南宁官窑青瓷釉呈色机理研究

本文将南宁官窑青瓷釉的颜色分釉色色调与釉色饱和度两方面进行研究，釉色色调与主波长位置对应，釉色饱和度与刺激纯度对应，用穆斯堡尔谱分析，配以反射光谱测定，ＣＩＥ色品图，及配位场理论分析研究南宋官窑青瓷釉的釉色色调，并试验烧成温度和釉层厚度和釉色饱和度的影响。     

独特的艺术魅力——荣昌陶釉色

陶器上釉是荣昌陶的一大特色,本地人叫它"釉子货",在施釉方面,继承唐、宋以来的色釉装饰,发展了各种釉色,釉色丰富多彩。荣昌陶一直继承唐、宋以来的釉色,并且不断随之发展,产生了各种釉色,鼎盛时期达一百多种,各种釉色丰富多彩,更有跟随不同温度的釉色,产生了千变万化的效果及窑变,同时装饰与釉料结合与发展,又创作出很多精妙绝伦的荣昌陶精品。笔者就以荣昌陶制釉工艺、施釉技法、荣昌陶釉色烧制过程产生的变化与特征、代表釉色的特点分析进行略论。     

青瓷釉色的形成选择及其美学意蕴探微

青瓷晶莹滴翠的釉色,赏心悦目,独具神韵。本文从青瓷釉色的定义与形成,青瓷釉色的选择与保持,青瓷釉色的美学意蕴等角度深入阐析了青瓷釉色之美及其审美感受。指出了青瓷釉色是青山绿水的背影,是千古春色的记忆,是旺盛生命力的象征;古代青瓷的釉色还是古人生活的拷贝,是古工艺人的活化石与追求;青瓷釉色充满着神幻斑斓的美学意蕴。其素雅、恬淡、纯洁的特龟,凝聚了儒家、道家、禅宗的思想精髓,从而体现中华民族历史文化的深层积淀。     

南宋官窑青瓷釉呈色机理研究

本文将南宋官窑青瓷釉的颜色分釉色色调（颜色种类）与釉色饱和度（颜色鲜艳程度）两方面进行研究，釉色色调与主波长位置对应，釉色饱和度与刺激纯度对应，用穆斯堡尔谱分析，配以反射光谱测定，ＣＩＥ色品图．及配位场理论分析研究南宋官窑青瓷釉的釉色色调，并试验烧成温度和釉层厚度对釉色饱和度的影响。主要结论如下：（１）南宋官窑青瓷釉的颜色主要受六配位Ｆｅ（２＋）离子的ｄｄ跃迁与Ｆｅ（３＋）离子的荷移光谱控制，前者的吸收带位置在１０００ｎｍ左右近红外区，后者在２３０ｎｍ左右紫外区，两者共同决定南宋官窑釉在可见光区的吸收光谱。（２）实验表明，控制南宋官窑青瓷釉色色调，关键是控制／Ｆｅ（３＋）比值。／Ｆｅ（３＋）比值增大，主波长位置移向短波方向，反之则移向长波方向。（３）实验表明，烧成温度提高和釉层厚度增大都使南宋官窑青瓷釉色饱和度增大。     

青瓷釉色的形成选择及其美学意蕴探微

青瓷晶莹滴翠的釉色,赏心悦目,独具神韵。本文从青瓷釉色的定义与形成,青瓷釉色的选择与保持,青瓷釉色的美学意蕴等角度深入阐析了青瓷釉色之美及其审美感受。指出了青瓷釉色是青山绿水的背影,是千古春色的记忆,是旺盛生命力的象征;古代青瓷的釉色还是古人生活的拷贝,是古工艺人的活化石与追求;青瓷釉色充满着神幻斑斓的美学意蕴。其素雅、恬淡、纯洁的特色,凝聚了儒家、道家、禅宗的思想精髓,从而体现中华民族历史文化的深层积淀。     

