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被誉为“吉他天皇”的木村好夫,在古典吉他盛行的日本乐坛独树一帜。大师的演奏技巧精湛,但却从不刻意炫技;他在演奏日本传统歌谣的同时,改编、丰富了曲目的内容,使日本演歌受到更多乐迷的喜爱;他的编曲与演奏风格更是风向标,对亚洲音乐的发展有着关键性的影响;他是“发烧”的代名词;他将所有梦想和情意都化入了六弦琴中。 相似文献
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荷兰音乐频道唱片公司(Channel Classics)推出了名为“Channel of China”的中国音乐录音系列,使用了当今全世界最新最先进的录音技术将中国最优秀的音乐家和音乐作品呈献给全世界的音乐爱好者,这个系列里有用中国传统乐器演奏的中国传统经典曲目,已有用西洋乐器演奏的中国当代著名作曲家的作品。 相似文献
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音乐评论家小沼纯一对日本年青女吉他演奏新星Kaori Muraji(村治佳织)有这样的评价:“自然的协调音色,富有天性的艺术家”。村治佳织有着令人羡慕的音乐环境与熏陶,3岁时父亲的启蒙和10岁开始恩师福田进一(Shinichi Fukuda)的教诲令她终身受益。作为“Leo Brouwer国际吉他比赛”和“东京国际吉他比赛”中最年轻的获奖选手,村治佳织1993年在日本津田会场首次举行了独奏会,处女作《Espressivo》(表情丰富)专辑也在当年发行了。广受好评的她又陆续推出了《Green Sleeves》、 相似文献
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在这个鬼太鼓座的系列录音作品中,《疾走》一碟或许是最能体现整个组合演奏手法多变风格的最佳代表。 相似文献
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2月22日,“三条二”的日子,柏林爱乐巴洛克独奏家乐团在中国广州、澳门唯一的两场演出,拣上这个幸运号码似的良辰吉日莅临广州二沙岛星海音乐厅。这个乐团是由斐声乐坛的柏林爱乐乐团四大弦乐首席及部分精英乐手组成,是柏林爱乐属下的室内乐团之一,顾名思义,这个乐团主要演奏的乃是巴洛克音乐,高水平地向人们展示巴洛克音乐的风采,当然少不了巴赫、维瓦尔第、泰勒曼等巴洛克大师的作品。 相似文献
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“他是我们这个时代中最乐观和最抒情的小提琴演奏大师,是一位给人们带来光明和希望的杰出艺术家。”——前苏联著名 弦尔理论家和 作家拉阿本 “大卫·奥伊斯特拉赫是我平生中见过的最为完美的小提琴家,他的演奏充满的无限诚挚的情感和高尚的精神。”——法国著名女小提琴家和音乐评论家约尔丹·莫朗格 相似文献
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二十世纪是小提琴演奏艺术获得空前发展的黄金时代,在这个时代诞生了一大批杰出的小提琴演奏家,如海菲兹、米尔斯坦、克莱斯勒、谢林、拉宾、梅纽因、柯冈等,1908年出生于乌克兰敖德萨的小提琴家大卫·奥依斯特拉赫,也是二十世纪最能代表俄罗斯传统的伟大音乐家之一。在英国著名的音乐媒体——《classicCD》杂志近期评出的“二十世纪100位最伟大演奏家”名单中,大卫·奥依斯特拉赫就堂堂列在第二位, 相似文献
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前苏联保存的音乐录音非常丰富,但很少为外界知晓。苏联解体后,西方的音乐公司开始寻觅并收购这些录音,并陆续制成CD发行。日本胜利音乐公司于上世纪90年代初出版发行的一款著名俄罗斯小号演奏家多克西哲(T.Dokshitser,1921-)演奏的前苏联作曲家的小号协奏曲专辑(片号:VICC-2060)就是从这些老录音中选出辑成的。该款CD除收录上面列出的四部外,还收有我国音乐爱好者颇为熟悉的阿鲁秋年的那部著名的A^b大调小号协奏曲。 相似文献
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战后的日本满目疮痍.比任何时刻都更加需要音乐的慰藉。耶胡迪·梅纽因等西方小提琴家的访日演出让古典音乐会在这个一贯崇拜大师的国度逐渐复苏,其中1955年2月-3月间迎来的大卫·奥伊斯特拉赫首次访日巡演及录音,可以说是战后日本国内最为轰动与最高规格的文化盛事之一。这也是日本首次从当时尚未建交的所谓”铁幕”彼岸邀请音乐家, 相似文献
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李传韵,作为一名25岁的小提琴手,在当今国际音乐舞台上,正如这张新专辑的名字一样,犹如一只翩翩起舞的精灵,吸引着众多爱乐人的眼球。这个3岁起习琴,5岁开始拿奖,13岁举行帕格尼尼音乐会的音乐奇才,以他无可挑剔的技术,令人炫目的演奏风格,不同一般的处事态度,俨然成为一个富有争议的“异类”。无论你是否认识这个大男孩,无论你是否听过他的前两张专辑, 相似文献
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当今的古典音乐演奏界,美女演奏家层出不穷,已成为潮流和风尚。而作为古典音乐中的“偏门乐器”——吉他也不甘示弱。如今,正是日本美女吉他演奏家村治佳织(Kaori Murajl)大红大紫之际,这也正好彰显了这股潮流风尚的猛烈。或许,还有人对此表示鄙视和不屑,但是,回想一下当初的偏见是否完全合理呢?当初,对于吉他这种乐器,有人甚至断言,其共鸣箱较大,女性抱着吉他演奏会压住胸部,影响演奏质量,甚至影响演奏者的身体健康。而村治佳织的出现和成功,是不是可以否定这个貌似合理的断言呢。 相似文献