论吉州窑的剪纸贴花艺术

<正>吉州窑是宋代南方较有影响的民间窑场,它始于晚唐而终于元明时期,历经了六百来年的烧造岁月。吉州窑的产品流传国外,其品种有青瓷、黄釉瓷、黑瓷、彩绘瓷等等,实为丰富多彩;它的黑釉剪纸贴花具有操作简便,纹样丰富,美观朴实的特点,有浓厚的生活     

论吉州窑的剪纸贴花艺术

简单论述了剪纸与陶瓷结合的历史背景,介绍了吉州窑剪纸贴花装饰的类型及装饰手法,举例描述了吉州窑剪纸贴花作品的艺术效果,分析了吉州窑剪纸贴花的特点,这对认识和了解该项艺术有较大的帮助。     

略谈吉州窑瓷的装饰艺术——釉下彩绘

近几年来,通过对吉州窑的考察,对瓷片纹样的临绘和整理,笔者深深地醉心于它的装饰艺术。久负盛誉的吉州窑是我国陶瓷史上的一颗明珠,历年来,它吸引了很多为之探索的专家和学者。蒋玄佁在《吉州窑》一书中云:“南方系统的彩绘器是吉州窑创始的,只有发明了釉下彩绘,才有青花彩绘的可能。”然而吉州窑釉下彩绘的装饰艺术究竟怎样呢?这是值得研充的。     

吉州窑瓷的装饰艺术

久负盛誉的吉州窑是我国陶瓷史上的一颗明球,历年来它吸引了很多为之探索的专家和学者,然而多是从考古的角度对它进行研究。一个从唐末到元初经历了近千年的南方大民窑,它的装饰艺术是非常宏观的。蒋玄佁在《吉州窑》一书中云:“南方系统的彩绘器是吉州窑创始的,只有发明了釉下彩绘才有青花彩绘的可能。”可见它在陶瓷装     

吉州窑釉下彩绘瓷的装饰艺术特征

主要针对吉州窑白地釉下彩绘瓷的装饰艺术特征、传承与发展进行了论述。白地釉下彩绘装饰的题材内容丰富，装饰手法变化多样，形成了鲜明的地域特色和明丽、细致的艺术特征。它的色彩平淡，风格素朴、简洁，以及浓郁的乡土气息与鲜明的民间艺术风貌，受到世人的瞩目。     

剪纸贴花盏的装饰与工艺制作

吉州窑是我国古代烧造黑釉瓷的著名窑口之一,有着悠久的历史.作为一座综合性窑口,它擅长兼收并蓄,取其精华,大胆创新,它并没有像官窑那么精益求精,反而是充满了鲜明的地方特色和民族艺术特征.它创烧于唐末,极盛于南宋,衰于元末,有着1200多年的历史,创制了许多受人追捧的产品,其中不乏:木叶天目、剪纸贴花天目、玳瑁天目、虎皮天...     

浅析剪纸在吉州窑陶瓷装饰中的应用

本文简单阐述了剪纸艺术与吉州窑陶瓷装饰结合的历史背景,论述了剪纸艺术在吉州窑陶瓷装饰中的题材和类型,分析了吉州窑剪纸贴花装饰所具有的艺术特点,对认识和了解吉州窑剪纸贴花这项陶瓷装饰艺术有较大的帮助。     

均陶堆贴花装饰艺术探析

陶瓷堆贴花装饰艺术是陶瓷生产劳动者为满足广大消费者需求而进行的,是在社会发展和应用中流传的一种工艺形式。它生存在劳动者深厚的生活土壤之中,不受功利思想的制约,体现了人类艺术最基本的审美观念和精神品质,具有鲜明的艺术特色及生活情趣。     