论唐三彩陶板壁画艺术的传承与创新

现代文化艺术借鉴传统三彩陶的立体造型及釉色特点,可以创新出不同类型的唐三彩艺术品,而三彩陶板壁画就是根据唐三彩的釉色、釉料等特点,发展出在平面二维上新兴的立线工艺,而创新出唐三彩壁画艺术品。本文从唐代经济、文化的发展对唐三彩的影响进行探究,通过对三彩概念的诠释,以及整体的制作工序,阐述三彩陶板壁画在艺术中蕴含的文化精神与艺术魅力。     

中国古代陶瓷的釉色之美

中国古代陶瓷的釉色是人们对物质材料的灵活运用，也是艺术的视觉形式与人的审美情感的多维综合，所形成的釉色美是颜色釉瓷器所具备的一个重要美学特征。在对釉色之美的研究中，考究的是釉色的外在形式与内在意蕴，并综合了人与物、人与造物两大关系，探析审美主体与审美客体之间的人、物互动，以及作为审美客体的釉色与哲学思想、社会政治、经济生活等历史因素的紧密结合，进而总结出釉色美的四个特质：巧法造化之美、致用利人之美、威仪礼乐之美、斑斓幻化之美。     

物竞天择——钧瓷釉色背后的人文因素探究

钧瓷素以其神秘的窑变艺术、绚烂的釉色闻名于世,本文聚焦钧瓷釉色背后所渗入的人文因素,探究其左右釉色发展进化的另一种可能性—并非某种釉色之间有着高低贵贱之别,而是钧瓷不断适应不同时期的人文意识形态、价值品评制度的结果。通过对大量珍惜文献的爬梳与解读,尝试挖掘钧瓷釉色生长发展的时代特性与内在规律。     

豆青釉名考略

古人对"豆青"釉色的记载过于抽象,使得今人对其釉色的理解见仁见智.通过梳理历代文献并从考古发掘、科技分析的角度对"豆青"釉色进行了探析."豆青"釉可分为狭义和广义两种概念,狭义的"豆青"为一类景德镇仿龙泉青瓷釉色,而广义的"豆青"为历代龙泉青瓷的代表性釉色.本文旨在将豆青从抽象的概念中剥离出来,让人们对豆青釉色有一个更...     

略谈颜色釉的综合装饰

陶瓷装饰肇始颜色釉。经过颜色釉和颜色釉综合装饰的瓷器,釉色鲜美,色彩缤纷,别具一格。颜色釉广泛用于美化日用陶瓷、陈设陶瓷,建筑陶瓷和卫生陶瓷,不仅可以提高产品外观质量,增加花色品种,而且给人们的物质生活和精神生活带来美的享受。景德镇所创造丰富多彩的釉色及其精致完美的器物,具有高度的艺术成就,在世界工艺美术史上闪烁着灿烂的光辉。     

澄怀观瓷——论南宋官窑的老子美学精神

本文尝试从老子美学思想对南宋官窑风格的影响入手,通过分析南宋官窑在釉色、造型等方面所表现出来的特质,从而解析南宋官窑所蕴含的老子美学精神。     

论环境陶艺公共设施的装饰手法

在城市景观中,合理地放置环境陶艺公共设施是提升环境文化品位与精神内涵的有效办法。本文从环境陶艺公共设施的概念及内容入手,主要从绘画装饰、釉色装饰、肌理装饰和拼贴装饰等几个方面对环境陶艺公共设施的装饰手法进行了探讨。     

《陶瓷釉色料及装饰》新书介绍

正陶瓷釉是陶瓷制品的外衣.其装饰效果直接影响陶瓷制品的观赏和使用价值。陶瓷制品因为有了一层釉而变得五彩缤纷,也更加能满足现代社会人们对实用品艺术化、个性化的需求。随着科学技术的发展,各种装饰材料及装饰方法层出不穷,人们在陶瓷釉色料与装饰研究方面已取得极大进展。但目前国内系统介绍陶瓷釉色料并配以大量实用釉色料配方的书还不多。本书在编写过程中对各类色料和常用釉、熔块釉、颜色釉、艺术釉等都尽量给予收录,实在难能可贵。《陶瓷釉色料及装饰》是作者从事陶瓷釉色料生产、研究和教学工作近三十年。     

