论《伏尔加河上的纤夫》在华的传播

文章从传播出发,探讨了民国时期列宾名作《伏尔加河上的纤夫》在中国的翻译、介绍及其对中国美术界的影响。这一研究对于外国美术教育和中俄美术交流具有现实的参鉴意义。     

《伏尔加河上的纤夫》赏析

文章从构思、素材、构图以及表现手法等方面对列宾的油画《伏尔加河上的纤夫》进行赏析,只有深入体验现实生活才能谱写出艺术的辉煌。     

以图像学研究方法分析《韩熙载夜宴图》

图像学研究方法是一种以内容分析为出发点,根据传统史学的知识背景解释艺术品象征意义的方法。它将作品理解成人类心灵某种基本倾向的表征,这种倾向是创造此作品的地点、时期、文明和个人所特有的。如果想要找出艺术作品的内在意义,学者就必须尽可能地运用构成某件或者某组艺术品的内涵意义的文化史料,检验他所认为的那件艺术品的内在意义。用图像学研究方法检验中国艺术作品的内在意义也是可行的。运用图像学研究方法分析中国五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》,可见作者批判了夜宴者奢靡的夜生活,表露了自己对南唐小朝廷前途的忧虑,也起到了对南唐后主李煜的刺激作用。     

论艺术史研究的图像学方法

潘诺夫斯基的图像学方法对20世纪中期的美术史研究有着广泛的影响。潘诺夫斯基的图像学方法就是图像意义的三层次解释理论,即前图像志描述、图像志阐释、深义图像志分析。     

《建筑学报》封面图像学研究

60年来的《建筑学报》封面图像提供了一个观测中国现代建筑价值叙事演变的窗口,数据分析显示,学报从创刊至今,其封面图像在形式策略、叙事主题、内容类型、价值视角、属地分布、作者权重等6大方面历经多次重大的系统更变与重建,并形成了当下以理性、现代、小叙事为特征的学报封面图像的价值范式认同.这一范式与中国当代建筑主流价值范式具有同构性.     

图像学分析法在《奥尔南的葬礼》中的应用

图像学最早于19世纪下半叶由法国学者马莱提出,而最有影响的研究者则是潘诺夫斯基。现在图像学的研究领域主要体现在三个方面:前图像志分析、图像志分析和图像学分析。其任务是破译图像的含义,挖掘图像潜在的政治、社会、文化的意义。笔者以美术作品《奥尔南的葬礼》为例,进一步验证了利用图像学研究去阐释问题的答案:我们不仅可以将艺术理解为文化和历史上的精神存在,也可以从其他有利的角度来阐释它的意义。图像学使视觉艺术进入了更加丰富而又具有科学、哲学精神的艺术领域。     

路易斯·巴拉甘建筑的图像学意义

本文试图借助图像学分析的方法论，考察墨西哥景观建筑大师路易斯,巴拉甘建筑作品本体的意义和无限的解读可能.     

潘诺夫斯基图像学方法在高中美术鉴赏课中的应用

文章主要论述了潘诺夫斯基的图像学方法及其适用范围,阐述其与美术鉴赏课的联系及如何将潘诺夫斯基的图像学运用到高中美术鉴赏课中,对学生更深刻地鉴赏美术作品有所助益,也为高中美术鉴赏课的教学提供了另一种途径和方法。     

以《麦田上的乌鸦》为例分析凡·高的艺术表现力

荷兰画家文森特·凡·高是19世纪西方绘画史上的伟大人物,其艺术风格在艺术史上有着重要的地位。然而,凡·高的一生不是一帆风顺的,感情上受挫、生活上贫困和好友高更的离去,这一切最终将这位艺术天才打倒。他在生命的最后时光里画了这幅《麦田上的乌鸦》。     

图像空间与所处空间的关联性研究——以《最后的晚餐》为例

以《最后的晚餐》主题下的壁画为例,探讨图像空间与所处空间的关系。以巫鸿和瓦尔特·本雅明等人关于图像、空间和艺术作品的真实性的研究为基础,通过分析两者之间关联的必然性及其关联的意图、途径和特征,阐释两者相互作用和相互呈现的方法,证实图像和所处空间是一种真实和想象的并置关系,进而阐释何为真实且有意义的空间。