磁州窑瓷枕绘画风格形成的探讨

宋代瓷枕繁荣发展,开始将绘画的装饰手法运用在枕面上,其中磁州窑瓷枕上白地黑花的绘画极具特点,颜色分明,和当时宋代绘画形成一定差别,起到很好的对于瓷枕的装饰作用且运用广泛。本文主要是对宋金时代的磁州窑瓷枕白地黑花的绘画的风格和形成的原因和背景作出猜想和讨论。首先介绍磁州窑的地理位置时代背景,简单介绍磁州窑和磁州窑的装饰绘画风格。接下来总结磁州窑白地黑花瓷枕也就是带有绘画性装饰瓷枕的特点。然后分别从磁州窑瓷枕绘画和制作工艺;磁州窑瓷枕上绘画对于宋代各种画派的吸收和借鉴;以及宋代时代背景包括宋代商品经济和审美特征等更加细节的因素对于瓷枕绘画的影响。最后简单提及这种绘画风格的影响并作出总结和结论。     

宋金时期磁州窑白地黑花瓷装饰纹样的世俗性

本文通过对宋金时期的磁州窑白地黑花的装饰内容、装饰形式的深入总结和归纳,总结出宋金时期磁州窑白地黑花装饰纹样的的世俗性。     

千年一枕 承载千年梦境——磁州窑白地黑花瓷枕略谈

瓷枕在中国有着千余年的历史，它不但实用，还具有相当高的观赏价值，它的发展史为我们了解陶瓷工艺美术史提供了宝贵的实物资料。磁州窑白地黑花瓷枕的装饰技法别具一格，艺术风格潇洒自在、朴素自然，装饰内容和题材广泛，有着浓郁的民间生活气息、丰富的文化内涵和艺术底蕴。客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗，也为后人研究中国陶瓷史留下丰富而详实的考证。     

千年一枕承载千年梦境——磁州窑白地黑花瓷枕略谈

瓷枕在中国有着千余年的历史，它不但实用，还具有相当高的观赏价值，它的发展史为我们了解陶瓷工艺美术史提供了宝贵的实物资料。磁州窑白地黑花瓷枕的装饰技法别具一格，艺术风格潇洒自在、朴素自然，装饰内容和题材广泛，有着浓郁的民间生活气息、丰富的文化内涵和艺术底蕴。客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗，也为后人研究中国陶瓷史留下丰富而详实的考证。     

磁州窑陶瓷绘画艺术鉴赏

磁州窑位于河北省邯郸市彭城观台一带，是我国北方最大的民间窑场。它以精湛的制瓷工艺与丰富多彩的装饰艺术成就而载人陶瓷史册。磁州窑陶瓷制品以多样的装饰形式及深度的表现内容，展现出艺术审美和文化内涵。磁州窑最具代表性的装饰技法有刻划花、剔花、白地黑花、宋三彩、红绿彩、翠蓝釉等几十种品类，各种装饰品种淋浴了不同时代的文化风雨与滋润，绚丽多姿、争芳斗艳。其中宋元时期的剔刻划花，白地黑花，以及近代的民间青花，以其丰厚的艺术表现力为我们留下一大批极有价值的艺术精品。     

磁州窑的瓷枕艺术

磁州窑陶瓷器皿大部为民间日用品,磁州窑瓷枕艺术堪称磁州窑系的优秀代表。磁州窑瓷枕胎骨细腻,致密坚实,呈微黄和灰白色;普遍施化妆土,再施透明釉,常有开片。施其它色釉之枕,艺术效果尤佳。有绿釉、青釉、褐釉、黑釉、钧釉、单彩、三彩等器。瓷枕手工成形。先将胎泥拍打成片,以模板粘合,干燥前施釉或模印纹饰,或釉下白地上施以彩绘等再施透明釉或三彩釉、绿釉等。干燥后入窑烧成。每枕均钻有气孔一至     

浅谈磁州窑产品的特点及其艺术影响力

磁州窑作为我国古代北方最大的一个民窑体系。磁州窑产品融合了中国传统绘画、书法与制瓷艺术，形成了以黑白对比为主要艺术特色，以白地黑花装饰为典型代表的彩绘瓷器。本文通过深入分析磁州窑的产品及特点，从而更好认识磁州窑产品对后世及其他窑系产品的影响。     

