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李新民 《电视字幕·特技与动画》2015,21(3)
谁也没想到,2015年的春晚会被抢红包抢去了风头.在大年三十央视春晚收视人口首次跌破7亿的同时,红包却漫天飞舞,仅腾讯的微信和QQ的两大红包平台的用户就收发了16亿次红包,而春晚播出过程中的微信“摇一摇”互动总量竟高达110亿次,峰值每分钟8.1亿次.与此同时,阿里的支付宝、新浪微博和QQ也没有闲着,每个整点派发的明星红包和企业红包,引发一轮又一轮的刷屏高潮,各种“打车红包”、“旅游红包”、“流量红包”、“理财红包”也快速传播,至于亲朋之间、同事之间的互发红包更是你方唱罢我登场.不少网友盯屏幕盯得眼红,抢红包抢得手酸. 相似文献
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嗨者智本 《广播电视网络技术》2010,(3):36-39
2089年,山寨春晚让我们关注到了一个草根导演把“春晚”这个略带垄断性的词汇演绎得平民化的尝试。虽然不算成功,但山寨春晚倡导者——老孟的这一举动着实还是促进了民间文艺活动的百花齐放和百家争鸣。纵然从节目内容到表演人员以及赞助资金、场地、设备等等方面来看,第一届的“山寨春晚”不过是在自娱自乐。 相似文献
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春晚作为中国独特的电视文化符号,所承载的意义远远超过了一台晚会的内涵.2014年的春晚以前所未有的“自我变革”姿态亮相.主持人的主持内容紧扣本届春晚主题,使整台晚会浑然天成,而主持总时长共计46分30秒,占了节目总长的1/9,是春晚中最长的“节目”,也是历届春晚主持中长时间的代表之一,其丰富的艺术特色,鲜明的美学内涵,使本届春晚独树一帜.本文着眼于2014年央视春晚的主持,从主持艺术特色、主持艺术美学内涵两个方面对此做出分析研究,以便在今后的工作中借鉴学习. 相似文献
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陈晨 《电视字幕·特技与动画》2015,21(3)
虚拟植入技术:为春晚舞台“增光添彩”
央视羊年春晚虚拟植入部分的场景由央视数码完成.这并非该团队首次承担春晚任务,早在2012年的龙年春晚中,虚拟植入技术首次出现在央视春晚中,《万物生》中绚丽华美的虚拟植入场景受到多方好评.而2015年羊年春晚是历届春晚中虚拟植入场景最多的一年,此次虚拟应用的特点是:创意理念新、制作规模大、技术多元化. 相似文献
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本文从百姓办春晚、开门办春晚、人节俭办春晚的人民为本的创作原则谈起,再谈到春晚通过内容、编排、技术、传播的创新来实现这一文化表达,进一步明确只有立足于人民群众,通过艺术与技术的充分融合,不断创新、勇于突破,才能真正达到“立足现实生活与群众需要,常办常新,越办越好”。 相似文献
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封毅 《电视字幕·特技与动画》2015,21(5)
中央电视台《2015春节联欢晚会》又一次将虚拟植入技术应用在“春晚”当中.本次应用特点是:创意理念新、制作规模大、技术多元化.本文通过晚会中的几个重点虚拟植入内容,解析“羊年春晚”虚拟植入图形的创作与应用. 相似文献
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作为中国老百姓过大年的一道年夜饭,大年三十收看央视春晚早已成为中国人的新年俗.“大美中国梦,金鸡报春来.”正能量、文化味、艺术性,万众瞩目的央视鸡年春晚不负众望,为观众奉上了一顿可口的视听年夜饭.
技术制作中心录制二部包装科承接了本届鸡年春晚的虚拟植入、大屏幕视频与在线图文包装设计与制作等工作.突破传统的在线图文包装形式,亦真亦幻令人真假难辨的虚拟增强现实技术,震撼绚烂的演播室大屏幕视频动画,将本届春晚打造出奇观式的“视觉盛宴”.
现在让我们来为你揭秘2017鸡年春晚震撼的“视觉盛宴”是如何打造. 相似文献
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随着电视节目的日趋丰富,社会阶层的细分导致的观众细分,以及受众审美需求的不断多元化,春晚已经越来越难满足不同阶层受众的需求。冯小刚的接手也未能让2014年央视春晚摆脱被“吐槽”的命运,收视率也是创了十年春晚的新低。然而不可否认的是,冯小刚给春晚带来了新的气息,为春晚改革做出了巨大的贡献,也让我们看到春晚可能的创新之路。 相似文献
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胡晓娜 《电视字幕·特技与动画》2023,(10):47-50
本文主要介绍了2023年总台春晚在全流程“HDR 50P+菁彩声”的制播模式下,以观众的观感为核心点出发,充分利用多种竖屏配套机位素材,在后期创作中充分利用“分屏”处理优势,从构图与内容展现上巧妙设计和调整,使画面更符合竖屏视频观看需求,同时兼顾表现节目人物关系与更多的节目细节和动态,并且还增加了嘉宾候场的状态等一系列竖屏独有的画面,让竖屏春晚更具综艺感及临场感,通过竖屏春晚的制作,逐步将技术升级转化成为新媒体终端用户收看体验感的提升,探索与实践“思想+艺术+技术”这一主基调的实现过程。 相似文献
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一个天才儿童,一次公园偶遇,他和街舞结下不解之缘;一身真功夫,一度亮相春晚,进而一夜成名。9岁“宝宝”,连周杰伦都为之发出了“要加紧努力,不要被他追过了”的感慨! 相似文献