空白期官窑瓷器探微

处于十五世纪中期的正统、景泰、天顺三朝(1436年-1464年)是明代陶瓷历史长河中较为特殊的一个时期,在这29年间,"土木之灾"、"夺门之变"造成了三朝两帝之更迭的特殊政治环境,且国内自然灾害不断发生。正是在此历史背景下,以往学者多以"空白期"、"黑暗期"来指代正统至天顺时期的景德镇官窑瓷器,但随着近年来新的考古资料不断发布,学界已然认识到"空白期"并非真正"空白",其烧造在陶瓷生产史上依然起着"上承宣德、下启成化"的关键转折作用。本文将主要围绕2014年景德镇明代御器厂旧址出土的明代正统至天顺时期官窑瓷器中极具时代特征、且较为典型的遗物为例,主要结合诸多明代画作试探析这一时期官窑瓷器的艺术风格。     

宋代工艺美术风格及其成因

由于在不同的自然和社会条件下生活,不同的历史时期有着各自的历史和灿烂的文化艺术。陶瓷、染织、漆器、金银器等工艺品就是宋代工艺美术的杰出典型。必须指出,每个历史时期都有他自己的特点,这不仅是由于他们有着不同的生活条件,而且是因为他们各有其表现于文化特点的不同的观念形态。这是每一个历中时期对我们中华民族的文化宝库所作出的卓越贡献。我认为,一个历史时期的文化的存在与发展,往往从风俗习惯,生产劳动力表现出来,他们所创造的艺术在本质上是进步的,所表达出来的艺术特点是强烈而大胆,并且完美而深刻地保持着古老的传统。尤其…     

南宋官窑瓷器的仿制

研究了仿制南宋官窑坯、釉的化学组成,制备工艺和配方,施釉方法、烧成温度,烧成气氛、控制开片大小的方法及影响开片的因素。     

康熙官窑的特色

１明末清初的景德镇明王朝到了万历４７年（１５７３～１６１９）中期,发生了日本丰臣秀吉侵朝和来自满州的清太祖努尔哈赤的叛乱,中国西北边境暴乱频起,内部东林党人开始抗争,社会治安日趋恶化。由于这种社会环境持续多时,明朝政府财政窘困,无计可施,与宫廷有关的...     

洪武时代龙泉官窑瓷器浅探

考古发掘发现,龙泉窑洪武时期在大窑枫洞岩窑场烧造的瓷器,是专门为宫廷制作官样瓷器。其精工细作,精致烧制,体现出极高的规格要求。与文献记载的“行移饶、处等府烧造”的说法相符。文章结合历史研究、考古梳理和理性分析,阐述了洪武时代的龙泉官窑;洪武时代龙泉官窑瓷器的辨识与特色。对龙泉窑研究和洪武官窑研究均有良好的参考价值。     

明清景德镇民窑和官窑器物美学风格比较研究

从明清景德镇民窑和官窑器物的造型、胎釉、装饰、纹饰、工艺等比较出发,在找寻景德镇陶瓷器物的材质之美、装饰之美、釉色之美、纹饰之美、人文之美的前提下,分析官窑和民窑器物在美学风格上出现的精和粗、雅和俗、端正和自由、大传统与小传统等分野,以求更客观地评价民窑和官窑的历史地位、更好地欣赏精美的景德镇陶瓷器物,更恰当地理解、继承和发扬民窑和官窑的艺术价值和美学精髓。     

论北宋青白瓷执壶的造型美

青白瓷是北宋名瓷，青白瓷执壶是其优秀代表之一，尤其以造型取胜。本文从北宋青白瓷执壶造型的具体美、独特美、时代美等方面进行了分析，认为北宋青白瓷执壶具有独特的秀丽、轻盈、挺拔、飘逸、高雅的造型美，是宋瓷的典型代袁和宋代社会生活风貌的集中体现。     

浅析宋瓷美的特征

宋瓷美的特征主要表现在 :实用美观的整体美 ,富于变幻的釉色美 ,富有情趣的缺陷美 ,独具特色的对比美 ,浑然天成的意境美和个性鲜明的形象美     

宋代耀瓷的装饰艺术

本文以宋代耀瓷为对象,就其烧造历史演化、器皿造型、装饰纹样、处理手法、做工技巧、釉色机理、地方民俗和美学思想等方面进行了研究,从传统工艺与现代工艺美术、艺术与技术、理论与实践、社会科学与自然科学的有机结合上阐述了宋代耀瓷艺术的成因及风格所在。     

宋代景德镇青白瓷的审美研究

宋代景德镇青白瓷具有"白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬"的特点,而宋代的政治方针、哲学思想、宗教思想、文人审美和书画意趣等多方面的综合影响,正是形成宋代景德镇青白瓷审美风格的深层次原因。     

浅论宋代陶瓷造型

陶瓷器首先是为实际生活需要而“造物”的产品，同时又是按着审美规律寻求“造型”的艺术创造。每个时代的陶瓷造型都会有所不同。宋代是瓷的时代，此时陶瓷造型追求一种质朴静润，自然天成，趣味高雅的意境，其轮廓线条流畅，造型端庄。法度严谨，做工精细，优美的形象体现着宋人典雅朴素的气质风度和追求的美学境界。本文试图从宋代当时社会政治生活和生产、制瓷工艺的发展、审美观等几方面对宋代陶瓷造型的影响进行了初步的研究。     

影响唐宋瓷质碗类样式的几点因素

从成型工艺、烧成工艺以及模仿金银器皿等三个方面论述了中国陶瓷器皿中的碗类样式随工艺技术的发展而发生的变化，其变化的过程反映了各个朝代的陶瓷工艺和技术的成就。     

艺术源于实用——宋代瓷枕造型的实用性特征

艺术的最初目的都来源于实用同时又是在实用的基础上以审美为目的的。枕头就是人们日常生活中必不可少的生活用具,但由于时代的不同,其造型材质也有着本质的不同。宋代极富有特色的瓷枕就是最初以当时的实用功能为基础与造型完美结合的典范,它的造型是实用性和审美性相互制约,相互融合,相互适应的。由于瓷枕本身的服务性、审美性以及受到服务对象的实用性和材料质地的局限,它既要有审美情趣,但同时又不能摆脱实用功能的局限性。     

略论宋瓷"刻花"装饰

宋瓷刻花是我国陶瓷装饰史上的典范 ,它把装饰与材质完美结合 ,充分体现了瓷的材质美     

明末清初民窑青花瓷“逸品”艺术风格与内涵解析

逸品说为中国传统艺术理论最重要观点之一,在明末清初时发展至一个新阶段,并对明末清初民窑青花瓷产生极为深远的影响。明末清初民窑青花瓷呈现出鲜明的逸品艺术风格特色,并具有丰富的思想文化内涵。     

元代景德镇青白瓷特征研究

元代景德镇青白瓷是对宋代的继承和发展。本文对宋代景德镇青白瓷在元代的流变情况以及对宋、元时期景德镇青白瓷在胎釉、装烧、装饰、造型等方面的不同特征,作了较为深入的讨论。