论宋元磁州窑与吉州窑的装饰艺术

宋代磁州窑与吉州窑,制瓷以釉下彩绘装饰艺术最为特色,并且以地域文化的不同又形成了其各自不同的艺术风格。为后代陶瓷装饰艺术的发展起到了很重要的作用。     

浅谈磁州窑产品的特点及其艺术影响力

磁州窑作为我国古代北方最大的一个民窑体系。磁州窑产品融合了中国传统绘画、书法与制瓷艺术，形成了以黑白对比为主要艺术特色，以白地黑花装饰为典型代表的彩绘瓷器。本文通过深入分析磁州窑的产品及特点，从而更好认识磁州窑产品对后世及其他窑系产品的影响。     

磁州窑陶瓷绘画艺术鉴赏

磁州窑位于河北省邯郸市彭城观台一带，是我国北方最大的民间窑场。它以精湛的制瓷工艺与丰富多彩的装饰艺术成就而载人陶瓷史册。磁州窑陶瓷制品以多样的装饰形式及深度的表现内容，展现出艺术审美和文化内涵。磁州窑最具代表性的装饰技法有刻划花、剔花、白地黑花、宋三彩、红绿彩、翠蓝釉等几十种品类，各种装饰品种淋浴了不同时代的文化风雨与滋润，绚丽多姿、争芳斗艳。其中宋元时期的剔刻划花，白地黑花，以及近代的民间青花，以其丰厚的艺术表现力为我们留下一大批极有价值的艺术精品。     

浅谈宋代磁州窑的艺术风格及成因

陶瓷艺术随着人类历史发展的进程不断发展,到了宋代,我国的陶瓷艺术得到了蓬勃的发展。宋代的瓷窑数量众多,位置分布广泛,除了以“五大名窑”为首的官窑体系之外,还形成了“南吉北磁”独特的陶瓷发展格局;“北磁”指的是以北方瓷窑为代表的磁州窑体系。磁州窑以其独特的艺术风格,成为我国陶瓷艺术中独树一帜的存在。本文以磁州窑的装饰技法和装饰题材着手,浅析宋代磁州窑的艺术风格,以及从地理环境、社会背景层面分析磁州窑艺术风格形成的原因。     

邯郸市峰峰矿区被命名为“中国磁州窑之乡”和“中国民窑研究基地”

邯郸市峰峰矿区彭城镇作为磁州窑制瓷中心,千百年来窑火不断,是目前我国北方主要出口日用瓷生产基地。2005年7月14日,中国民间文艺家协会、全国民间文化遗产抢救工程办公室、河北省文联等,为河北省邯郸市峰峰矿区颁发了“中国磁州窑之乡”和“中国民窑研究基地”匾牌,此举标志着磁州窑的文化研究和开发进入了一个新的阶段。磁州窑是我国北方最大的民窑体系,是古代民间陶瓷的杰出代表,其制瓷历史悠久,可追溯到7500年前的新石器早期的“磁山文化”。在宋、金、元时期,磁州窑发展进入鼎盛时代,她以精湛的制瓷技术、独特的造型艺术、丰富的装饰…     

《河北陶瓷》展览活动(二则)

中国磁州窑陶瓷展览一九七八年十月,邯郸市陶瓷公司和中国历史博物馆在北京联合举办了《中国磁州窑陶瓷展览》。磁州窑是我国宋代北方著名的民间瓷窑,历史悠久,技艺精湛。它豪迈的民族风格和独特技艺对我     

谈磁州窑装饰艺术的继承性和创造性

磁州窑是我国古代北方著名的民间瓷窑,自宋代至今一直烧造,品种多,产量大,流传广。它具有鲜明的民族风格和地方特色。它的制瓷技艺对我国陶瓷发展影响很大。磁州窑在我国陶瓷史上占据着重要的地位。     

宋耀州窑与磁州窑植物纹样的装饰方法研究

以宋代北方两大民间瓷窑耀州窑和磁州窑的陶瓷植物装饰纹样为研究对象,从设计学的角度分析耀州窑和磁州窑陶瓷的植物纹样装饰艺术风格及特点,利用符号学的基本理论对植物纹样进行比较研究,并总结出二者相同与不同的表现形式。     

铁锈花与文人画

陶瓷彩绘的历史可以追溯到六,七千年前的原始彩陶艺术,以后绵延不断,如秦始皇陵兵马俑,汉代彩陶。但都是在烧成的素坯上用红、黑、白等土料施绘而成。这种彩绘不能耐久常新。唐三彩已初具陶瓷彩绘的意味。而利用金属氧化物作绘料的陶瓷高温装饰,应当说出现于宋代磁州窑。磁州窑铁锈花装饰在宋代诸窑中是独树一帜的,它不仅开创了陶瓷装饰艺术的新局     

谈磁州窑装饰手法对均陶堆花创作的启示

<正>一件艺术品,往往是由它特有的物质材料、特定的工艺及其技法决定了其独有的艺术语言和艺术风格,磁州窑陶瓷装饰的艺术风格就是建立在它独特的装饰技艺之上的。磁州窑的装饰艺术在陶瓷发展史上占有重要位置。自唐、宋以来,随着制瓷工艺的进步和文学艺术的繁荣,陶瓷生产也出现了新的飞跃,即由青釉瓷器向白釉瓷器的过渡。白釉、白化妆土的出现,为磁州窑陶瓷装饰艺术的发展奠定了物质基础。手工艺人发扬前代传统制瓷技艺,进行大胆创新,并向着多种     

