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康戈尔德:《D大调小提琴 协奏曲》(Op.35) 这部由海飞兹委约创作的协奏曲,曾经非常风靡。它的受欢迎,固然有海飞兹的“偶象”效应及出色演奏的原因,但主因恐怕还在于它的“好听”。 康戈尔德(E.Korngold,1897—1957)出生于奥地利,有神童作曲家之称,11岁为哑剧《雪人》作曲(两年后由维也纳歌剧院上演),同年新作钢琴奏鸣曲由钢琴大师施纳贝尔首演;14岁上演管弦乐作品《舞台剧序曲》;19岁上演独幕歌剧《维奥兰塔》;23岁所 相似文献
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日本现代作曲家创作管弦乐作品起步较晚。1912年曾云德国柏林留学的山田耕作军的《序曲》,是第一部西方管弦乐式的日本音乐。不过其后发展很书,由上世纪30年代后期直至今日,每年便至少有30部新作在日本首演,有时更多达100部!发展水平甚高。 相似文献
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《数字通信世界》2009,(2):74-74
1月15日,BIRTV之夜2009新年音乐会在北京中山公园音乐堂奏响了新春的乐章。BIRTV组委会邀请了中央歌剧院交响乐团的艺术家们,为来自广电总局和电视台的领导以及广大厂商和用户代表,献上了一场高水准的中外影视作品交响音乐会。随着指挥家许知俊指挥棒轻点,经典管弦乐《春节序曲》的优美旋律划破寂静,拉开了整场演出的帷幕。从《塞维利亚的理发师》、《卡门》等歌剧的片断,到耳熟能详的《音乐之声》、《菊花台》,无不令观众深深陶醉。伴随着返场曲目《拉德茨基进行曲》全场观众和着整齐热烈的拍子,将音乐会气氛推向高潮。BIRTV之夜的美好旋律在观众们的心中久久回荡。 相似文献
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优秀的 小说常被改 编成电影剧 本,成功的影片则又往往被改写成小说。音乐作品也是如此,在音乐史上,一些作曲家出于对大师的崇敬和对大师一些作品的酷爱,为了丰富自己的演奏曲目,为了让那些无法参加音乐会的人自弹或听他人弹奏进行欣赏(如把管弦乐改编成钢琴曲),也多少是为了显示自已高超技艺,常常把一些经典作品改写成另一种体裁进行演奏。最常见的是把交响曲、歌剧、管弦 相似文献
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EMI近日推出了3款由日本JVC制作的XRCD,包括有杜普蕾/巴比罗里的埃尔加大提琴协奏,弗雷莫指挥伯明翰市立交响乐团的马斯涅、奥芬巴赫管弦乐作品集,马连纳指挥圣马丁室内乐团的苏佩序曲集。这一系列的包装设计甚为精美,单是外观已赢得不少“印象分”。 相似文献
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回顾北京的新年音乐会,得从1992年元月1日和2日中央歌剧院为庆祝建院40周年举办的首届新年音乐会谈起。这场音乐会由旅欧青年指挥家余隆执棒,除演奏了约翰·施特劳斯的《蝙蝠》序曲、《皇帝圆舞曲》及《雷电波尔卡》等维也纳新年音乐会的传统曲目之外,还演奏了斯美塔纳的交响诗《沃尔塔瓦河》和拉威尔的《波莱罗舞曲》等管弦乐名作。音乐会的品味较高,余隆和歌剧院交响乐团的表现亦颇受听众好评。音乐会获得成功后,余隆成为中央歌剧院连续三届新年音乐会的指挥者。从此,北京的新年音乐会便如雨后春笋,一哄而起,蜂涌而上,乃至多到令人应接不暇的地步。如各种名目 相似文献
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<正> 作为一个普通的音乐爱好者,柏辽兹的作品我是有兴趣反复倾听的。喜欢听,不但因其言之有物,富于诗情画意;还有一个吸引我的因素是他那高明的管弦乐"修辞学"——配器法。自从五十多年前在老唱片上初识《罗马狂欢节序曲》与《幻想交响曲》,便深深受到他的配器艺术的感染了。作为一个钢琴爱好者,我对钢琴与管弦乐二者表现功能及其效果的同与异极感兴 相似文献
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上世纪六十年代,在莫斯科最享受的文化生活莫过于去一趟大剧院,看一部歌剧或芭蕾舞剧。每逢有演出,人头攒动的波修瓦剧院(又名莫斯科大剧院)就如同节日般热闹.正在乐迷朋友们相互打招呼和攀谈的时候,指挥出场了,随之响起雷鸣般的掌声!片刻的安静后.指挥家一挥指挥棒,歌剧序曲的乐声随之奏起…… 相似文献
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柏辽兹根据瓦莱(L.D.Vailly)、巴比埃(A.Barbier)脚本写成的歌剧《本韦努托切利尼》,1838年首演失败之后就很少上演。倒是后来再写的第2首“罗马狂欢节”序曲,广受欢迎,闻名于世,而此剧却鲜为人知。 相似文献