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从一张“教师资格证”谈起 昭和28年(1953年)10月25日,年仅九岁的西崎崇子(Takako Nishizaki,1944-)作为铃木小提琴课程的首批毕业生,获得了她音乐生涯中第一张“教师资格证”——铃木小提琴教学法的“指导者资格之证”。 相似文献
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今年10月14、15日,上海音乐厅迎来了两场别开生面的专场音乐会。表演者是应中国上海国际艺术节之邀、来自加拿大的一支名叫“音乐天使”(La P1eta)女子弦乐演奏团体。她们以娴熟的技巧、默契的配合、优美的舞台风姿,为中国观众演奏了一组命名为“魔怪小提琴”的节目,让人们大开眼界,大饱“耳福”。 相似文献
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“音乐的洪流从难以觉察的源头奔涌而来,显示出作曲家对小提琴技巧最深刻的了解和施展宏伟想象的绝对能力,这是任何艺术家都难以比拟的:而这一切都是为一把小提琴而写的!” 相似文献
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乐圣贝多芬至少有3类作品是人类音乐史上的丰碑,即9部交响曲、32部钢琴奏鸣曲和1部小提琴协奏曲。而后者又被誉为“世界四大小提琴协奏曲”(门德尔松e小调、勃拉姆斯和柴科夫斯基D大调)之首,有人甚至将门德尔松小协比作“夏娃”,将贝多芬小协比作“亚当”。而能否演绎好这首作品,是区别一般小提琴演奏家与大师的试金石。 相似文献
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潘德列斯基被称为“活着的贝多芬”。他和广州交响乐团的合作次数已经不少了,细心的乐迷应该还记得他指挥广交跟韩国小提琴家金志妍合作演出第二小提琴协奏曲“蜕变”。在音乐高潮处金志妍用力过大,小提琴发生了弦断事故,而整部作品尽管被打断,但却格外感人。而之后老潘还和广交合作过演出自己为三把大提琴和乐队所创作的协奏曲。[第一段] 相似文献
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李传韵,这位新生代小提琴神童中的神童,从他步入乐坛,便留给人们太多令人惊叹的地方:11岁时获维尼亚夫斯基国际青年小提琴比赛首奖;13岁时专场演出并出版《帕格尼尼24首随想曲》。当代小提琴教母迪蕾对他大加赏识,寄以厚望,中国小提琴教父林耀基指认他13岁时“已经解决了小提琴演奏技术上的所有问题”!欧美乐评界毫无保留地将最高评分加在他身上。 相似文献
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广交3月28日晚音乐会.能邀请到芬兰指挥大师奥科·卡姆,无疑是极佳人选。进入星海音乐厅,笔者注意到,乐队首席位置上,坐着与卡姆和独奏家徐惟聆有较多合作经验的中国爱乐乐团小提琴首席。在音乐演出中可看到这是一个周到的安排.因小提琴首席、副首席的“戏份”和配合难度均很大。 相似文献
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胡坤、栗原幸信、列宾、敏茨、郑京和前后登上北京的音乐舞台,带来了今年中国首都的“小提琴之春”。其中,敏茨、郑京和的演奏给人留下的印象最深…… 今年首都的春季被称为“小提琴之春”是再合适不过了,进入到4月份以来,首先是我国旅欧小提琴家胡坤于4月7日在北京音乐厅举行了独奏音乐会;紧接着,日本年仅9岁的小提琴神童栗原幸信在中央歌剧院交响乐团的协奏下,也于4月11日在北京音乐厅举行了协奏曲音乐会。时隔数日,世界著名小提琴大师敏茨于4月14日在同一地点举行了访华独奏音乐会。而在北京世纪剧院,世界著名中提琴大师巴什梅特与俄罗斯 相似文献
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“当乐队队员开始熄灭烛光并相继悄然退席时,听众的心都收紧了……而当最后的小提琴奏出的微弱琴声终于也消失时,听众深受感动地开始默然散开,好像同他们所欣赏的音乐永远告别似的。” 相似文献
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小提琴史上,演奏与创作皆自成一派的大家并不罕见。他们对于小提琴作为一件独奏乐器于过去数百年间在音乐舞台上的发展自是功不可没。从巴洛克时期为小提琴演奏开辟出一片天地的科莱里、塔蒂尼到充分发展了小提琴的“硬”技术,使之在本质上跨进了一大步的帕格尼尼,而后又随着恩斯特、维尼亚夫斯基、维厄当等人的出现, 相似文献
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综观当今活跃在国际乐坛的中国青年小提琴家,论演奏风格可谓各有千秋。若说吕思清是得益于其对中国作品的独到演绎,黄滨以朴实纯粹打动人心,金凭与生俱来的天才闪耀光辉的话,那么薛伟则是依靠超卓而全面的技巧与深厚的音乐修养相结合,在音乐表现的丰富性上独领风骚。 相似文献
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新年传统与王者之师的中国情缘
1847年12月31日,一场音乐会正在维也纳郊外一个露天舞台举行。当时莱比锡一家报纸这样描述道:“指挥是一个卷发,肤色黝黑的人。他的嘴唇微向上翘,给人一种富有天才的印象。他举起小提琴,随着琴头的摇动,明快流畅的音乐便从一个规模虽小但素质很高的乐队中飘荡出来。” 相似文献
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二十世纪是小提琴演奏艺术获得空前发展的黄金时代,在这个时代诞生了一大批杰出的小提琴演奏家,如海菲兹、米尔斯坦、克莱斯勒、谢林、拉宾、梅纽因、柯冈等,1908年出生于乌克兰敖德萨的小提琴家大卫·奥依斯特拉赫,也是二十世纪最能代表俄罗斯传统的伟大音乐家之一。在英国著名的音乐媒体——《classicCD》杂志近期评出的“二十世纪100位最伟大演奏家”名单中,大卫·奥依斯特拉赫就堂堂列在第二位, 相似文献