鬼斧神工、出神入化——高温颜色釉的魅力

本文简要论述了高温颜色釉的形成与发展史;探讨了高温颜色釉的传统装饰手法;并着重阐述了高温颜色釉在现代陶艺作品中的综合应用情况,结合现代陶艺名家的作品创作手法作了详尽具体的分析.     

论服饰元素在现代陶艺创作中的表现

服饰元素在现代陶艺中的表现已成为陶瓷艺术的独特语言,以服饰元素作为现代陶艺中的创作主题,使人们在现代陶艺创作上有了新的途径。陶艺家们在陶艺创作中往往以彩绘装饰、颜色釉装饰、捏塑与肌理装饰等来表现服饰元素,使包含服饰元素的陶艺以独特新颖的艺术风格在陶艺创新中独树一帜。服饰艺术与现代陶艺的结合是多元化艺术语言观的体现,使服饰元素在现代陶艺中充分得到运用是现代陶艺体现出的时尚文化的观念和对传统文化的情感。     

浅析陶艺综合装饰技艺

现代陶艺作品,不局限于传统的釉上、釉下彩绘装饰形式。本文结合笔者的实践经验,介绍了陶艺综合装饰技艺的几大要素,采用高温色釉、雕刻绘画与图案相结合的方式,使作品进入完美境界。     

高温色釉综合装饰探索

中国陶瓷艺术博大精深,从远古时期的彩陶文化到现代陶艺,经历了漫长的发展历程。在历史进程中,历代陶瓷艺术家、陶瓷艺人们不断探索,创造出有恢宏气势和精美装饰的艺术瓷,高温颜色釉综合装饰艺术瓷,就是其中的一种。     

色濡山水 志高弥贵——余水贵瓷画读析

我与余水贵初次相识，是在八年前的一个秋天。应朋友的邀请，去看其近期作品并探讨今后的发展方向。那时余水贵的陶艺就是纯颜色釉装饰，只是有点胡里花哨的，看不出什么物象的形体特征。也许是心血来潮，也许是想当然的占月侃，就为他想出以颜色釉为主、笔绘为辅的综合装饰的点子。余水贵思索了半响，竟然答应了。     

浅谈高温色釉人物画的创作

景德镇高温颜色釉装饰,有着悠久的历史。早在宋代就有影青瓷,"冰肌玉骨"就是对影青瓷的美誉。影青瓷的表面装饰既"影青釉","影青釉"高温流动性好,釉色素雅,能融于坯体花纹的凹凸面,流入到花纹的凹面较厚,釉层发色较深,而平面上的釉层又较薄,发色浅淡。经过这种浓淡的对比,陶土即呈现出神韵般     

高温颜色釉的现代表现形式初探

高温颜色釉最初作为一种陶瓷装饰材料，其材质的细润和色彩的绚丽博得人们对它的喜爱。在传统陶艺与现代陶艺之间，由于它艺术理念和审美对象的不同，在它的审美情趣和价值取向上也呈现出不同的特点。高温颜色釉在传统陶艺中是皇权思想和帝王审美的体现，也是陶工水平至高表现。而在现代陶艺中，艺术家是作品的缔造者，同时也是欣赏作品的第一人，在审美情趣和价值取向上完全是个人情感的表达和审美追求，这时的高温颜色釉创作便有了新的可能性：作为一种釉料而进行绘画性的创作，可以是写实的也可以是写意、抽象的，甚至是融合在当代艺术中，作为观念性的引申和表现。     

浅论颜色釉之彩绘装饰

正颜色釉晶莹光洁,色彩厚朴,鲜丽纯正,质感丰富,给人们沉着舒适的美感,人们称之为"人造宝石"。陶瓷艺人在长期的探索实践中,利用颜色釉质地美的特点,创造了颜色釉与青花、描金、贴花、开光、雕刻等相结合的综合装饰,从而更加丰富了颜色釉的装饰题材和内容,成为了色彩斑驳、绚丽多姿、华丽庄重、富丽堂皇的陶瓷装饰艺术之花。颜色釉综合装饰由于色彩丰富,光艳悦目。因此,人们把这种综合装饰艺术瓷视为同绘画及其它工艺品一样,经过陶瓷工匠的精心设计,可制为公共场所瓷壁画、瓷壁挂,而且更为餐茶会馆、家庭住宅陈设称之珍品。它不仅具有专     

浅议颜色釉斗彩的艺术特色

斗彩始于明代青花盛行、五彩兴起之时,以釉下青花与釉上彩争奇斗艳而命名,取二者相互"逗趣"之意,属陶瓷综合装饰的一个品类。改革开放以来,新材料、新工艺的出现,斗彩工艺的出现结合其它各种装饰工艺的表现形式,有着很好的艺术效果,颜色釉综合装饰(斗彩)就是其中的一种艺术形态。目前,颜色釉的装饰根据处理方法的不同大致可分三大类:一是单色的颜色釉产品,如祭红、琅窑红、影青等;二是利用颜色釉的不同质地及在不同温度和气氛变化     

