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<正>辉煌灿烂的陶瓷艺术,是人类文明历史上一颗璀璨的明珠。中国陶瓷之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有民族特色的装饰决定的。陶瓷装饰有釉上绘画,釉下雕刻,利用各种颜色釉装饰,也有多种技法相 相似文献
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釉上陶瓷装饰艺术作为陶瓷艺术很重要的一项,更有自己的辉煌成就和长足的发展,而釉上装饰中的走兽画类其无论是在艺术手法上或装饰水平的发展变化,也正呈现欣欣向荣的景象.本文从釉上装饰的画风转型、釉上走兽画特性以及釉上走兽画的创作讲述了釉上走兽装饰的魅力. 相似文献
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<正>辉煌灿烂的陶瓷艺术,是人类文明历史上一颗璀璨的明珠。中国陶瓷之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有民族特色的装饰决定的。陶瓷装饰有釉上绘画,釉下雕刻,利用各种颜色釉装饰, 相似文献
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在人类文明历史长河中,陶瓷文化为推动人类文明进程做出了不可磨灭的历史性贡献.而在当今,陶瓷艺术中的釉上装饰作为陶瓷艺术的重要一项,更有了飞速的发展和辉煌的成就,无论是在制作工艺还是装饰水平方面都令世人赞叹不已.本文从釉上装饰的画面转型、装饰特性以及釉上走兽绘画讲述了釉上装饰的魅力. 相似文献
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浅谈粉彩装饰的继承与创新 总被引:1,自引:0,他引:1
随着科学技术的发展和生产工艺的不断改进,在釉上五彩和珐琅彩的基础上,经过广大艺人的长期努力,发展成为釉上粉彩装饰.从清代康熙开始,经过雍正、乾隆,在技术上和装饰手法上达到成熟的阶段.粉彩的出现,丰富了陶瓷彩绘的装饰方法和艺术效果,成为釉上装饰的一个重要组成部分,也是我国传统装饰的优秀遗产之一.它的形成与发展,是对我国陶瓷彩绘的一大贡献. 相似文献
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综合装饰体现造型美感 总被引:1,自引:0,他引:1
中国陶瓷之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有民族特色的装饰决定的。而陶瓷装饰又有着十分悠久的历史。中国陶瓷沿着简单到复杂的道路发展,不同历史时期的装饰各具特点,都经历了其发生、成熟、发展的过程。东汉到三国,是我国陶瓷完成从无釉到有釉,釉层由薄增厚,实行通体施釉、釉层光润似玉的重要阶段,装饰特色为“古拙质朴、厚重的装饰味、简淡空疏”; 相似文献
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长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地,它在我国陶瓷发展历史中的价值主要体现在其装饰艺术的创新.特别是高温釉下彩绘的创烧成功,为唐代的陶瓷艺术注入了绚丽的色彩.古老的长沙窑,虽然己经逝去,但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵的釉下彩装饰艺术中感受到湖湘文化精神气质,从它的美学特征中认识其装饰造型的独特风格,也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴. 相似文献
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在我国低温色釉的应用在陶瓷装饰上已有二千年的历史了,远在汉代我们祖先已经知道用铅作溶剂,用铜为着色剂的低温绿色装饰陶器,闻名世界的唐三彩它就是低温色釉装饰陶器产品。而在中国陶瓷绘画里面分釉上和釉下两大类,釉下属于高温颜色釉有青花,釉里红,颜色釉,青花玲珑,釉下五彩等。釉上属于低温色釉有粉彩,新彩,墨彩,广彩等等。而粉彩只是釉上彩的是陶瓷装饰的一个分科,因为它历史悠久,色彩清雅美艳作为传统的工艺一直保留下来,由于粉彩山水画具有粉润清秀,俊雅秀美的特点,故而历来深受国内外陶瓷艺术鉴赏家和收藏家们的推崇和关注。 相似文献
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中国在陶瓷艺术上的发展可谓源远流长,陶瓷艺术自唐代得到高度发展以来,对于陶瓷的制作以及工艺绘制都不断迎来创新,也为中国的艺术品历史添加了浓墨重彩的一笔。随着人们生活水平的不断提高,传统的陶瓷艺术品仍然在人们的生活中有着重要的观赏以及装饰意义,而陶瓷釉上花鸟装饰作为我国人民最受欢迎的陶瓷艺术形式之一,同样地得到了极大的发展。本文通过对陶瓷釉上装饰的一些艺术特征及其釉上花鸟装饰的发展作简单论述。 相似文献
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陶瓷雕塑是一门独特的形式表现艺术,具有独特的造型语言,颜色釉装饰的陶瓷雕塑在中国陶瓷艺术的发展历史上可谓源远流长,最富盛名的就是唐代的"三彩釉"陶瓷雕塑.颜色釉陶瓷雕塑釉色绚丽多彩、品种丰富、极具个性,是不可替代的一门艺术种类. 相似文献
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斗彩属陶瓷综合装饰的一个品类.凡是将两种或两种以上的装饰形式共施于一件瓷器上,便称为综合装饰.青花斗彩通常是指釉下青花与釉上粉彩或新彩相结合的装饰品种.所谓"斗彩",就是釉下青花与釉上彩争奇斗艳而命名的.也有人称为"逗彩",取二者相互"逗趣"之意. 相似文献
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<正>我国的陶瓷装饰材料既有中国传统的精粹釉下青花、高温颜色釉、又有釉上的粉彩、古彩,这两种极具代表性的传统釉上彩艺术门类。而外国传入全新的陶瓷装饰技法——新彩,随着陶瓷绘画的发展,形成了一种有别于传统秞上彩的陶瓷装饰新品种也引起了人们的高度重视。本文试对陶瓷新彩工艺及美学特征做一番浅论。一、陶瓷新彩装饰的工艺特征1、新彩的装饰形式手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、刷花、喷彩装饰、贴花纸等;陶瓷新彩装饰运用形式和方法主要是 相似文献