论钧瓷造型与釉色美的表达形式

钧瓷的美感形式多样而富有内涵,本文通过创作体会,从两个方面阐释了造型和釉色对钧瓷美感的表达形式。一方面通过对钧瓷创作中独特的造型手法和艺术韵律的把握进行阐释;另一方面从创作的经验与釉色品相特点相结合的角度,阐述了钧瓷釉色与造型创作中美感表达形式的一般规律。     

新技术新材料

建陶釉色流行新品种 陶瓷釉色装饰能够大幅度提高瓷砖的审美功能,近年来瓷砖釉色新品种深受国内外市场的青睐,成为市场畅销不衰的长线产品。例如色彩金星釉,彩色无光釉,光泽彩釉,千粒釉等新型釉彩,均因其具有绮丽的外观与新颖的质地,为新一代的瓷砖产品披上盛装。简介如下。     

现代青瓷“舞”的艺术造型美

正青瓷的"形态美"是陶瓷视觉艺术最直观的表现方式,其点、线、面、体是最基本的元素,青瓷的表现力也随着这些元素的变化而展现出多种多样的变化。青瓷的釉色变化丰富,原因来自坯釉中氧化铁的存在。在经过严格控制的工艺步骤下,可以获得粉青、豆青、梅子青等多种釉色,有的釉色甚至可与玉石相媲美。浙江"龙泉青瓷"更是超凡脱俗,因其独特的艺术品质和深厚的文化底蕴,被誉为中华青瓷最高境界。青瓷的美,美在它的不动声色,釉色似玉、似     

陶艺的文化性与功能

中国古陶艺制品造型,釉色,装饰等艺术符号都与每时期的阶段性精神和物质生活相联系,但在"现代艺术"文化认识领域中,往往从理论思维角度把陶艺实用目的的物质性排斥在文化范畴之外。艺术常常强调物质的观赏性,而陶艺的实用功能就是这种文化类型的主体,陶艺的文化性和功能性,具有实用和审美文化的高度叠合,永久地承载着实用功能和精神功能两大内容。     

磁州窑釉装饰艺术

陶瓷的釉色装饰具有多种的功能元素，在我国民窑产品上发挥了重要作用。许多釉装饰技术对于现代瓷器收藏具有借鉴作用与旺盛的生命力。本文介绍了磁州窑三大类、8种传统的釉色装饰技术。可供古陶瓷研究人员与陶瓷科技人员参考。     

传统陶瓷色釉命名中的美学尺度

人们对陶瓷釉色探索的根本动力来自装饰的心理需要。从单一的青瓷发展到缤纷艳丽的明清色釉瓷,在丰富我们视觉体验的同时,由此带出了一连串关于釉色的名称,它们事实上成为了传统色釉瓷发展中的一道独特的文化景观。好的命名能够激发起鉴赏者积极的审美想象,将色釉瓷的艺术性提高到新的高度。     

卢伟孙哥弟绞胎瓷浅析

时代经济的飞速发展、多元文化的冲击、同行的竞争、手工技艺的短缺、一成不变的拟古,使得始于北宋,盛于南宋的龙泉青瓷逐渐没落,面临着传承危机,革新刻不容缓。卢伟孙凭借其扎实的制瓷基本功、传统文化的修养和勇于创新的精神,将唐宋时期的绞胎工艺与哥窑、弟窑青瓷的釉色结合在一起,开创了有着"中国式"田园抒情风格的哥弟绞胎瓷,拓宽了龙泉青瓷的创作道路。