新时代 新思考 读《红楼梦女性人物形象鉴赏》

正浙江大学出版社出版的《红楼梦女性人物形象鉴赏》(以下简称《鉴赏》)是中国红楼梦学会会员季学源先生的红学研究新著。此书是他研讨红学的第5本书,33.8万字,是他30多年来学术研究主要成果。书中单列评说的女性人物20人,在评说中,涉及较多的女性人物又有20多人,在同类著作中论及的女性人物是最多的。季学源先生的著作中,《红楼梦服饰鉴赏》等3部著作已入选国务院"中国之窗"对外交流的精品书目,出版社已拟将此书作为对外交流的图书之一。     

解析《远大前程》女性人物形象

查尔斯·狄更斯是批判现实主义文学杰出代表之一.通过解析《远大前程》中的女性人物形象来剖析人道主义精神,并研究其作为维多利亚时代的作家所具有的人性道德、家庭道德等方面人性的理念.     

《<红楼梦>服饰鉴赏》简介

季学源著,浙江大学出版社2012年2月出版。《红楼梦》是中国古代文学中服饰描写最丰富、最细致、最准确、最生动的一本书。本书全面介绍、赏析、评述了《红楼梦》中的服饰描写。     

《红楼梦》中的风雨衣

在我国古代文学作品中,服饰形象塑造成就最高的,当首推(红楼梦>.在<红楼梦>中,写得最美的服装,当首推风雨衣.浓墨重彩描写风雨衣,要义在于:一、突现人物个性;二、显现时代特征;三、展示新的审美理想.其审美理想主要是多样性、天然性和求新性.     

《红楼梦》中的裙子

《红楼梦》是以女性为主要描写对象的,除了第一主人公贾宝玉之外,曹雪芹把他最精美的笔墨都用于女性形象的塑造;在塑造女性服饰形象时,精心描写了多种多样的裙子。但曹雪芹又没有像李汝珍写《镜花缘》下半部那样把灯谜的各种知识都塞进作品,而完全是为塑造人物形象、凸现人物个性服务的。试举几例如下:     

《红楼梦》中的扇子

扇子,在我国已有四五千年历史。传说中的轩辕黄帝时期已有扇子。《古今注》称:“黄帝内传有五明扇,天子用雉尾扇,即掌扇也。舜广开视听,以求贤人作五明扇。”在考古实物中,1982年在湖北马山砖厂一号战国墓中出土的竹扇,是最早的扇子实物。湖北省文物考古研究所编写的《湖北文物奇观·楚扇引清风》称:“春秋、战国时期,楚国的扇子常当作随葬品置于墓中。有竹扇和羽扇。” 随着历史的发展,文明的演进,扇子不但成为我国人民的日常生活用具,人们用以障尘、遮阳、     

《红楼梦》中的色彩学

<红楼梦>的色彩是极其丰富的,曹雪芹以小说语言,表现了生活中的色彩学.     

《红楼梦》中的汗巾

《红楼梦》服饰形象中,多次出现“汗巾”、“汗巾儿”、“汗巾子”。如24回写贾宝玉“回头见鸳鸯穿着水红绫子袄儿,青缎子背心,束着白绉绸汗巾儿……”25回小红梦见贾芸后一夜无眠,次日天亮起来“也不梳洗,向镜中胡乱挽了挽头发,洗了洗手,腰内束了一条汗巾子,便来扫地。”28回写蒋玉菡“将系小衣儿一条大红汗巾子解了下来,递与宝玉道:‘这汗巾子是茜香国女国王所贡之物,夏     

《红楼梦》中的丝绸服装

中国丝绸的发源地,所以古希腊和罗马人曾以"赛里斯国"称誉中国."赛里斯国"就是丝绸之国.     

论张爱玲小说中的女性人物形象

张爱玲是一个“看破红尘”的作家 ,她用自己那支冷静到了几近残酷之笔 ,刺到人性的最痛处 ,彻底揭示了被亲情关系掩盖着的惨不忍睹的真实———人间无爱。而张爱玲的文学始终同她的女性观联系在一起 ,循着张氏笔下“真实的人生体验” ,我们可否探索出作为女性文学创作主体的张爱玲内心所期盼与渴求的一种理想状态的女性人生呢 ?     

善于翻案标领新异 --读季学源新著《红楼脂粉英雄们》

此文力图纠正人们对红楼"脂粉英雄"的误读、误贬、误损,在质疑前贤和时贤观点的基础上展开新的见解.但标领新异,光有女性视角还是远远不够的,还必须有独到的审美能力和对于女性心理的深入探究.对贾母、王熙凤、妙玉等人物的论析,均见精鉴之意.     

《三国演义》人物形象塑造方法述评

自小说《三国演义》问世以来,学界对其中人物形象塑造方法的评论集中在传奇化、典型化、定型化、细腻化等几点上。在前人的基础上,从宏观到微观对作者人物描写手法进行了大致的梳理和评述。     

《红楼梦服饰研究》出版发行

在中国文学作品中，《红楼梦》是最有资格称作“百科全书式的文化小说”的一部巨著。书中涉及的许多文化领域，都是可以进行专门研究，写成专著的。红学家和其他方面的专家在这些方面已作出了不菲的贡献，在医药、饮食、园林、建筑、宗教等许多方面，都已有专著出版，有的还不止一种。但是，直到进入21世纪，服饰方面却还没有一部较为系统、较有深度、较有学术价值的专著问世。     

悲剧中的悲剧《红楼梦》

以异种文化背景下的悲剧理论对《红楼梦》进行探讨和解读,从而揭开了《红楼梦》作为悲剧中的悲剧的朦胧面纱.     

悲剧中的悲剧《红楼梦》

以异种文化背景下的悲剧理论对《红楼梦》进行探讨和解读,从而揭开了《红楼梦》作为悲剧中的悲剧的朦胧面纱。     

《红楼梦》家纺研究之一

《红楼梦》是一部百科全书式的小说,其中涉及到的家居用品极其丰富,描写或虚或实,或概括或具体、细腻,它们对《红楼梦》故事情节的铺陈、人物形象的刻画起到了很好的渲染衬托作用。本文拟对《红楼梦》中有关帘,幔,帐,衾,被等家居用纺织品的名称、色彩、图案、款式、用途、寓意等进行初步的考析。     

试论《创业史》的两个人物形象

《创业史》中的梁三老汉的审美艺术价值高于梁生宝,他更真实地代表了20世纪三四十年代中国的农民形象.从梁生宝身上看到的,则不过是一个政治话语的代言人.     

《老人与海》的人物形象(英)

本文分析了《老人与海》的人物特征。在面对恶劣的环境时,他表现得非常坚强、自信。具有超强的忍耐力,坚强的意志以及所表现出的英雄行为。     

浅论《水浒传》人物形象的塑造艺术

《水浒》在艺术上是现实主义和浪漫主义相结合的光辉典范。《水浒》中的每一个人物都是典型,这些人物形象有血有肉,以自己的行动、语言来表示他们鲜明的性格特征,构成惊心动魄的场面,感动着不同时代的广大读者。     

试论《汉宫秋》中的三个人物形象

马致远的《汉宫秋》成功地塑造了王昭君、汉元帝、毛延寿这三个崭新的艺术形象 ,显示了鲜明的时代感和强烈的现实感。《汉宫秋》中的三个人物形象不仅充分典型化 ,各具典型意义 ,各自性格的发展、变化有着充分的根据 ,有着合理的内在联系 ,而且他们搭配得富有典型意义。这些不同性格在民族矛盾日益尖锐的特定环境中相遇 ,从而发生撞击 ,有机地构成了《汉宫秋》中的戏剧冲突。作者运用对比 ,映衬等手法 ,让各自的性格发出不同的光彩。从而突出了昭君形象的高大、丰满。