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1992年我去东京大学留学,师从藤森照信先生,那时槇先生已在1989年从东京大学退休,并将教鞭传承给了大野秀敏先生。我喜欢将槇文彦先生称作"槇先生",缘于听上去像是"真先生",比"假先生"好。20年后的2012年8月,刚从西藏回来不久,收到了《建筑创作》主编舒展女士的约稿函,自然而然就将心中挥之不去的西藏与槇先生联系在了一起两者的气息还真有些谙合。槇先生是否去过西藏我不知,让槇先生与西藏进行对话,倒是充满了欣喜。关于槇先生,记得最早是在20世纪80年代,张在元先生频频在日本新建筑杂志举办的多种设计竞赛中获奖,在元先生后来留学东京大学,拜 相似文献
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作为身体的现代性提及"现代"(modern)一词,似乎总会被关联上"时髦"、"新颖",用来表示与"过气"、"老朽"泾渭分明的"当代性"或"现时性"意义。甚至"现代"被用作为评价的标准,即以一种非此即彼的两分性在所谓的"新"与"旧"之间作出界定清晰的选择。 相似文献
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中国建筑设计研究院器空间建筑工作室(第七建筑工作室),成立于2005年5月,主持建筑师曹晓昕。器空间的“器”字表明了我们对城市和建筑空间的重视,同时也代表着我们站在社会立场,以研究的态度致力于为新时代的城市和建筑面临的新问题提供新的解决方案。器空间建筑工作室曾参与过上百个项目的设计,建成作品数十项,涵盖教育、文化展示、休闲娱乐、办公综合体、商业中心、居住、老建筑改造、公共艺术、室内设计、景观设计及城市设计等领域,并应邀参加了多所大学、设计机构、学术组织的交流活动,得到了良好的社会反响。工作室的实践活动与理论受到了《建筑学报》、《世界建筑》、《建筑创作》、《时代建筑》、《Mark》、《Domus》、《建筑实录》等国内外媒体的关注与报道,是中国建筑设计研究院集团最为重要的、最有影响力的工作室之一。 相似文献
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自二战结束后半个多世纪以来,日本由于战后重建的需要和经济快速发展而提供的可能,产生了大规模的建设过程,也涌现了大批有高度成就的建筑师.在文化方面,日本既保持了原来本土的遗产,又在隋唐以来受中国文化的滋养和明治维新以后受西方列强的影响.特别是二战以后,西方的影响更是在加速扩展.这在建筑方面就表现得尤为清楚.
在这50多年来,战前盛极一时的复古风、"帝冠式"逐渐式微.但民族主义意识和受中国文化以及佛学中的"禅"宗的影响,所产生的东方之现代主义建筑为一种表现;而受西方传统影响,以强调、突出和尊重个性的现代主义建筑则为另一种表现.这二者既有互相对立,亦有相互渗透.在一位建筑师笔下,既有一贯为之的,亦有随时代进展而有所变化,数年或数十年一变的.这些相互影响交错形成了日本战后建筑流派纷呈,此起彼伏的丰富多彩,洋洋大观.确有许多值得我们借鉴学习之处. 相似文献
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Jennifer Taylor 《Architectural Design》2006,76(1):18-19
The Japanese Pritzker Prize winning architect Fumihiko Maki is credited with coining the term ‘megastructure’. Here, Jennifer Taylor describes how he has refined it, and defined a specific way of handling urban megacompositions that he calls ‘group form’, over the course of a career spanning more than four decades. 相似文献
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在讨论城市内个体的主题时,槇文彦常常提及油画《大碗岛的星期日下午》(《Un dimanche après-midi à I'(i)le de la Grande Jatte》),芝加哥美术馆收藏品杰作之一.正如其标题所示,这幅作品由乔治·修拉于1886年所绘,在这幅画中,他运用了其极具鲜明个人特征的点彩画技巧,描绘出塞纳河中部巴黎西北拉格兰德大碗岛上人们休闲度假的情景.相比背景幕布上平静的田园风光,这幅画吸引观看者眼球的是画中密集的人群,从画布的一端到另一端,遍布约50名穿着不同风格服装,年龄迥异的游玩者.尽管场景看上去很繁忙,但除了画中间穿白色裙子直直地望向我们的那位女子,其他人的视线都分散开来,并无交集,整幅画呈现出一种宁静的意境. 相似文献