量生产和创新有一定的借鉴意义。     

傣锦与南通色织土布图案的比较分析

傣族织锦和南通色织土布,代表了两个不同地域、不同民族人们的智慧结晶,除了存在着明显的差异之外,两者也有着许多相似之处。通过对两者纹样取材、图案构成及色彩搭配的比较,包括图案寓意的对比,并具体分析了两者各方面的差异,以及形成原因。在现代具有民族、民间特色的设计中,能够充分地体现这两种手工纺织品的文化内涵的精髓,将传统文化、民族文化更好地传承和发扬下去。     

土布贵在“土”

正土布的审美贵在"土",它拥有自然、传统的内在品质,其价值属性能够很好地传达现代纺织品设计中的有机语义很多人对南通土布的关注源于一则《非遗南通色织土布技艺濒临失传,唯一传人已88岁》的新闻,这种现状让大家震惊的同时,也让南通色织土布再次进入了人们的视野。其实,早在19世纪末,南通土布以其精湛的手工织造,独特的工艺印染以及粗厚坚牢、经洗耐着的特性享誉海内外,成为地方一大特产,产品     

南通蓝印花布成衣创新设计

南通蓝印花布历史悠久,有着深厚的艺术底蕴,唯有在创新理念的指导下,才能使其得到传承与发展。本文针对传统南通蓝印花布成衣设计存在的弊端,通过设计实践,探索了现代南通蓝印花布在图案造型、色彩设计、材料设计及多元化成衣设计方面的创新艺术手法,使古老的南通蓝印花布表现出现代气息。     

产品图案色彩设计应用

纺织品图案色彩设计应用 纺织品图案色彩设计的品种很多,如丝绸、印染印花、针织、色织、毛纺、化纤、家纺、特种整理等织物面料。纺织品图案色彩设计要充分考虑平面色彩设计中的空间立体展示效果。纺织品主用于人们的日常生活中衣着和家庭纺织用品,人们在社会和家庭的空间中流动,     

傣族纹样色织小提花面料的设计

对傣族纹样色织小提花面料进行了开发性设计。分析了傣族服饰纹样题材及其色彩搭配要点,对孔雀、佛塔、鱼纹、花卉图案,以棉色线为原料运用经起花组织与色线配合实现图案到织物花纹的效果转换,并用半自动织机制作出一系列具有傣族风韵的色织小提花面料。结果表明,运用半自动织机制织的傣族风格色织小提花面料呈现出二方连续排列,装饰效果强,具有一定市场开发价值。     

“万物有灵”宗教观对佤锦土布图案的影响

将佤族“万物有灵”宗教观中体现的物体崇拜和织锦纹样相结合,通过对佤族波形纹、十字纹、牛头纹、菱形纹、松鼠牙纹及茅草纹等织锦土布代表性纹样的来源、图案特征及色彩特征进行详细解说和分析,得出佤族宗教“万物有灵”说对佤锦土布图案的影响,认为“万物有灵”观铸就了佤族的纹样和色彩,彰显了极具特色的民族图案.既加深了人们对佤族“万物有灵”宗教观的了解,同时也使人们更加具体地感知了佤族丰富的织锦纹样和色彩运用,对现代设计具有一定的借鉴意义.