明代磁州窑艺术(下)

三、装饰技法与装饰纹样 1装饰技法 明代磁州窑产品的装饰仍以白地黑花为主要装饰，但也出现了向多彩化发展的趋势。譬如出现了如白地黑花褐彩、白地黑花红彩、白地黑彩蓖花、灰地白彩、灰地白彩划花、黑釉、孔雀蓝釉下黑花、五彩、明三彩、法花等多种装饰技法。[第一段]     

宋代瓷枕探析——以磁州窑、定窑为例

本文以宋代陶瓷中独特的艺术形式——瓷枕为研究对象,对宋代磁州窑、定窑系中的典型瓷枕进行分析.磁州窑以"白釉文字枕"为例;定窑以"白釉孩儿枕"为例,分别对每个窑系中的典型作品进行分析,概括瓷枕造型和装饰背后隐含的寓意,并总结时代背景对瓷枕造型和装饰形成所产生的影响.     

磁州窑白地黑绘的装饰艺术

磁州窑是中国烧造时间持续最长,也是最著名的瓷窑之一,白地黑绘装饰是磁州窑的主要装饰形式.本文主要从磁州窑白地黑绘的笔、味以及它的新等方面分析了它的民族风格和艺术特征.     

略谈瓷绘人物画的艺术格调

陶瓷装饰中有人物画，最早是新石器时代马家窑的《人面鱼纹》彩陶双耳瓶。其后，两汉的《狩猎纹》彩绘陶壶，北魏加彩浮雕《仕女纹》砖，金代三彩《婴戏纹》长方陶枕，以至于宋代磁州窑的白地黑花《婴戏图》瓷枕、元代景德镇窑的青花《追韩信》梅瓶、《蒙恬将军》玉壶春瓶等等，无不藉绘画工具棗毛笔和料色，开启了陶瓷文化长河的源和流。     

历代磁州窑黑褐色彩瓷的研究

磁州窑是我国北宋北方著名民窑之一,其中黑、褐彩瓷的装饰和技艺在我国陶瓷发展史上占据着重要地位。通过黑、褐彩瓷的研究发现: (1)从样品研究得知磁州窑彩瓷的装饰方法有以下几种(a)透明釉下白地绘黑花;(b)透明或绿釉下的绘划黑花;(c)透明釉或绿釉下的黑褐彩剔花;(d)釉上白地彩绘黑花;(e)绿釉下彩绘黑花。(2)从观台和彭城两窑址采集的历代样品的胎釉化学组成是相近的。制胎是采用TiO_2、Fe_2O_3和Al_2O_3含量高的粘土。胎表面都使用化装土装饰,化装土是一种合Al_2O_3含量高而含TiO_2、Fe_2O_3量低的粘土。磁州窑彩瓷釉的CaO含量为2.55—4.72%,K_2O+Na_2O含量为5～6%,因此它属钙—碱质釉。黑、褐彩料是用铁矿石。(3)一般,磁州窑烧成于氧化焰,烧成温度低于定窑和邢窑。     

磁州窑传统技艺的继承与发展

磁州窑位于今河北省邯郸市磁县观台及邯郸市彭城镇一带，是我国古代民间瓷窑的杰出代表。磁州窑制瓷始于北朝，盛于宋元，延续至今陶瓷生产历史之久，举世罕见磁州窑集宋代陶瓷装饰之大成，将中国传统雕刻、刺绣、金属刻划、绘画、书法等艺术与制瓷工艺结合起来，烧制出以黑白对比为主要艺术特色，以白地黑花装饰为典型代表的彩绘瓷器，开拓了宋代陶瓷美学的新境界，并为以后青花，五彩等彩绘瓷器的发展开拓了道路。作为著名的民间窑场，磁州窑产品面向广大民众，品系繁多，在众多瓷窑中首屈一指，别具一格。画工们采用极其潇洒的技法和高超，精湛的画技，     

