中国南宋修内司官窑斜开片青瓷的研究现状

50年代发现中国杭州郊坛下官窑后 ,关于修内司官窑的问题一直争论不休 ,这一历史难题最近已获得解决。老虎洞窑址就是古代文献上所说的修内司官窑 ,而修内司官窑的斜开片青瓷则是工艺难度最大 ,艺术境界最高的主流绝世精品 ,因而成为研究的焦点     

南宋官窑技艺的发展及创新

宋代被誉为中国陶艺历史的一个重要转折点,当时的朝廷采取了一系列措施来提升陶艺水平,用以满足统治阶级的需求。在杭州凤凰山设立修内司官窑,并在乌龟山八卦田郊坛下附近另建新官窑,内窑和新官窑都汇聚了来自南方、北方的优秀技艺人才,史称“南宋官窑”。南宋官窑被用作皇室的专属瓷器,制造工艺非常高超,由于它们只能在皇室手中使用,稍有瑕疵便会销毁,这使它们的存在数量非常稀少。在这篇文章中,将深入研究南宋官窑的制瓷技巧以及发展,并探讨南宋官窑的创新路径。     

南宋官窑器皿的研究及陶瓷的创新设计

南宋建都临安时,建立修内司、郊坛两个窑厂,用以生产宫廷专用御品,故称其为南宋官窑。南宋时期,中国的陶瓷工艺达到了巅峰水平,出现了五大名窑,那个时期的官窑瓷器甚至达到了古代瓷器的最高境界,后世至今无法超越。南宋官窑的造型品种包含甚为广泛,以陈设用瓷为主,包含有文房用具,亦有日用器皿,其造型古朴肃穆,又配之以紫口铁足,更显得风韵别致。本文章讲述了南宋官窑的历史和官窑的作品特点及烧制技艺,介绍了笔者对南宋官窑器皿的研究以及陶瓷的创新设计,愿为更多人解密南宋官窑。     

南宋官窑器鉴赏

改革开放以来,随着国家对文物研究和保护力度的加强,南宋官窑神秘的面纱被逐步揭开,弥补了古陶瓷鉴赏历史资料的不足。近几年来,考古界、学术界对南宋官窑的研究文献、发掘报告相继发表,为收藏爱好者认识南来官窑器提供了真实可靠的依据。北宋王朝灭亡后,宋高宗赵构率皇室南渡,几经辗转,在临安建都,史称南宋。据史料记述:“中兴渡江,有邵成章提举后苑,号邵局,袭故京遗制,置窑于修内司,造青器,名内窖,澄泥为范,极其精致,油色莹澈,为世所珍”。由于南宋官窑器为皇家宫廷御用瓷,“臣庶不得用”。所以,就连当时南宋人也难得一见,可谓稀世之珍。…     

宋汝窑、官窑与龙泉窑器型比较

宋代,汝窑主要烧制生活用瓷器与陈设瓷器,兼烧少量礼器。而修内司窑与郊坛窑烧制礼器的比重大大增加,出现一些汝窑未见的器物。龙泉"贡瓷"形制应与官窑产品基本保持一致。但龙泉窑毕竟是民窑,烧制方面不似官窑般严格,通过制瓷技术的创新,创造出丰富多彩的瓷器造型。官窑器带有复古改制的政治色彩,更多的受到礼学传统限制,因此更强调忠实于"古";而且一旦"复古"成功,形成新的定制,就很少向前发展。民窑器则更为商业化,受到当时流行审美情趣的影响,因此更具有"开放性"和"创造性"。     

南宋官窑青瓷及其仿制

公元一一二七年,宋朝南迁建都临安(今杭州)后,在杭州万松岭一带和乌龟山八卦田附近先后设立了修内司官窑和郊坛下官窑。这两处官窑,汇集了当时最好的工匠烧制艺术瓷和实用瓷,专供宫廷和官府使用,故称“官窑”,成为我国宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之首,而闻名于世。南宋的《坦斋笔衡》、元代的《陶记略》、明代的《博物要览》、清代的《文房肆考》以及《饮流斋说瓷》、《遵生八笺》等史籍,对它都有记载。     

