浅论原始社会彩陶纹饰之美

陶器的出现,标志着新石器文化的开始,标志着人类发展史上的重大进步;是人类第一次利用火将一种物质转化为另一种物质,是人类迈向文明门槛的见证。而彩陶的发明,则包含着更为复杂的人性内容和历史意义：从人性内容来说,它体现了我国原始先民的精神需求和生命哲学之观念;从历史意义来说,它说明在新石器时代晚期,我国原始先民制陶的技术已经发展到很高的水平了,并且生活有了比以前较为进步的变化。     

从彩陶的起源逻辑看待现代人的设计

本文通过探讨彩陶的起源,指出设计是由人类的精神需求推动的;通过探讨彩陶的审美观,讲述＂近取诸物＂与＂远取诸物＂的人类审美;通过从图腾崇拜、生殖崇拜、自然崇拜的彩陶纹饰看待现代设计中,找到原始的彩陶纹饰设计和现代设计的共同点。     

淮阳泥泥狗装饰造型浅析

淮阳泥泥狗作为国家非物质文化遗产,引起了很多世人关注的目光。淮阳泥泥狗历史是悠久的,造型是多样化的。作为一项民间艺术,泥泥狗是淮阳的一种特有原始艺术,它的装饰纹样最初是一种当地的图腾,象征着生殖崇拜的意义,随着时代的不断发展,泥泥狗的装饰特征依然显著,并具有了独特的审美价值,是民俗文化的一种体现。     

浅议清真寺的装饰纹样

伊斯兰美术是融合了众多地区的艺术元素而形成的一种具有多样性的艺术风格,但却具有其自身独特的艺术形式。其特征主要体现在建筑方面,尤其是清真寺的装饰。本文主要从伊斯兰装饰艺术的三种纹样方面来阐述清真寺纹样装饰的特点以及这些抽象化的装饰纹样的审美意义。     

魏晋南北朝时期堆塑罐的造型风格及装饰特点探微

从造型风格与装饰特点两个方面对魏晋南北朝时期堆塑罐进行设计分析,阐释了堆塑罐所体现的文化内涵及社会制度的演化,从中得出了以道教思想为核心兼融佛教、玄学与儒家观念的自然和谐的装饰形式.     

白族民居建筑中植物装饰纹样探析

白族传统民居建筑给我们留下了丰富的精神文化财富,纵观其美妙绝伦的建筑装饰艺术发展,植物装饰纹样在其装饰图案中占有很大比例,它以其独特的文化内涵和艺术魅力,体现着不同时代的文化继承与交往。本文从植物纹样的起源和发展谈起,通过传统植物纹样对于形式美法则的运用与体现,来探寻白族民居传统建筑的装饰设计规律,及其潜在的鲜活的民族智慧和创造精神,并展望了植物纹样的装饰规律在现代设计中的意义及未来的发展趋势。     

浅析釉下彩陶的设计与室内环境的融合方式

随着室内装潢设计的快速发展,室内逐渐成为人们活动的主要场所,对室内环境的要求也越来越高,对空间的艺术氛围和审美情趣的追求越来越明显,一向作为家具陈设陶的形式出现的釉下彩陶艺术,有着悠久的历史和深厚的文化内涵,这样的一种潜在需求无疑是对釉下彩陶艺术形式的创新有着新的提示,即在不断完善釉下彩陶艺术的家具陈设功能外,逐步拓展其与环境艺术设计领域的融合方式。     

试论包装造型设计

阐述包装造型的作用与包装造型在产品中的体现,探索包装造型设计的原理、方法及造型的综合设计.     

试议马家窑彩陶的形式特点及审美特征

马家窑彩陶是由庙底沟型发展和分化而来的,艺术特色鲜明.彩陶器型样式丰富,图案精美绝伦,具有丰满圆浑、实用与审美完美结合的形式特性,同时具有集热的抽象艺术审美特征与冷的抽象艺术审美特征于一体,达到了彩陶艺术发展的顶峰,对现代设计有重要的影响.     