洪巍

洪巍 1971年生于景德镇,高级工艺美术师。毕业于景德镇陶瓷职工大学,1989年跟随黄卖九先生（中国工艺美术大师）从事陶瓷艺术创作。擅长现代陶艺,釉上粉彩工笔绘画、釉下青花分水、刻划花、颜色釉及综合装饰,注重研究风俗、诗词、书法、时尚、科学、哲学、多媒体等文化,     

陶艺作品中线的运用探讨

我国的陶瓷艺术不仅有着悠久的历史,具有优秀传统,而且有着独特的造型手法和装饰风格。本文主要阐述了线在艺术陶瓷造型与装饰中的主导地位和作用,以及它所体现在艺术陶瓷造型与装饰上所产生的不同艺术特色。     

浅谈建筑工程彩釉玻璃加工技术

建筑用彩釉玻璃作为新型建筑装饰材料由国外引进,经过20年的应用和发展,至今已经是一种工艺成熟的玻璃生加工产品。本文详细介绍了目前市场主流的建筑用彩釉玻璃的生产工艺、釉料特性和产品主要性能。     

宜兴仿钧陶胎釉组成配方特征研究

采用能量色散X射线荧光法分析了宜兴仿钧陶胎釉元素组成,探讨了宜钧胎、釉配方的特点。分析表明,宜钧釉属于钙釉,其Si/Al较大,在10-16之间。酱色釉的主要呈色元素是Fe,蓝绿色釉的主要呈色元素为Cu,并加入了一定量的ZnO,以促进瓷釉分相。宜钧胎体的原料主要是白泥,部分样品可能采用了紫砂泥制胎。不同时期宜钧胎体的主次量元素含量变化不大,这说明宜钧在长期烧制过程中,其胎体的原料配方较为稳定。     

一斑窥“器”—宋代民窑钧瓷釉斑的图式象征及美学观

宋钧瓷上出现的色釉斑块不是瓷釉烧成技术上的"意外",而是将宋人的审美图式移植到瓷釉装饰中的产物。在宋代美学思潮中,无论是挥洒釉彩的陶者还是游艺于墨的文人画家,他们心灵相互感应、息息相通,共同把握着时代的审美精神,创造出中国传统美学意义上的巅峰之作。     

“半刀泥”之审美及适用范围

在陶瓷装饰中,传统"半刀泥"刻画技艺,有其独立的艺术语言及审美,且有自己的适用范围。分析发现"半刀泥"具有变化的笔触,表现力强烈。适用透明或半透明的色釉料。     

MODELED TREATMENT OF POTTERY1

This paper is intended as one of a series on processes of decoration of pottery, and is a discussion of modeled treatment, where and how it is successful decoratively and from the point of view of practicality. The process of modeling with coils in low relief is given in detail. Vigorous pattern is used if the glazes are to be matt because of the thicker nature of the glaze which will obliterate subtlety in the modeling. Delicate pattern is used under thinner and more fluid glazes. Formulas are given for one series of vivid colors of a matt glaze and for a treatment of transparent, rather neutral glazes, on a clay red-orange in color.     

宜兴精陶陈设艺术品装饰的创新

宜兴精陶陈设艺术品经过探索和创新,寻找了适合自身材质特点的装饰语言和装饰手法,形成了具有独特风格特点的陈设艺术品,本文简述了化妆土与精陶清刻艺术品的特色以及釉下手绘艺术品的风格特征。     

建筑陶瓷装饰技术的现状和展望

建筑陶瓷制品竞争的一个重要方面是花色品种的竞争,竞争的焦点是产品设计和装饰材料的水平。装饰材料包括陶瓷颜料、熔块、干粒、液体色料、渗花釉等。其中,不乏一些新型陶瓷装饰材料如仿金属色料、相干色料、仿金属釉、虹彩釉、反应釉、各种熔块、干粒等,在装饰手法上吸收了很多日用陶瓷和艺术陶瓷的装饰手法和印刷行业的惯用技法如手彩、釉中、釉下彩,丝网印花、辊筒印花、喷墨印刷等。我国要缩小建筑陶瓷制品和国外先进国家的差距,首当其冲的是要在产品的装饰材料、装饰技术上迎头赶上;不仅要缩短两者在硬件方面的差距,还要缩短在软件方面的差距,使我国建筑陶瓷产品的档次有明显的提高。     

略论宋瓷"刻花"装饰

宋瓷刻花是我国陶瓷装饰史上的典范 ,它把装饰与材质完美结合 ,充分体现了瓷的材质美     

新石器时代粤闽台彩陶文化

以镂孔、刻划纹、彩绘相结合为特征的环珠江口沙丘遗址彩陶文化,以印纹陶瓷加彩绘为特征的昙石山彩陶文化共同构成了粤闽台彩陶文化。以几何纹饰为特征的芝山岩彩陶文化。粤、闽、台彩陶文化与长江流域彩陶文化存在密切交流关系。