南宋郊坛官窑与龙泉哥窑的陶瓷学基础研究

分析了官、哥窑器31种残片胎、釉的化学组成、显微结构和釉的受热行为。研究了郊坛官窑的生烧试样在不同气氛下各个烧成温度时胎、釉的变化。主要的结论如下: 1)在化学组成上,郊坛官窑釉与龙泉哥窑釉异常接近;按釉式以R_2O_3对RO_2作图,两者均落在一个以西斜线限定的狭窄区域内,用下列公式代表: (RO_2-a)/(R_2O_3)=k 式中 k=6.2,而a_右=0.84;a_左=-0.15,帮△a≈1。 (2)修内司官窑釉、故宫传世哥窑釉、清雍正景德镇仿官釉亦落入这个区域而与郊坛官窑及龙泉哥窑釉相近。 (3)物相定量结果证明;呈青玉感的釉,钙长石含5％以上;CAS_2、Q和B三相总量均>15～20％,低于此,釉趋于透明。 (4)以胎式按(RO·R_2O)对RO_2作图,官窑和哥窑在化学组成上有重大差别,分别处于下式: (RO_2-2.2)/(R_2O+RO)=k (k=8)为代表的界线两边。由此证明“哥窑取土于杭”的说法不足信。     

恢复汝官窑天青釉瓷的工艺研究

本文着重阐述了恢复汝官窑天青釉瓷所用原料的性质，生产工艺以及汝官窑天青釉瓷的呈色规律，并对汝官窑样品和仿制品做了理化性能的测试和对比。     

中国历代陶瓷官窑概述

官窑在我国陶瓷发展史上具有极其重要的地位和影响，对我国历代官窑的辨析与考证，将使官窑与民窑陶瓷艺术的发展线索更加明朗，为当代社会的陶艺研究具有重要的意义和价值。     

哥窑瓷器初探

本文通过传世哥窑瓷器与宋官窑、汝官窑、临汝窑、龙泉哥窑及景德镇仿哥窑等相关窑区的瓷器以及典型原料成分的对比，提出了传世哥窑烧造地点的新看法，认为传世哥窑瓷器首先与北宋官窑瓷一起在河南窑区烧造，随后又可能与南宋官窑瓷一起在杭州窑区利用河南引进的部分原料生产制作。同时文中证实了龙泉哥窑应改称为龙泉仿官窑瓷的说法。     

论官窑对景德镇瓷业发展的贡献

本文对发端于元代，成熟于明、清的景德镇官窑的生产形式、官窑瓷器的艺术特色，民窑的发展与官窑的关系等作了有益的阐述和探索。肯定了官窑对景德镇瓷业发展的历史贡献。     

南宋修内司官窑瓷的形制与文化审美研究

以南宋修内司官窑瓷的形制为研究视角，结合北宋汝官窑瓷工艺特征的研究，通过文献研究法、图像与实例分析法等方法，探究其器型形制、装饰特征、烧制工艺与文化审美特征。从地域、历史文化背景等方面进行梳理，认为南宋修内司官窑瓷的特征风格的形成是受北宋汝官窑瓷文化的影响，是南北宋时期文化交融与智慧融合的产物。南宋修内司官窑瓷造型拙朴、釉色青润明亮、气韵庄重浑厚，具有古拙而又讲究的特征，充分体现古人善假于物、物尽其用、因地制宜的设计意识。     

峰峦叠嶂 意境悠远——鉴赏转变期“青花山水图”象腿瓶

明万历末年至清康熙二十年（1620棗1681年），中国社会处明清朝代更替，政治空前裂变，社会动荡不安的战争年代。此期景德镇官窑受政治影响，跌入低谷，官窑制瓷工匠大量涌入民间，优质原材料不再被官窑垄断，致使该时期景德镇民窑在生产粗瓷的同时，     