装饰艺术与设计的新趋势

本世纪的装饰设计是技术力量和瞬息万变的社会需求相互融合的产物,是现代艺术精神的一个标志。装饰设计这个起源人类造物活动之初的艺术形式,随着时间的延伸不断地改变着自身的形式结构和语言模式,在与其他学科不断相互融合的过程中逐步地发展起来,构成了新的语汇和新的知识结构。     

大唐气象——唐代敦煌菩萨造像“丰腴为美”的时代性特征

本文论述了唐代敦煌菩萨造像时代性特征,通过与魏晋南北朝时期的菩萨造像做比较,突出其＂丰腴为美＂的必然特征。     

家具造型与色彩浅析

家具美感的塑造因素有很多,其中最主要的是家具的造型和色彩,这两者也是最先作用于人的视觉感受,然后才升华为心灵上的感受,二者可以相互协调和弥补,共同影响人的感受。本文主要探究家具色彩的形成及确定的原则方法,研究色彩在家具中的应用规律,科学的家具色彩设计理论进行有益的探索。     

浅析传统民间美术的造型与审美

民间美术是我国一种传统造型艺术,它是在中华民族传统观念、民俗文化积淀上形成的。造型图案变化多样,本文旨在通过对民间美术造型与审美的分析、探讨,唤起人们重视民间美术。珍惜我们民族这一宝贵文化遗产!     

浅议中国画造型与笔墨的关系

传统文人画重笔墨,我们当下的国画教育重素描造型能力,反映出了我们在实际的绘画中以及美术评论中的一些矛盾,对此,每位画家的作品、每位评论家的文章中也会体现出他们的观点,每一位学习国画或者从事国画绘画的人,既不可能全盘学习中国古人的画法,又不能全盘学习西方的画法,更不能做的不中不西,如何对待造型与笔墨的问题,成了大家面临的首当其冲的问题。     

建筑墙面装饰装修设计的结构要求与作用

建筑是空间的艺术,传递给人们最直接的信息是视觉的形象。建筑形象处理的好坏,所产生的艺术效果也是不同的。建筑功能、建筑物质技术和建筑形象是相互促进、相互制约的。建筑功能是建筑的目的,是主导因素,功能要求不同的各类建筑,可以选择不同的结构形式和使用不同的建筑材料,也自然会出现不同的建筑形象。     

中国画的造型观念浅析

中国画画理的研究源远流长,从谢赫的六法论到齐白石的似与不似之间。因此中国画的造型观念可以概括为既重视形又不拘泥于形的约束,同时重视神似,讲究神形统一。中国画在传统观念发展到极端之后诞生了新的思维。这也促使现代艺术有了多种形式的发展。     

树脂砂造型生产钢锭模的研究与应用

本文论述了树脂砂生产线的概况及树脂砂工艺的技术特性,对呋喃树脂砂与碱性酚醛树脂砂的性能进行了对比,确定了碱性酚醛树脂的优势,解决了北方气候条件下树脂砂工艺的正常运行问题,并对碱性酚醛树脂砂在实际生产中的应用进行了研究.     

关西新围的装饰艺术与地方酒店设计

本文从艺术的角度对具有赣南代表性的围屋——龙南关西新围的装饰艺术特色进行解读,揭示了其别具一格的审美艺术,并对当下地方酒店的设计现状进行分析,继而提出将那些装饰艺术运用于地方酒店设计中的重要性和可行性,总结出考虑地方性和文化性将铸成地域风格酒店的未来。     

试论中国工笔画的意象造型精神

中国工笔画意象造型精神决定了中国工笔画表现形态,这种意象造型与中国的哲学基础有着密切的关系,并且通过线条、感觉、笔墨等表现出来,成为中国画家的最高审美追求。本文着重探讨工笔画意象造型表现的内涵和外现,以从更深入的文化角度来认识中国传统工笔画。     

建筑装饰材料与构造教学初探

本文通过对高校环艺专业建筑装饰材料与构造课程多年教学的总结与反思.探讨了在材料与构造教学上存在的"重艺术.轻技术"、教学手法单-等-系列问题.指出了课程教改的具体策略.