用白醋写密信

<正>你有没有看到过电视里的特工把一张白纸放在火上烤一会儿后,白纸上便会显现出字来?如果我们给好朋友写这样一封密信,那多好玩啊!大家快来和我做一做吧!材料:棉签、白醋、蜡烛、打火机、纸。1用棉签蘸白醋在纸上写字,然后把纸晾干。2你能看见我写的字吗?请你猜一猜我写了什么字?     

介于实践与理论之间——托马斯·科德菲尔对话高岩

高岩:你的作品中好像并不存在一种连贯性的风格,其中有中规中矩的几何形体,有时也会有异形的考量,那么是什么能够帮助你在项目中保持一种连贯性实践呢?这种连贯性显然并不是关于形式和结果的,更多是关注过程的.请问什么样的过程使你的作品保持一种建筑上的连贯性的? 托马斯·科德菲尔:首先创作我认为这是关于文脉的把握.大家刚才也看到了,当今世界快速发展,我认为对我们来说最需要留存的理念就是去试图证明建筑可以成为人类个体的增强,我们已经看过了很多风格的建筑形式,在很多项目中我们反而会试图会通过一些极其基本的问题来寻找一些创新的可能,我所希望的是寻找我们在习以为常建筑中缺失的东西.我经常询问自己两个问题:一个是需要什么,另一个则是想要什么.不论是功能建筑还是学术建筑这些标签,我试图做的只是寻找这个城市和使用者带给我的自然而然的启发,然后给人们完善这个建筑提供合理的机会.还有一个很重要的就是态度 以什么态度在不同的地方实践.这种态度包括对城市关注和人文价值的体现,像做诊断一样来发掘每个项目文脉中能够带来的灵感和创意.     

我学写字

<正>小朋友,你写字的时候大脑里在想些什么呢?有一个小朋友在写字的时候,他的大脑里就会浮现出很多神奇的景象哦!你想知道是什么神奇的景象吗?快来看一看这个小朋友的小诗吧!读美文,看亮点当我学着写"小绵羊",一下子,树呀,房子呀,栅栏呀,     

对话何勍

AW建筑学最吸引您的是什么?您怎么看待自己的工作? 何勍:有年少时的朋友曾经问我,"你怎么会学了建筑呢?感觉你应该是学文科的料子.如果让你回到那个时间段,你可以重新选择生活,你会选什么专业?"我说,或许除了做电影导演,我还是会选择建筑.年轻的时候极其厌恶建筑,痛恨它的枯燥,物质的不可被超越性,现在老了,终于领悟物质的躯壳可以被超越,如果你想超越的话,只是这之间路很漫长且孤独. 每一个项目,我是自己的看客,批评者,也是自己的引领者. AW:您对建筑的基本态度是什么?什么样的建筑是好的建筑呢?     

长大以后做什么

<正>我要写什么长大以后,你最想做什么?你最想成为什么样的人?你和小伙伴们说过自己的理想吗?请你把想说的话写下来,然后跟大家一起分享吧!我要怎么写首先要写清楚你长大以后想做什么。长大以后,我们可以当医生、教师、厨师、建筑师……写清楚你最想做什么。你可以     

做手工

<正>我要写什么你喜欢做手工吗?把你的手工作品带到学校,告诉同学你做的是什么,是怎么做的!今天,我们一起来做手工吧!我要怎么写一、介绍你的手工作品。手枪、坦克、飞机、花篮、皮包、小猫、猪八戒、不倒翁……你做过什么手工?这个手工的名字叫什么?它长什么样?请你说给大家听听吧!     

有趣的“我说你做”

<正>我要写什么"我说你做"是部编版语文教材一年级上册第一单元口语交际的内容,你玩过这个游戏吗?这个游戏是不是很有趣呢?快来写一写这个有趣的游戏吧!     

