798CUBE美术馆，北京，中国

<正>798CUBE美术馆是一个改造项目，位于798艺术区内，与毗邻佩斯美术馆和民生现代美术馆一道，是朱锫建筑近些年来以工业遗产为主题的一系列实验性的创作实践。美术馆的构思始于对特定地段环境敏感深入观察，尽最大的可能保留原有的工业厂房，在此基础上，再注入新的建筑，从而编织出新老建筑之间的张力，并与周边工业建筑，如佩斯美术馆、民生现代美术馆等建筑，彼此缝合，相互补充。     

“无用之用”——民生现代美术馆的态度

<正>民生美术馆基于一个1980年代的工业建筑改造而成。它以开放性、多元性、灵活性,对今天美术馆的封闭性、单一性及固定性提出了挑战,将会成为中国当代艺术的最大的公共平台。快速的城市化,不仅为我们创造了物质文明的遗产,也为我们身后制造了大量的废弃物。我们喜新厌旧的心理,让众多老建筑遭到遗弃。北京798地区的松下显像管厂已不再有过去近30年的辉煌,     

城市更新——木木美术馆入口改造

<正>木木美术馆入口改造是一个位于北京798艺术区的城市更新项目。这个曾经的废弃工业厂房,在两年以前就被转换成了一座美术馆。2016年初,美术馆的运营者希望对这个房子的外观和入口空间重新改造,以完善到访者的观展和活动体验,并且提升美术馆公共形     

悦的生活 北京798艺术区悦·美术馆

悦·美术馆位于北京798艺术区核心位置,总面积约为2600m2,是798艺术区内最大的艺术空间之一,也是地理位置最佳,配套及设施最全的艺术空间。它以其独特的空间方式加入到798众多的艺术机构的阵营之中。作为当代美术馆的配套,     

LOFT模式对杭州旅游的启示

结合英国泰特美术馆和北京798艺术区、杭州LOFT49等工程实例,介绍了旧工业建筑的改造和再利用,探讨了LOFT模式的发展及对杭州旅游的启示。     

木木美术馆入口改造,北京,中国

<正>木木美术馆入口改造是一个位于北京798艺术区的城市更新项目。这个曾经的废弃工业厂房,在2014年就被转换成了一个美术馆。2016年年初,美术馆的运营者希望对这个房子的外观和入口空间再做改造,以完善到访者的观展和活动体验,并且提升美术馆公共形象的识别度。我们设计的起点,是怎么看待城市的演变。过去20年,中国的城市化经历了一个迅猛发展的过程,大量旧的房子、街道、街区,甚至地形地貌,都被     

木木美术馆入口改造

正木木美术馆入口改造是一个位于北京798艺术区的城市更新项目。这个曾经的废弃工业厂房,在2014年就被转换成了一个美术馆。2016年年初美术馆的运营者希望对这个房子的外观和入口空间再做改造,以完善到访者的观展和活动体验,并提升美术馆公共形象的识别度。我们设计的起点,是怎么看待城市的演变。过去20年,中国的城市化经历了一个迅猛发展的过程,大量的旧的房子、街道、街区,甚至地形地貌,都被无情地抹去,代之以崭新规划设计的"新面貌"。如今越来越多的人意识到这种做法所带来的问题,我们生活的周边空间     

“无用之用”:民生现代美术馆改造设计的态度

<正>民生现代美术馆是基于一个被废弃的1980年代的工业建筑改造而成。一方面,它以开放性、多元性、灵活性,对今天美术馆的封闭性、单一性及固定性提出挑战;另一方面,它又用简单、朴素的方法,赋予无用之有用。快速的城市化,不仅为我们创造了物质文明的遗产,也为我们身后制造了大量的废弃物。我们喜新厌旧的心理,让众多老建筑遭到遗     

中国包豪斯建筑的典范之作——798工厂

要不是798工厂,谁会知道中国还有包豪斯工业建筑?要不是798工厂,谁会关注中国改革开放后被荒废的大型红色军工企业及命运?要不是798工厂,中国怎么会拥有和美国纽约相媲美的SOHO艺术区?要不是798工厂,人们怎么会关注政协委员的文化呼声,朝阳区垡头的北京焦化厂又怎么会在原址作为新中国工业建筑展示区得到保护?798工厂可以说是头一个经过公众努力得以保留的富有特色的中国新工业建筑。     

沉醉在乌托邦与现实,记忆与未来之间——北京798艺术区画廊设计调研

798艺术区是原国营798厂所在地,是20世纪50年代前苏联援建,前民主德国设计的。建筑采用现浇混凝土拱型结构,为典型的包豪斯简单、粗线条的风格。2002年10月一些艺术家看上了这些闲置的厂房,租下来并将其作为自己的画室。于是,798逐渐发展成为拥有100多家画廊、工作室、酒吧、餐饮的艺术中心。艺术家们在这里形成SOHO式艺术聚落与Loft生活方式。798艺术区中的画廊设计别具一格,除了对原有工业厂房的改造利用外,艺术家们还创造了新的建筑空间以及运用当代艺术实现了对建筑空间的介入。本文就798艺术区画廊设计是如何在继承历史文化传统的基础上逐步创新与发展起来的作了历史回顾与现象剖析。     