宋代吉州窑不同类型复合装饰瓷的制瓷工艺对比

利用能量色散X射线荧光光谱仪和光学显微镜对吉州窑黑釉茶盏、白覆轮以及内白外黑双色瓷进行化学组成及宏观结构分析,以此探讨吉州窑同时期烧造的复合装饰瓷的制瓷工艺特征及其工艺关联性。结果表明:吉州窑黑釉茶盏、白覆轮与内白外黑双色瓷3种复合装饰产品在制瓷原料、配方、施釉工艺等方面既存在一致性,也存在差异性。除了原料与配方的合理选择,对釉层厚度的控制以及施釉过程中,口沿刮釉对坯体的轻微修整而形成的高度差,都是白覆轮黑与白对比鲜明且界线分明的关键。     

紫砂装饰艺术上的贴花技艺

在紫砂的装饰艺术上有多种表现手法,捏塑、刻绘、贴花、泥绘、雕刻、模印等等成形手法,运用比较广泛。紫砂贴花技术也就是在对紫砂泥料、泥色的把握与理解,相互间的作用配合完整。     

试论宋代吉州窑黑釉茶盏的装饰艺术

在宋代的瓷窑中,吉州窑以烧制黑釉茶盏而闻名于世,黑釉茶盏的大量烧制与宋代斗茶的兴起密切相关。黑釉茶盏的装饰丰富多彩,有各种窑变釉装饰、剪纸贴花装饰、木叶纹装饰等,极富地方特色与民俗风情。     

论宋元磁州窑与吉州窑的装饰艺术

宋代磁州窑与吉州窑,制瓷以釉下彩绘装饰艺术最为特色,并且以地域文化的不同又形成了其各自不同的艺术风格。为后代陶瓷装饰艺术的发展起到了很重要的作用。     

吉州窑黑釉瓷的研究

本文对吉州窑的黑釉瓷器,包括素黑釉、“兔毫”、“虎皮斑”、“玳瑁”等标本进行了系统研究,测定了胎的物理性质、化学组成、显微结构、烧成温度及釉的化学组成、显微结构等,以探讨吉州窑瓷器的生产工艺。     

吉祥图案在吉州窑陶瓷中的装饰艺术探讨

吉州窑,是汉族传统制作陶瓷工艺之中的稀世珍品,吉州窑具有的丰富烧制陶瓷的经验曾对提升江西地区陶瓷业的发展具有极为重要的促进作用.吉祥图案作为江西吉州窑烧制出的陶瓷外部装饰纹样之中最具有地方特色的装饰艺术之一,其具体的表现手法是釉下彩绘瓷绘制的吉祥图案外部装饰与黑瓷釉剪纸贴花的吉祥图案纹样装饰,基于此,本文就吉祥图案在吉...     

乾隆粉彩瓷装饰艺术

主要对乾隆粉彩陶瓷装饰工艺特征进行了阐述,指出了乾隆粉彩瓷艺术特征与突出贡献,对清三代古陶瓷研究具有一定参考价值。     

宋代耀瓷装饰艺术

今天,对于具有工艺美术性质的陶瓷制品或者一件纯艺术陶瓷的作品来说,其成因是瓷或陶、色料、釉料、毛笔、刀签和其他辅助工具与材料的组合,其技术是作者利用这些基本条件的运作方法,其艺术便是作者采取的发挥形式与展现的意境风格.     

浅谈宜兴均陶堆贴花装饰的艺术特征

宜兴均陶堆贴花是宜兴独具特色的陶瓷装饰技法,以前俗称堆花或贴花,以大拇指做笔,以不同于坯体的泥料为墨,在器物光滑的坯体表面上或堆或贴,形成各种装饰画面,具有浓厚的地域特色和民间趣味。早期的堆贴花技法主要是以堆塑为主,西晋时期(265～316年),江苏地区已有堆塑的青瓷器物出现。到唐代(618￣907年)又有所发展。陶器上堆塑人物、楼阁或龟、鱼、蛇、犬等动物。陶胎大都为红色,外涂一层极薄的棕黄色釉。到了宋代,日用陶器在宜兴得到了较大发展,南宋时(1127￣1279年),陶工开始采用白泥在缸器的表面堆贴半浮雕形图案,因施赭色釉,光泽不够鲜…