强加就是摧毁 反对强加的解决方案和可怕术语“明星建筑师”的神话(以及发明了它的人)

丑陋与美丽难以界定、难以分辨谁决定了什么是丑陋,什么是美丽?谁又可以"客观地"将它们区分?Paul Virilio(我们一起在巴黎的école Spéciale 建筑学校教书)曾经叫他的学生做一个美丽的校园项目。然后他会说 :"现在给我一个难看的方案。"最后他会问 :"哪个更漂亮,这个还是那个?"什么是美丽?无论你感兴趣或者好奇。     

1980年代以来的中国文化建筑:一个历史框架

今天很多演讲嘉宾都提到了,“文化建筑”是一个非常大的题目。这么大一个题目,从哪入手,是一个非常困难的事情。现在我代表中央美术学院研究团队把基于历史维度的基础性梳理工作做一个介绍,以期能够对切入“文化建筑”这个庞大主题有些帮助。这个介绍分为五部分展开:语境、框架、时间线、转型及一系列开放性结论。“文化建筑”这个概念什么时候开始出现的?或者说“文化建筑”什么时候成为了一个问题?我们把时间分期放在了中国改革开放开始的20世纪80年代,正是这个时期,建筑     

访谈:弗朗西斯科·曼加多

<正>导报:您的职业生涯是怎样开始的呢?你以前从事过什么工作?贵公司的核心价值观又是什么呢?弗朗西斯科·曼加多:实际上,最初的时候我的家人希望我选择经济学,但我真正喜欢的职业始终是建筑,所以才报考了建筑学院。我一直认为,建筑本身和建筑学研究必须植根于当地的背景,同时必须对当地的建筑历史有一定的了解。有些建筑缺乏价值观,或是仅仅传递了商业价值;世界上还有些建筑,脱离了当地的具体环境和文化,就这样突兀地拔地而起。我不太喜欢这类建筑。我觉得这背离了建筑本身的意义。     

严谨与秩序 BERNARD DUBOIS访谈

<正>id+c:能不能先跟我们介绍一下你自己?Bernard Dubois:我自己的设计工作室已经成立三年了,办公地位于比利时的布鲁塞尔,这也是我的母校La Cambre学院所在地。我喜欢布鲁塞尔这个城市,它包容性很强,为创业者提供了很好的平台。id+c:在拥有自己的设计工作室前,你在做什么呢?Bernard Dubois:我曾在比利时的一间设计事务所工作,其工作范围也是建筑和室内设计。当我在La Cambre学院学习建筑的时候,同时还辅修摄影。La Cambre学院是一个很棒的地方,在那里学习和生     

谦虚旅社背后的故事

正UED:我们注意到谦虚旅社,这是一个以"退"为设计动因的大栅栏的院子改造。是什么原因让你关注大栅栏,并且选择了在这里进行项目实践呢?在这一项目中,你采用了拼贴日记的形式来记录整个项目的实践过程,非常有意思,是出于偶然的想法还是有什么特别的原因吗?曹璞:2014年北京国际设计周期间,有一个朋友问我愿不愿意在胡同里做一件事。我建筑学生时代毕业论文研究的就是邻里关系,而且毕业设计做的是与其相关的老年住宅,所以能够参与到大栅栏项目对我来说是一个很好的机会。不过我参与进来的时候设计周已     

我打败了漫画国

<正>我不喜欢读有很多字的书,只喜欢看漫画。对于我的这个毛病,妈妈总是很不满。有一天,妈妈又开始唠叨了:"你看看你,成天看漫画!你要学学哥哥,哥哥看的都是名著、动物小说……"我不想听妈妈"念经",只好随手拿起一本童话书,假装看起来,嘴里还嘟囔着:"这些书有什么好看的?字那么多,没一张图!"话音刚落,"呼——"一阵风吹来,我吓得闭上了眼睛。     

五月来了!

<正>五月迈着轻盈的步子来了,你的时间都安排好了吗?这个月你做了些什么?你还得做什么?填一填下面的日历,把每天做的事情的关键词写在相应的日期里,和"创创"一起记录日子都去哪儿了吧!     

