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小提琴史上,演奏与创作皆自成一派的大家并不罕见。他们对于小提琴作为一件独奏乐器于过去数百年间在音乐舞台上的发展自是功不可没。从巴洛克时期为小提琴演奏开辟出一片天地的科莱里、塔蒂尼到充分发展了小提琴的“硬”技术,使之在本质上跨进了一大步的帕格尼尼,而后又随着恩斯特、维尼亚夫斯基、维厄当等人的出现, 相似文献
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维也纳新年音乐会是世界 音乐生活的一件音乐盛事。 提起维也纳新年音乐会,谁 也不能忘记维利·博斯科夫 斯基(Willi Boskovsky)。 因为他在这个音乐会历史上起到了无人能取 代的地位--他是连操25届指挥棒的承前 启后者。 从1955年起,博斯科夫斯基接过了前 任音乐会指挥克来门斯·克劳斯(Cemens Krauss 1893~1954)的指挥棒,登上金色 大厅的指挥台,直至1979年才交出这根极 具象征意义的"权杖",其"在位时间"之 长的记录将无人改写。在博斯科夫斯基之 相似文献
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自1939年以来,历经了66届的维也纳新年音乐会,将于2006年继克劳斯、克利普斯、博斯科夫斯基、马泽尔、卡拉扬、阿巴多、卡洛斯·克莱伯、祖宾·梅塔、穆蒂、哈农库特和小泽征尔之后,迎来她的第12位指挥——马里斯·杨松斯(Mariss Jansons)。全世界的乐迷,包括业内人士对杨松斯首次亮相维也纳新年音乐会都极为关注与期盼。由于马里斯·杨松斯正处在其指挥艺术的巅峰时期,且比本世纪以来前几届的指挥年轻,故人们有足够的理由相信: 杨松斯将会给2006维也纳新年音乐会的听众带来一份惊喜,使这一具有悠久传统、最具国际性和民族性的音乐盛会更富有朝气,更引人入胜。 相似文献
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大卫·奥伊斯特拉赫(1908~1974)是20世纪最杰出的小提琴家之一,他在小提琴演奏方面所取得的巨大成就,可以媲美历史上任何一位伟大的小提琴演奏大师。在我心目中,他也是唯一一位能与同时代小提琴巨匠海菲兹相提并论的小提琴宗师。奥伊斯特拉赫的录音版本不可谓不多,但在立体声录音技术创立和普及之前, 相似文献
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从维也纳新年音乐会开始由各著名指挥家轮流执棒后,观众自然可以看到更多不同风格不同流派的指挥家的精彩表演:卡拉扬的华贵、克莱伯的潇洒、阿巴多的细腻、穆蒂和梅塔的火爆,还有哈农库尔特的学究气,总之指挥家的个性在这些通俗名曲中得到了张扬.而至今指挥新年音乐会较长时间的除了维利·博斯科夫斯基(1954-1979)之外,就只有指挥过11次的洛林·马泽尔了(1980-1986,1994,1996,1999,2005). 相似文献
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小提琴,知道的人肯定很多,但真正了解它的人想必没有多少。作为西洋乐器之后的小提琴是现代管弦乐队弦乐组中最重要的乐器,其主要的特点在于其辉煌的声音、高度的演奏技巧和丰富、广泛的表现力。但这仅仅是指小提琴而言,若想要真正将它演奏到绝佳,对于演奏者本身而言,也必须要拥有极高的技巧。 相似文献
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李传韵,这位新生代小提琴神童中的神童,从他步入乐坛,便留给人们太多令人惊叹的地方:11岁时获维尼亚夫斯基国际青年小提琴比赛首奖;13岁时专场演出并出版《帕格尼尼24首随想曲》。当代小提琴教母迪蕾对他大加赏识,寄以厚望,中国小提琴教父林耀基指认他13岁时“已经解决了小提琴演奏技术上的所有问题”!欧美乐评界毫无保留地将最高评分加在他身上。 相似文献
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小提琴史上,演奏与创作皆自成一派的大家并不罕见,他们对于小提琴作为一件独奏乐器于过去数百年间住音乐舞台上的发展自是功不可没。 相似文献
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刘云志是当今中国交响乐团首席小提琴手,他演奏的《名琴·梁祝》,用的是1953年飓风袭击南加利福尼亚灾难中,被海浪吞噬,失而复得、“损毁复生”的传奇名贵意大利小提琴——“红宝石”。整首曲目完全按照作曲家陈刚的速度标记演奏,演奏时间27分51秒,比盛中国演奏的版本(实测26分08秒)多1分43秒, 相似文献
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迷之一:“苏俄——东欧大三角”之迷 小提琴这一乐器从16世纪上半叶在意大利诞生至今,经历了400年的发展,在这个过程中出现了意大利古典乐派,法国学派,比利时学派等主要演奏流派,到19世纪中叶,小提演奏家的名单上已写上了一批金光闪闪的大名:维奥蒂、帕格尼尼、伯姆、维厄唐、施波尔、巴约、罗德、克罗采尔、萨拉萨蒂、维尼亚夫斯基等,这些大师除维尼亚夫斯基是波 相似文献