试论当代玉雕花鸟和弥勒的创作

花鸟和弥勒作为两种不同的玉雕题材并非毫无关联.作为一名玉雕艺术创作者,笔者在创作实践中,体会到这两种题材之间有着某种文化关联.因此希望通过个人的玉雕创作实践以及对相关古代艺术作品的研究、解读,找出存在于它们之间的内在关系,从而协调两种题材在艺术表现上的审美冲突.本文将从院体花鸟玉雕和弥勒玉雕创作的合理性谈起,追溯古代院体花鸟、弥勒及佛教造像背后的文化脉络.同时从文化的内在联系上,阐明院体花鸟玉雕与弥勒玉雕之间的情与理、雅与俗的辩证关系.     

浅析当代玉雕艺术创作方法

"当代玉雕艺术"一词在玉雕行业内是较为新颖的称呼,其艺术形态在玉雕艺术盛行之下存在着持久争论,当代玉雕艺术呈现出一种还未定型的状态。当代玉雕艺术是一门学问艺术,既是融合艺术,也是创新艺术。通过对当代玉雕艺术的理解,总结了当代玉雕艺术的四种创作方法:以时代为基,以创新为轨,以艺术为向,以文化为魂。运用当代玉雕艺术的创作方法,创作了多件当代玉雕作品,为当代玉雕艺术拓宽了思路。     

当代玉雕创新浅窥

时代在变,人们的审美观念也在变。传统的中国艺术门类——玉雕,在新时代语境之下必然要做出改变以适应当代人变化了的生活方式与审美观念。作为当代玉雕行业中的一员,结合个人多年的创作经验与创作实践来分析探讨当代玉雕的创新问题。本文主要从玉雕创作的题材,艺术形式,创作与经营模式等几个方面进行论述,梳理当代玉雕创作的新变化,以期对当代玉雕从业人员在创新方向与方法上有所启发。     

浅析战国红玛瑙作品《五牛图》

中国绘画和中国玉雕都是历史悠久的传统艺术,有心之人在发展中见证了中国历史传统的变化。一名玉雕创作者在传世画作《五牛图》中获得了创作灵感,决定以《五牛图》为创作蓝本,以战国红玛瑙为原料,制作玉雕《五牛图》这一新的艺术版本。本文就中国传统绘画与玉雕之间的创作进行联系,剖析了整个创作过程。     

基于传承与创新的现代玉雕艺术表现探讨

作为传统文化的载体,传统玉雕应与时代的发展互相呼应,互相促进。当下玉雕的发展,需要在传承与发扬传统文化的基础上做到包容兼蓄,丰富玉雕创作形式,探索现代审美表现。通过现代技术在玉雕工艺上的应用及作品的相应表现特征,指出新工具的运用和新材料的发掘尝试可以形成新的玉雕艺术表现特点,呈现相应的艺术美感,在传统圆雕、浮雕等技法的基础上融入西方雕塑观念,丰富了玉雕表现形式;通过代表性现代玉雕作品创作分析,指出以中国传统玉文化为导向,注重玉雕作品的文化性和现代审美,可以较好的传达各种玉雕题材的精神内涵;不同艺术形式之间的借鉴也对现代玉雕产生巨大的影响,文学艺术、戏曲艺术、绘画艺术等扩展了玉雕的题材,使玉雕设计的题材变得更加宽泛。为更好的承载与弘扬传统玉文化,玉雕的表现形式还需要更加贴近现代生活,符合时代审美,满足人们思想和情感需求。     

观物取象—— 当代花鸟玉雕内容与空间表现的创新实践

为探求当代花鸟玉雕内容与空间表现的创作前景,以当代白玉花鸟玉雕为研究对象,对其雕琢中的内容及空间表现进行分析,并在具体的选料、设计、琢玉方面阐述当代花鸟玉雕的创新演变与审美意蕴.观物以取象,借古以开今,研究表明在当代花鸟玉雕创新过程中,现代人的情感因素对花鸟玉雕境界的影响是深远的,当代花鸟玉雕应具有的新的艺术表现内容.     