铁锈花装饰陶瓷的研制

一、前言铁锈花装饰陶瓷是我国宋代北方磁州窑系最为突出的一种装饰手法。它采用一种含铁量较高的铁矿石原料做绘料,以中国绘画的技法为基础,以图案的构成形式,巧妙而生动地把各种纹样绘制在器物上,呈现出白地黑花和黑地褐彩,我们把这种装饰技法称之为白地铁锈花和黑地铁锈花。     

浅析宋金磁州窑瓷枕的变迁及原因

宋金时期,是磁州窑逐渐发展到鼎盛的关键时期。这一时期,磁州窑曾生产出一系列不同风格的精美瓷枕。本文从造型和装饰入手,通过查阅各类资料,比对宋金磁州窑的不同种类瓷枕,联系当时的社会历史背景,在物质基础、草原文化冲击和市民阶层发展这三个方面分析了宋金磁州窑瓷枕发展变化的原因。     

浅谈如何学习将国画技法运用于陶瓷绘画之中

<正>以国画工具之毛笔在瓷上彩绘,装饰陶瓷,启于宋代磁州窑创烧的白地黑花瓷。白地黑花瓷,先在土黄色的瓷坯上施一层洁白的化妆土,并在其上用毛笔蘸细墨料描绘图案纹饰,然后再施一层薄而透明的玻璃釉,再入窑烧造。元代景德镇窑烧造的青花瓷也采用了相似的工艺。青花瓷,先用毛笔蘸含氧化钴的矿物质原料(苏麻离青)在瓷坯上描绘图案纹饰,然后罩上一层透明釉,再入窑经高温一次烧成。     

磁州窑白地黑绘纹饰的装饰性研究

磁州窑白地黑绘装饰艺术，是中国传统写意水墨画与陶瓷工艺相结合创造出的最具民族特色的陶瓷装饰艺术语言，它不但具有写意水墨画自由、豪放的艺术特征，同时结合老百姓喜闻乐见的图形纹样和构图形式，形成别具韵味的装饰风格。从纹样的形态、组织、色彩及题材方面展开研究，对磁州窑白地黑绘纹饰的装饰性进行探讨。     

磁州窑瓷枕纹饰的吉祥寓意研究

磁州窑的历史可追溯到北齐和隋唐时代,是我国北方著名的民间瓷窑。其生产的瓷器,除少量的贡品瓷,绝大多数是面向普通中、下层大众日常使用的盘、碗、壶、罐、枕、炉、瓦饰等。其中瓷枕的生产量仅次于盘和碗,瓷枕因其喜闻乐见的装饰和生活实用性而备受广大民众欢迎,瓷枕纹饰的题材与寓意为制作者提供了广阔的想象力,人们把现实生活中的富贵、吉祥等美好愿望直观朴实的表达在瓷枕纹饰中,这些纹饰就是磁州窑百姓的美好梦想和情感寄托。通过对磁州窑瓷枕吉祥纹饰的分类研究,论述了这些纹饰的寓意和存在的价值。     

浅谈工笔画技法在陶瓷绘画中的运用——兼谈瓷上构图需依器型而变

<正>工笔画是中国画技法名,与"写意画"对称,属工整细致一类密体的画法。工笔画"追求绘画手段的装饰意味,造型手法上强调写意性的概括、提炼,并主张以神韵、神态的需求为前导来把握物象的本质形态,即意象造型,而不是自然主义的描绘"。技法有白描、皴擦、点染等。以中国画绘画工具毛笔作为陶瓷装饰工具,启于宋代磁州窑创烧的白地黑花瓷。白地黑花瓷,先在土黄色的瓷坯上施一层洁白的化妆土,然后用毛笔蘸黑色或赭色颜料,引用工笔画的     

古代磁州窑陶瓷商品初探

1前言 我国陶瓷历史悠久,名窑荟萃。唐、宋时期各地出现了许多著名的陶瓷窑场与窑系。磁州窑是中国生产规模最大的民间窑场,其窑址位于今河北省邯郸市彭夸镇与磁县观台镇一带。在宋、金、唐时,磁州窑陶瓷产品最具有民族风格与地方特色,产品系列有化妆白瓷、黑瓷及低温彩陶瓷等,再以刻划花、剔花、白地黑花、珍珠地、宋三彩、绿釉及红绿彩陶瓷等十种装饰技法做出多彩的纹样,更增添了产品