谈醴陵釉下五彩瓷的山水画风格

醴陵釉下五彩瓷是中国最传统的陶瓷品种,它继承了唐代铜官窑、宋代磁州窑、元代景德镇窑研发的釉下彩绘技术,并突破前者只以单色或双色在瓷器上装饰纹饰的工艺局限,创造了几乎涵盖所有色系的多彩装饰新工艺,形成了自己独有的艺术风格。醴陵釉下五彩瓷的装饰纹饰非常全面,图案、人物、山水、花鸟皆涉,风格各异,本文主要谈醴陵釉下五彩瓷的山水画风格。     

宋代磁州窑陶瓷书法装饰的探析

宋代磁州窑制瓷工艺的不断发展和成熟,以及当时书法艺术的发展,为其充满生活气息的书法装饰创造了条件。在磁州窑匠师们的不断努力下,磁州窑最具特色的质朴、清新、富有生活味道的书法装饰风格终于形成。文章主要从以下两个方面对磁州窑的书法装饰进行了探析：1、宋代磁州窑陶瓷书法装饰的时代背景;2、宋代磁州窑陶瓷书法装饰的分析。     

宋代南方民窑的代表——吉州窑

在宋代瓷案中,有官窑与民窑之分。官窑虽说是集中优秀工匠烧造了许多高水平、高质量的御用瓷器,然而代表宋代瓷器发展成就的仍然是广大的民窑。吉州窑是宋代南方著名的民窑之一,它与北方磁州窑产品具有许多共同特征。北宋后期,由于朝廷的需要,建立了专门为宫廷烧制御用瓷器的官窑。官窑属北商品生产性质的瓷窑,瓷器的造型与装饰均按宫廷要求进行生产,不惜工本,精益求精,产品供皇室享用,严禁流入民间。民窑则为满足民问用瓷的需要而生产,不受宫廷束缚,属于商品生产性质。     

陶瓷装饰艺术初探

陶瓷装饰艺术是中国工艺美术中的重要组成部份。从彩陶文化到汉代瓷器装饰，采用绘画、刻划等技法，以弦纹、水波纹、几何图形。唐宋时期开始。采用彩绘颜料在瓷器上装饰。景德镇陶瓷．从现在发现的古瓷资料中，已有定论的是五代时期的青瓷，以釉色为主要装饰。宋代出现了大量的刻、划、印、雕花装饰：元代青花瓷是景德镇陶瓷彩绘装饰的起源时期．历经明、清、近代．到现代陶瓷装饰，     

湖南省陶瓷产业转型升级发展的思考

一、湖南省陶瓷工业概况(一)发展概况湖南省日用陶瓷工业历史悠久,长沙窑始于唐代中叶,在我国陶瓷发展历史中,开创了中国陶瓷彩绘的先河,创新发展了从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展新方向,系统的生产极具文化特色的釉下多彩日用陶瓷产品,长沙窑首创釉下彩和釉中彩,并巧妙地把传统器物装饰方法,如划花、镂雕、模印、堆贴、捏塑、剪纸、书法、绘画等技法,移植于陶瓷装饰工艺之中,创新出集文化内涵与陶瓷艺术结合的装饰技艺,这些装饰技法对宋代磁州窑、明清景德镇窑以及全     

浅谈宋代瓷器的美学特征与美学思想

宋代陶瓷艺术是我国陶瓷史上的又一个高峰，以定、汝、官、哥、钧以及磁州窑、建阳窑等名窑辈出，瓷器生产规模空前，其技术之新，工艺之巧更是表现非凡。宋代瓷器与唐以前和元以后相比，它不太注重附饰的堆塑和彩绘，而崇尚质朴、自然与储蓄。更重视瓷器本身的材质、造型、装饰与釉色，并在这些方面去追求它的天然完美和典雅静谧的艺术效果。有如“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美情趣，其美的特征集中表现在：     

刍议磁州窑和吉州窑釉下白地彩绘装饰纹样

磁州窑和吉州窑都属于我国古代著名的民间窑场,它们有着许多相似的特征,就其瓷器的种类来说,品种繁多,且造型优美.就其装饰纹样来看,特别是釉下白地彩绘装饰纹样,无论在装饰的内容和艺术构思以及装饰手法上都表现的十分丰富,对后世陶瓷装饰艺术的发展起到重要的影响作用.     

试论磁州窑艺术的特点及其影响

磁州窑的主要窑场位于我国文化古都邯郸西南九十华里的彭城、观台一带,是我国宋代北方民间瓷窑的杰出代表。具有悠久的历史,优良的传统,素享“南有景德,北有彭城”的盛誉。千百年来,磁州窑的生产不断扩大,产品畅销欧亚大陆,它的装饰艺术独树一帜,影响遍及国内各瓷区,并传到朝鲜、日本以及中东、南亚各国。形成了著名的磁州窑艺术流派,在我国和世界陶瓷发展史上占有极其重要的地位,是开放在祖国瓷苑中一枝绚丽多彩的奇葩,是镶嵌在祖国艺术长廊上一颗耀眼夺目的明珠。     

浅谈磁州窑彩绘对景德镇元青花的影响

唐代长沙窑以釉下彩装饰为特色,从追求釉色美转移到瓷器彩绘装饰美为主,景德镇元青花的出现让景德镇原有的瓷器装饰方式发生了很大的改变,标志着中国瓷器釉下彩绘技术走向成熟.本文主要聚焦于磁州窑与景德镇元青花这一视角,从彩绘工艺、装饰纹样表现形式、装饰艺术风格三个方面比较磁州窑和景德镇元青花,从而探讨磁州窑彩绘对景德镇元青花产...     

浅析湖湘文化对长沙窑装饰艺术影响

长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地。在陶瓷装饰上，从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展方向，它是我国釉下彩绘的第一个里程碑。古老的长沙窑，虽然己经逝去，但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵的釉下彩装饰艺术中感受到湖湘文化精神气质，客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗，也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴。