浅析亚欧草原游牧民族文化中的野兽纹样

亚欧草原上的野兽纹样的盛行不仅与牧民的生活环境相关,更与牧民的信仰有着直接的关系。通过对草原野兽纹样造型特征与表现手法的具体分析,可以看出草原民族创造的野兽纹样不仅具有实用特性同时兼具美学特征。     

浅析青花纹样在家纺设计中的应用

本文通过对青花纹样的简要分析,突出青花纹样在形式语言、造型语言、构图语言、装饰语言等多方面的特点,说明青花纹样在现代室内设计中的应用的优势,侧重阐述青花纹样与家纺的结合而产生的了新的生命力与活力,进一步升华青花纹样的历史价值和文化内涵。     

初探宋代花鸟画对织物中花卉装饰纹样的影响

唐宋之际,画风日盛,至今仍被人乐道的宋人小品便出自温文尔雅的宋朝。当时兴起的花鸟画不仅是绘画历史上的里程碑,它也对花卉装饰纹样的发展起到了推动作用并使其日趋成熟。花卉装饰纹样最常见于织物中,本文以此为切入点,从宋代织物中花卉装饰纹样的题材、造型、色彩及蕴意四个方面分析花鸟画对花卉装饰纹样的影响。     

白族民居建筑中植物装饰纹样探析

白族传统民居建筑给我们留下了丰富的精神文化财富,纵观其美妙绝伦的建筑装饰艺术发展,植物装饰纹样在其装饰图案中占有很大比例,它以其独特的文化内涵和艺术魅力,体现着不同时代的文化继承与交往。本文从植物纹样的起源和发展谈起,通过传统植物纹样对于形式美法则的运用与体现,来探寻白族民居传统建筑的装饰设计规律,及其潜在的鲜活的民族智慧和创造精神,并展望了植物纹样的装饰规律在现代设计中的意义及未来的发展趋势。     

敦煌北凉、北魏石窟图案的装饰风格

敦煌北凉、北魏图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分,它融合了印度文化、汉晋传统文化、西域文化装饰纹样的造型、色彩构成特征以及特定象征涵义,呈现出建筑性以及本土化和多元化的装饰风格。北凉北魏作为敦煌石窟艺术的初创阶段,石窟图案又具有不同于其它时期的纹样造型、装饰特征和装饰风格。此期纹样图案装饰风格对中国纹样装饰发展具有划时代的意义,也是纹样装饰历史研究中不容错过、忽视的一个阶段。     

谈纺织品图案设计的审美情结

图案用于纺织品设计中,是附加在纺织品上的装饰设计。作为装饰纹样历史的长河中,经历了不同的发展阶段,纹样形式各具特点和文化意味。各个时期的装饰纹样体现了中华民族的艺术精神和构物思想,折射出本民族独特的审美观念及情趣。设计师的作品中,都显现出了设计与功能的和谐统一,造型与装饰在统一中都富有变化,创造出了实用功能和装饰功能的典范,并且融入了道家美学观念的影子。这些设计思想在很大程度上影响了当今的世界艺术设计。     

中国传统家具植物纹样的语义研究

本文简要介绍传统家具植物装饰纹样及几种代表性植物纹样的特征,分析和归纳传统家具植物纹样的语义思想。     

兽面纹对称的灵感来源

本文以饕餮纹为主题展开,分析饕餮纹对称装饰形式的灵感来源,体现出人们在装饰纹样上对秩序、和谐、规则的追求。     

生命之木—丝织品中树纹的设计美

我国的丝绸艺术自仰韶文化至今,拥有五千年的悠久历史,并有着＂丝绸之国＂的美誉。而丝绸生产作为工艺美术的一个分支,除了基本的工艺价值外同时还具有极大的美学价值,本文便是从设计美的角度出发,选择了丝绸纹样史中最为生机盎然的一笔——生命树纹样——作为研究对象。在介绍了这一纹样的历史起源、文化内涵、传播路径等内容的基础上,着重就魏晋和隋唐两个生命树纹样在我国丝织品艺术中发展的重要时期,从造型、色彩、主题等因素以案例的形式分别研析了生命树纹样的艺术表现手法及风格特点,展现了这一纹样在我国丝织品历史中的设计美和艺术风     

邯郸西炉上冶铁遗址初步考察研究

对邯郸市峰峰矿区西炉上冶铁遗址进行现场考察和科学分析,发现炉渣中残留有焦化煤块并含有较高的硫,钾含量比木炭为燃料的生铁冶炼渣低一个数量级,进而确认该遗址大规模使用了以煤为燃料的高炉冶炼生铁技术。通过古文献考证和伴生瓷片类型研判认定遗址的年代为元代,显示邯郸地区在元代存在以煤为燃料的官营冶铁业。煤非常有可能是先行烧制成焦炭再作为燃料用于生铁冶炼。     

近代汉族民间服饰中几何纹样的布局及其工艺表现

本文对几何纹的由来、形式及广泛适用性作了归纳性分析,并结合江南大学民间服饰传习馆馆藏的实物,重点分析了几何纹样在近代民间服饰造型中的布局、实物的装饰工艺即装饰方法、装饰部位.通过分析与总结将有助于对几何纹作更进一步的探究,为几何纹样的传承以及在现代服饰产业中的应用奠定理论依据和历史依据.     

浅谈汉绣纹样特点

在中华民族五千年的文明史中,刺绣承载着厚重的传统文化与民族精神,是中国农耕文化的产物也是中华民族优秀文化遗产的重要组成部分。刺绣作为一门手工艺技能,经过历代相传,长期的积累和发展,在不同的地域民俗风情中孕育,形成了其自身不同的地域风格特征。本文从汉绣的纹样的艺术特色、艺术特色形成原因、研究汉绣纹样的意义等几方面试分析汉绣纹样的特点。     

浅论中国传统十二生肖纹样与儿童用品的关联性

吉祥是善、是福,是一种好的征兆,是一种象征.时至今日"吉祥"仍然是大多数中国人所向往与追求的目标,十二生肖纹样在文化性表征和功能性体现方面有着不可替代的含义,当前我们的儿童用品设计在与中国传统文化结合上已经越走越远,十二生肖的基本概念本身就是一个很好的民族品牌,而且着显著的地方文化色彩,因此,研究中国传统十二生肖纹样在儿童用品的关联性具有重要的作用.     

浅议清真寺的装饰纹样

伊斯兰美术是融合了众多地区的艺术元素而形成的一种具有多样性的艺术风格,但却具有其自身独特的艺术形式。其特征主要体现在建筑方面,尤其是清真寺的装饰。本文主要从伊斯兰装饰艺术的三种纹样方面来阐述清真寺纹样装饰的特点以及这些抽象化的装饰纹样的审美意义。     

浅谈传统蒙古靴装饰纹样构成及文化内涵

本文以皮革式(布利阿尔靴)与剌绣式(马海靴)传统蒙古靴装饰纹样构成为出发点,系统的分析传统蒙古靴的装饰纹样构成规律以及探寻装饰纹样的文化内涵,是对蒙古族服饰中传统蒙古靴审美价值的挖掘,也是对蒙古族人民历史渊源及风土人情的反映,希望以此能够促进蒙古族服饰文化中传统蒙古靴的发展与繁荣.     

谈中国传统图案教学的创新

关于图案的定义,陈之佛先生早在1935年出版的《图案教材》中指出＂图案就是制作物品之先设计的图样。＂①即,图案是实用美术、装饰美术、建筑美术等方面关于形式、色彩、结构的预先设计。相隔70多年,本人认为陈先生给图案下的这个定义仍很精辟,它既道出了图案的广义的解释,即指某种器物的造型样式、结构、色彩和装饰纹样的设计,以及材料和工艺加工的整体计划方案,又道出了我们对图案的习惯称谓,即专指设计中的装饰纹样。而图案教学一般是指关于装饰纹样理论和技法的课程,这是设计艺术院校的一门比较重要的基础课程。     

试析中国传统云纹在现代包装设计中的运用

云纹是中华民族特有的一种装饰纹样,也是我国千百年来最为人们青睐的视觉纹样之一。其具有独特的装饰意味和深厚的文化底蕴。本文试图分析古代云纹的结构以及发展变化的特点,并就云纹在现代包装设计中的应用装饰手法、布局、表现形式作了阐述,表明云纹在现代包装设计中的广泛应用,具有现实的应用性和可挖掘性,有着广阔的应用前景。     

蒙古族传统箱柜类家具装饰艺术研究

文章主要通过对蒙古族传统箱柜类家具工艺性装饰、配件装饰及纹样装饰的分析探讨,揭示出蒙古族传统箱柜类家具装饰艺术特色,旨在提高人们对蒙古族传统家具的认知,并对其装饰艺术这项珍贵的草原文化遗产予以重视和保护,同时为现代蒙古族风格家具的设计提供参考。     

计算机控制系统过程通道的抗干扰措施

采取合理选择、敷设信号线,在电源与地引入端之间增加无感瓷片电容,选用外壳有屏蔽接地的滤波器,采用三相隔离变压器等措施,青钢兖州焦化厂对新建35kV变电站计算机控制系统过程通道进行抗干扰改进。改进后,变电站电气系统运行稳定,有效地抑制了各类干扰信号,提高了系统的抗干扰性能,保证了变电站的安全、可靠运行。     

铅电解始极片机组的优化改进

介绍了铅电解始极片机组生产运行中存在的掉棒、弯曲等问题,通过改进辊筒材质及冷却方式,优化上棒、喂棒方式,改造平片机构等一系列措施,提高设备运行效率,降低生产成本,减轻职工劳动量。