景德镇官窑遗址考古发掘成果斐然

景德镇珠山御窑遗址历时一年多的考古发掘成果斐然：出土遗迹有晚清江西瓷业公司发行所一处．明初官窑窑炉遗迹四座，埋藏明永乐后期与宣德早期官窑落选贡品遗存两处，出土了大量珍贵的官窑瓷器标本。据悉，此次考古发掘的成果，已入围2003年全国重要考古发现。     

南宋官窑釉色艺术与工艺研究

二十世纪七十年代,杭州南宋官窑恢复研究成功以来,南宋官窑一直受到我国陶瓷考古界和陶瓷科技界的高度赞赏与重视。本文通过研究南宋官窑传世作品和南宋官窑遗址发掘的碎片,探讨南宋官窑釉色艺术与工艺内涵。     

民窑雅器

Z：老师，上次您介绍了官窑以及官窑烧造的御器，今天能不能给我讲讲景德镇的民窑和民窑瓷器的特点？     

试论宫廷赞助下的陶瓷绘画装饰——以清朝前期官窑瓷器为例

官窑瓷器作为宫廷赞助下的产物，其绘画装饰不再是一种单纯的视觉图像，更多的是作为一种表达意识形态的视觉符号，可以直接反映统治者的治国思想、价值观念、审美意趣等等。清前期作为中国陶瓷史发展的又一新起点，其官窑瓷器上的陶瓷绘画装饰必然会受到宫廷赞助者的影响，笔者在此以清前期官窑产品为出发点，浅析宫廷赞助影响下的陶瓷绘画装饰题材及其社会功能。     

南宋官窑青瓷釉呈色机理研究

本文将南宋官窑青瓷釉的颜色分釉色色调（颜色种类）与釉色饱和度（颜色鲜艳程度）两方面进行研究，釉色色调与主波长位置对应，釉色饱和度与刺激纯度对应，用穆斯堡尔谱分析，配以反射光谱测定，ＣＩＥ色品图．及配位场理论分析研究南宋官窑青瓷釉的釉色色调，并试验烧成温度和釉层厚度对釉色饱和度的影响。主要结论如下：（１）南宋官窑青瓷釉的颜色主要受六配位Ｆｅ（２＋）离子的ｄｄ跃迁与Ｆｅ（３＋）离子的荷移光谱控制，前者的吸收带位置在１０００ｎｍ左右近红外区，后者在２３０ｎｍ左右紫外区，两者共同决定南宋官窑釉在可见光区的吸收光谱。（２）实验表明，控制南宋官窑青瓷釉色色调，关键是控制／Ｆｅ（３＋）比值。／Ｆｅ（３＋）比值增大，主波长位置移向短波方向，反之则移向长波方向。（３）实验表明，烧成温度提高和釉层厚度增大都使南宋官窑青瓷釉色饱和度增大。     

漫谈明代民窑青花

青花瓷发展到了明代，已经成为当时景德镇陶瓷的主流产品，明代景薷镇官窑和民窑的青花有着截然不同的艺术风格。尽管由于历史偏见，民窑不曾被载入史册，但是作为商品它广泛渗透于人们的生活中，它的产量之大是官窑瓷器所不能及的。民窑青花的纹饰及风格突破了官窑规范化的束缚，画面简练豪放、青翠滋润，所绘花鸟草虫、山水人物小品，皆构图简洁，寥寥数笔，简朴清新，生趣盎然，令人望之心旷神怡。     

仿官窑莹青金丝纹片釉瓷鉴定

官窑是我国宋代五大名窑之一。官窑有北宋官窑与南宋官窑之分,在我国陶瓷发展史上均占有重要地位,影响深远,享誉世界。南宋官窑制品薄胎厚釉,以粉青釉最佳、月白釉为上,以紫口铁足和大纹片著称,以造型见长。