2018天工奖银奖作品盘点(四)

正形神一体,天人合一玉雕作为我国工艺美术的传统门类之一,在几千年的历史中形成了自己独特的艺术风格,这种风格的形成不仅在于材质运用、内容表现、工艺特点、艺术手法等,也在于不同时代的审美趣味与文化内涵。就玉雕创作而言,雕刻工艺是实现创作的先决条件,也是创作者形成个人风格的重要手段,与此同时,工艺水平的高低也成为衡量作品品质的重要标准之一。玉雕虽然作为一门传统艺术,但是对于创意的要求并不低,而今传统艺术的创新也已成为当下玉雕创作面临的挑     

卢智勇——一个视玉雕为生命的人

卢智勇,字沐白,天津籍的海派玉雕大师。外表略显瘦弱的他,却有着一双厚实而又布满裂口的手。这或许是常年雕琢玉器,创作中经常与水接触的原因。虽然已是海派玉雕大师,亦年近"不惑",但他仍在奋力攀登,在艺术的天堂里自由翱翔。     

写实主义的尝试——玉雕中人体解剖学的应用

写实主义对于中国玉雕艺术来说是个陌生的命题．在中国玉雕艺术中秉承写实主义的作品寥寥无几。写意的风格一统玉雕天下，玉雕写实主义的兴起仅见于文革期间创作的一些工农兵题材的玉雕作品。改革开放以来，受各种文化思潮的影响，玉雕行业开始尝试运用新的题材和手法，打破传统玉雕语言的束缚。最直接的体现就是对人体艺术的借鉴，出现了一些描绘人体美的玉雕作品，     

浅谈数字国画的喷墨打印宣纸再现

随着电脑数字技术的发展、电脑绘图软件的强大,越来越多的艺术工作者开始在电脑上从事国画创作,数字国画的创作有了质的飞跃.数字国画是传统国画与电脑绘图技术相结合而产生的一门新兴的艺术形式,是数字化时代下传统国画的一个新的舞台.因此,对数字国画的喷墨打印宣纸输出进行研究很有意义.     

海派玉雕与海派绘画的关系初探

海派是一个大的文化概念,它涵盖了绘画、玉雕、文学、戏曲等多个层面的内容。从横向的海派文化发展史来看,绘画是其中最先独成体系,并产生广泛影响的一个门类。后来不断壮大的海派文化门类莫不受之影响,得其滋润。尤其在玉雕艺术方面,由于两者之间颇深的渊源,海派玉雕的形成和发展受到了到海派绘画多方面的启发与滋养,在新题材的拓展、创作理念、审美追求、人文关怀、艺术风格等方面都受其深刻影响;海派玉雕又有自身特色,它的形成既是对海派文化在艺术门类中的补充,又是对海派绘画的发展有所影响。     

花香蝶自来——玉饰设计的蜕变之路

随着奢侈品、珠宝等贵重饰品的消费结构升级,越来越重视设计美感的消费群体与日俱增,在世界珠宝涌入中国市场的现况下,以玉饰为主的中式珠宝如何与之角逐,传统玉雕、玉饰能够引领潮流吗?在近几年中,中国玉饰的市场发展变化巨大,创新设计品牌不断涌现,玉饰市场的设计时代正在悄悄降临.一场玉饰设计的工业设计革命正在酝酿,传统玉雕人该怎...     

评东周政体与传统玉德理论的建立

深入地了解东周政体的变化在促进玉器发展上的作用，对于丰富中华玉文化思想理论的积淀具有重要的现实意义。通过对西周历史的回顾，阐述了东周政体的特点——“礼崩乐坏”和“百家争鸣”，以辩证因果关系的推理和考古文献的引证，论述了“礼崩乐坏”与玉器繁荣的关系以及“百家争鸣”与新的玉德观的建立，并对东周玉器类别的变化特点作了简要的介绍和考证。认为我国东周政体的急剧变化对中国古代玉器的发展与繁荣有着深远的影响。     