建筑与艺术手法下的工业遗产重生——以犬岛精錬所美术馆为例

选取犬岛精錬所美术馆的案例作为讨论,通过分析面对工业遗产时建筑师与艺术家的两种设计视角,以及建筑与艺术相结合的方式与成果,探讨建筑与艺术同步的、空间与叙事相结合的设计手段,以期为工业遗产的再利用提供一定的参考。     

华·美术馆

位于深南大道的华-美术馆原址是建于1980年代早期的深圳湾大酒店的3层洗衣房。东面是原酒店改建的深圳首座白金五星级酒店——华侨城洲际大酒店．西侧的何香凝美术馆外貌平和典雅．既有现代建筑的空间构成,又有中国园林式的移步换景。介于典雅、庄重的何香凝美术馆和极度夸张的西班牙风情的奢华主题酒店之间的华·美术馆,以何种方式呈现是对设计的挑战之一。方案设计过程中,美术馆的定位一直在不断修正,     

泉州旧工业建筑改造中的地域意象表达

旧工业建筑所能传达的城市记忆和地域文化具有其特殊价值.选取觅鲤文创园、源和1916创意园和小岞美术馆三个泉州市旧工业建筑改造的案例为研究对象,分别从地域造型营造、传统空间传达、特色细部转译三个方面分析探讨如何在旧工业建筑改造中表达地域文化的意象,将存量空间提升和地域特色传承相结合.     

走出室内--北京大山子艺术区观后感

由北京原798工厂厂房改建而成的大山子艺术区是将大建筑转化成为小城市片断的实践,但在城市迅速扩张以及商业开发膨胀的情形下,这种转化只是一种城市化的临时现象。798工厂是上世纪50年代的政治经济产物,在承载了时代特征的同时,是较为成功和有质量的工业建筑,为不同功能的加入和后续空间关系的改造提供了良好的基础。由此也可引发对于建筑使用功能的再思考。     

山水即离 评武汉琴台美术馆

文章主要探讨大舍新作——武汉琴台美术馆的建筑设计,首先根据琴台美术馆现场观感和建筑师柳亦春的访谈要点,言及“废墟感”与建筑本质;然后分析建筑外观的山水特性给城市带来的贡献,以类自然空间、现代有机空间、神性空间为三个切入点对建筑空间进行深度论述;最后从四种东方“观”法的角度提出不同的建筑体验思路。     

以“工业厂房”为起点,以“工业材料”为终点——金陵美术馆设计改造的材料探索

<正>金陵美术馆位于南京老城南的历史街区,周围分布着大量清末和民国的江南传统民居。传统建筑肌理、体量、以及街巷的形态和尺度,呈现出了一种建筑与人特殊的亲密性,是这一区域最有价值的体现。美术馆的前身是一处工业厂房,作为历史街区里的闯入者,超人的尺度和冷漠的外观,与历史街区人的生活的丰富性格格不入。设计起点始于此处,化解工业建筑和传统肌理之间的矛盾,并将矛盾作为当代美术馆表皮设计的机会。建筑师通     

砖的自由意志 798美术馆设计

1957年,798在苏联和民主德国的帮助下建立,具有强烈的计划经济色彩。其中,重复性的砖和拱反映着对秩序和规则的信仰。2000年之后,象征着自由和个性的艺术涌入798,同时带来了新旧之间的深层次矛盾。这个项目是坐落于798的一座美术馆。设计的出发点是基于场地的秩序性和自由性的对比。设计者通过一个实验来模拟场地的这种特性,并通过编程来将实验结果反映在建筑形式上。     

后工业场址中的美术馆上海西岸美术馆

2019年11月,由英国建筑师戴卫·奇普菲尔德设计的上海西岸美术馆开幕。这座看似平淡无奇、并非人们所熟悉的奇普菲尔德式的建筑也因此引发了诸多讨论。文章试图从场地的具体性入手,通过与同样位于后工业城市中的德国埃森福克旺根博物馆的比较,从场地特征、平面组织、立面材料三方面,指出奇普菲尔德在处理位于后工业场址中的美术馆所具有的倾向性:借助平面的策略与材料的选择,以实现场地的工业过往和当下的日常景观之间的平衡。由此,西岸美术馆的设计恰恰体现了奇普菲尔德实践中的非签名式建筑的倾向。     

砖的自由意志798美术馆设计

1957年,798在苏联和民主德国的帮助下建立,具有强烈的计划经济色彩.其中,重复性的砖和拱反映着对秩序和规则的信仰.2000年之后,象征着自由和个性的艺术涌入798,同时带来了新旧之间的深层次矛盾. 这个项目是坐落于798的一座美术馆.设计的出发点是基于场地的秩序性和自由性的对比.设计者通过一个实验来模拟场地的这种特性,并通过编程来将实验结果反映在建筑形式上.     

本期推介

<正>52吴柳琦张华分形语言在建筑中的运用——于庆成美术馆设计于庆成美术馆的设计充分运用分形理论和计算机编程语言,竣工后的建筑具有龟裂的表皮、渐变的体块、流动的空间,犹如一个大型泥塑艺术品镶嵌于自然环境之中。分形的自相似性和尺度层级在建筑中形成一种新的美学韵律,同时具有拓扑和流形特点,使建筑环境具有丰富的可变性,能调动人们的积极情绪。分形是科学和艺术的融合,与传统的线性设计模式相比,于庆成美术馆具有复杂性科学特点,是一种建筑生成设计。