给《建筑工人》写稿的时间从哪儿来?

我是一名建筑工人,业余爱好写作.从1996～2008年近12年间在报纸、电台、杂志上发表了609篇文章.有不少同行问我.你既种地又干建筑活,晚上下班回家还经常去自留园管理各种蔬菜,稿子是什么时间写的?我告诉他们,只有一个字--"挤".雷锋同志说过,"时间就像海绵里的水,你不挤它就悄悄溜走了".怎样挤时间,我总结了以下几点.     

短长书:给赫尔曼·赫茨伯格的10个问题

Z:你在26岁时赢得了一个竞赛并把它建了起来,这是你作为建筑师职业生涯的开始。这并不是一个特别的例子,那个时候你的同辈人当中有许多都在职业生涯的早期建造了他们的第一个作品,比如说佩特·布罗姆(PietBlom)在他们是学生时就赢得了一个项目并建成了它。可否请你更多介绍一下1960年代早期建筑界的情况?你是什么时候第一次见到阿尔多·范·艾克的?H:在经历了1960年代早期一段只讲数量的建设时期之后,我被阿尔多·范·艾克邀请加入《论坛》杂志的编委会,这本杂志成为一个无出其右的批评平台。这个圈子成为我大学之后继续建筑思考的起点。Z…     

Gary Hack 宾夕法尼亚大学荣休院院长,宾夕法尼亚大学设计院院长

<正>秘书处:您从什么时候开始接触建筑策划?您如何理解建筑策划?Hack:在我职业生涯的早期,曾在一些建筑项目中进行过策划工作。因此,我对于为何要策划及如何做策划产生了兴趣。对于公共建筑项目来说,经常需要进行策划工作来确定建筑的规模和造价,从而指导建筑设计。如果对于建筑师没有这方面的约束,他们的设计经常有可能是公共财政无法负担得起的。     

我是“错别字大王”

<正>最近,妈妈赐给我一个称号——"错别字大王"!那天,我要修改"每周一稿"。妈妈看了看我的作文,眉毛皱得好似一个八字胡,她忍不住笑出声来。我一脸疑惑地看着妈妈,问:"你笑什么?是不是我写的作文很有趣?"妈妈咬牙切齿地说:"你还好意思说?     

小星星亮晶晶

<正>晚上,满天的星星在墨蓝色的天幕上做游戏,多么漂亮呀!小朋友,你喜欢星星吗?快来观察星星,然后写一写亮闪闪的星星吧!我来想一想请你认真地观察夜空里的星星,然后想一想星星像什么,星星和哪些事物有联系。     

艺术创作中的个人性与历史性——查常平与胡震、杨国辛等对话

查常平:艺术创作中的个人性问题,不知道各位怎么看? 胡震:西方当代艺术系统的建立,强调通过资本的介入给艺术家更大的自由创作的空间.十九世纪末二十世纪初,由于有了一批开明的经纪人才有了毕加索,有了后来现代艺术的繁荣;到了二十世纪四、五十年代的时候,美国一大批经纪人,他们做的就是这个.他们去签约艺术家,并不给艺术家制定任何的条件说你必须画什么,不是这样的,而是艺术家按照你的创作思路、按照你的想法去做创作;我用我的眼光去发现你,我认同你的艺术,然后我又用我的方法、我的手段把你的艺术推向市场,让收藏家能够接受你的艺术,让美术馆、博物馆接受你的艺术.这个系统本身是鼓励自由创作的,并不是制约自由创作的.我们总是误解,一谈到资本就觉得资本就是恶魔,它就是在某种程度上限制了艺术家的自由创作.我觉得这种限制是你对这个资本本身的理解,换句话说如果艺术家只是盯着钱去做创作的时候,毫无疑问资本就变成了恶魔.假如说我要创作,我相信我的艺术总有一天会被画廊所看重,会有人去欣赏的话,这个情境完全就不一样了.