古玉器的基本特征及其仿制工艺的探讨

古玉器的仿制工艺历来是玉器加工业者难以适从的问题，探讨其中的奥妙，对传承和推动中国古玉器的发展和繁荣具有重要意义。通过对古玉器基本特征的进一步的认识，以及对仿制工艺的学习和实践，在琢工、伤残及沁色等仿制工艺上作了归纳和讨论。认为：把握住这些特殊仿制工艺的要领，可使仿制品近乎逼真，但难免也会留下某些疏漏之处。     

玉雕设计构思要素的探讨

为促进玉雕专业技术的交流，阐述了玉雕设计构思要素包含了传统文化、艺术创作、玉石材料鉴审和利用以及商业经营理念的观点。指出了玉雕设计构思既是艺术创作活动又是有目标的商业活动，两者互为融通，才能使玉雕专业技术永葆青春的活力。     

蚌埠宝玉石行业发展研究

对蚌埠宝玉石行业发展历史作了全面的梳理和分析,介绍了蚌埠玉文化的悠久历史和仿古玉雕的知名度,讨论了蚌埠宝玉石行业化发展正处于瓶颈期的现状,阐明了目前蚌埠宝玉石厂商区域分布特点及企业运行形势。基于此,深入剖析了其行业发展态势,指出现阶段问题产生的主要原因在于不法商人造假从而毁坏了产品声誉,商家轻视设计和高端人才培养,缺少品牌战略,同行竞争加剧等,同时提出相应的解决方法及手段,进一步探讨了蚌埠宝玉石行业未来发展出路:必须紧抓经济转型机遇,注重人才培养,从文化融入、创立仿古玉品牌,放宽眼界、开发东西方共同推崇的宝玉石产品等角度,着力提高产品的市场竞争力,致力宝玉石产业化发展。     

从郊天与封禅看玉器在古代国家宗法政治中的地位

为了进一步了解中国远古玉文化在古代国家宗法政治中的作用和地位，从历代礼祭活动中遴选出两个重要礼典——郊天和封禅，详细阐述了郊天与封禅礼祭中的用玉礼制，并分析了玉器在宗法政治中发挥的重要作用．指出中国远古玉文化与中国古代国家统治理论有着不可分割的依存关系，在中华民族文化中占有重要的历史地位。     

浅述古今玉雕工艺流程与技法

简要介绍了古今玉雕加工工艺中的加工设备、加工工具、研磨材料的演变和发展。同时介绍了现代玉器加工从选料、设计、制作到抛光的全部工艺流程以及不同时代的工艺技法。     

“仙作”古典家具传承与创新

"仙作"家具制作技艺可追溯至宋代,"仙作"是由装饰建筑艺术的木雕逐渐演变成为家具雕刻艺术,传统的"仙作"家具制作技艺巧妙地融合了国画艺术、雕刻艺术及莆仙人民的文化理念和审美情趣。"仙作"家具已成为中国主要家具流派之一,发展至今已初具规模阐述了莆仙与家具的渊源,进而对莆仙家具发展的优势与劣势进行浅分析。从而着重利用莆仙地域文化、地理区位、品牌资源等优势条件探寻当今莆仙的家具文化、莆仙雕刻工艺、人才培养等资源如何与古典家具设计结合,使仙作家具更好地传承与创新。     

山西新发现大理岩玉的宝石矿物学特征

山西北部六棱山地区新发现了一种玉石品种——大理岩玉,其主要有黄色和黄褐色两种颜色,结构较致密,透明度较好,是一种优质的饰面石材和玉雕原料。采用薄片观察、环境扫描电子显微镜、X射线粉末衍射、LA-ICP-MS和常规宝石学仪器等测试手段对该大理岩玉样品的宝石矿物学特征进行了测试与研究。结果显示,该大理岩玉为经变质作用形成的方解石大理岩,所含CaCO3的质量分数为96%～97%,推测Fe元素是该玉石的致色元素;微量的碳质和铁质粉末阻碍了柱状方解石的重结晶,形成条纹结构;方解石为不规则的多边形柱体,呈镶嵌的不规则他形变晶结构。通过分析大理岩玉的结构特征,认为平行于其层纹方向切磨,可使得其成品表面光洁度好,光泽强,不易破损。