建筑与城市空间的演化

建筑与城市是人类智慧创作的结晶,是一定时期里社会、经济发展的折射,也是一种新的文化现象。然而,作为创作结果的作品．则有高雅低下,优秀伪劣之分,这是基于客观环境条件的制约和作者本身素养与技巧的深遽与浮浅所致。于是在改革开放的祖国大地上,有颇得口碑的佳作,有过眼烟云的赝品,也有平庸无味的袭作等等。它们不分地域,不问传统,不理习俗、不求根底地遍布东西南北,林立纷陈,这一现实．是喜是忧,很值得深思,面对即将来临的21世纪．需要认真地观察与总结这一建筑与城市空间演化的经验与教训,以科教兴国的目标精神为指导,争取在今后的创新活动中,少一些负面效应．多一些立足国情、省情和地区特点的佳作,是规划师建筑师们的艰巨历史使命。本文就此从六个方面展开论述。     

城市空间与建筑空间——关于上海城市建筑的断想

本文就城市空间与建筑空间的相互关系讨论了上海城市建设的状况,强调建筑空间的营造应以城市空间的架构为基础,建筑空间应当成为城市空间的一个组成部分。     

标志性建筑争议100年

21世纪将是中国建筑与城市复兴的100年. 21世纪中国建筑与城市复兴的历史记录,将留下各地城市标志性建筑的诞生与形成.     

创造整体的空间环境--中介空间在建筑中的运用

该文提出了当前城市建设中缺乏整体环境意识的设计问题,探讨了中介空间（Intermediary Space)的特点和在现代建筑中的表现形式,指出了中介空间的运用和创造对解决建筑单体和城市设计之间存在的矛盾具有一定的现实意义。     

曼彻斯特城市更生--曼城旧建筑的改造与再利用

本文通过介绍英国及曼城的建筑历史，阐释建筑风格和材料对旧建筑改扩建的影响，并结合设计实例，试图从建筑空间的再利用，改扩建，建筑自身新旧部分的关系和材料的运用几个方面展开说明，阐述曼特城市更生策略。     

普利茨克建筑奖获奖建筑师——雷姆·库哈斯（下）

荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯是一位勇于创新、关注当代文化对城市与建筑影响的普利茨克建筑奖获得者,他对建筑的锐利敏感和非凡的创造性为他赢得了广泛的赞誉。库啥斯的建筑作品不拘一格、形式多变,但始终坚持为当代现实生活和人的使用要求服务,是一种本质的、思想赋形的建筑。《城市建筑》上一期介绍了库哈斯的建筑创作手法,本期将分析其建筑美学。     

建筑的衍生--余姚博物馆展馆设计回顾

通过介绍余姚博物馆展馆工程设计,作者研究探索维修利用古建筑的手法、途径和建筑的衍生理念,强调建筑设计中保护和继承历史文化遗产和协调环境的重要.     

是建筑学人 也是建筑师--建筑学博士洪铁城访谈

在杭州西子湖畔刚刚落下帷幕的第二届建筑与文学研讨会上,有位建筑界和文学界代表都熟悉的身影,自始至终忙碌于会议中。他或在会上担任会议主持人,或在会下与代表们交流畅谈,或是迎来送往各路宾客,或是协调有关会务的问题,一直忙个不停。他就是此次会议的发起者之一,被业内人士戏称为“两栖人”的建筑学博士、浙江省金华市规划局总工程师洪铁城先生。本刊作为第二届“建筑与文学”研讨会主办方之一,会     

二十一世纪需要开放的建筑

现代科学技术给人们带来种种优越的物质生活条件的同时，也阻隔了人与自然界的接触，人们渴望重返自然，融入自然。笔者从开放的设计理念，建筑与自然环境的融合和人民大众的参与这三个方面阐述了拉近人与自然环境的距离的措施。     

共享中庭：城市空间与建筑空间的融合

本文叙述了其享中庭的概念和发展、生成及意义，指出共享中庭是城市设计和建筑设计切入点和结合部，能够创造更为丰富多彩的城市空间和建筑形态。     

在首尔"邂逅"雷姆·库哈斯--体验大师的"自由"建筑

游走于雷姆·库哈斯等建筑艺术大师设计的建筑空间中,领悟建筑空间设计的真谛在于“外师造化,中得心源”;阐述了在建筑设计中的理念、法则与“无为而无不为”的自由;“离经叛道”、“西”意“中”释,在与大师的“对话中”激发对现代建筑及其室内外环境艺术的新思考。对开拓设计思路与视野具有重要意义。     

雷姆·库哈斯与CCTV新总部大楼

记录了著名建筑师雷姆·库哈斯参与CCTV新总部大楼竞标并最终胜出的过程,试图解开库哈斯其人充满争议的谜团。     

“珠三角实验室１”别样的美术馆—— 库哈斯先生的广州实验空间

背景　　2004年12月,笔者所在的广州时代地产集团联同广东美术馆邀请荷兰建筑大师REM KOOLHAAS(雷姆·库哈斯)先生担任广东美术馆时代分馆建筑设计师,中国著名建筑师刘家琨先生担任景观规划设计.……     

库哈斯与柯布西耶及其作品的比较

对库哈斯及柯布西耶进行了介绍,比较了库哈斯和柯布西耶的共性和差异,通过分析两件有相同出发点的作品,即萨伏伊与达尔雅瓦,来认知库哈斯及柯布西耶的异同,以提高人们对库哈斯及柯布西耶作品的认识。     

OMA雷姆·库哈斯设计和都市生活

OMA事务所由雷姆·库哈斯以及他的合伙人在1975年共同创建,它代表了某种特定的都市建筑实践,它既有批判色彩又丰富多产,既有全球性又非一般化,既是智慧的又是可实施的。它代表了当下建筑与城市的关系,或正如库哈斯所说"20世纪让人惊恐的美",明确了OMA发展的重要地位及背景。对库     

建筑表皮与造型——让·努维尔与雷姆·库哈斯的建筑表皮运用浅析

本文通过对当今两位著名的建筑师建筑表皮的运用比较,探讨一种固有元素的多义性.通过具体的案例分析,试图从同一建筑师的作品中找到其建筑表皮语义的相似性及其和建筑个性的关联性.     

Outreach Extensions: OMA/Rem Koolhaas Exhibitions as Self-Critical Environments

Abstract

Many times in the history of the Office for Metropolitan Architecture (OMA), Rem Koolhaas has self- or co-curated exhibitions of recent work—in 1978 at the Guggenheim in New York; between 1980 and 1990 in London, Amsterdam, Antwerp, Rotterdam, France, Paris, and Basel; in 1994 at the Museum of Modern Art (MoMA) in New York; and in 2003–04 in Mies van der Rohe’s Neue Nationalgalerie in Berlin and in OMA’s Kunsthal in Rotterdam. They are—typical for this medium—a forgotten part of OMA’s production. In this article, OMA’s exhibition policy is reconstructed by highlighting shows that reveal both the “medium-specificity” of an OMA exhibition as well as the obsessions in Koolhaas’s method. Instead of offering the experience of “real” architectonic spaces or environments, these expositions consciously reflect the cultural and historical conditions in which OMA projects were developed, also by challenging disciplinary or institutional limits, and by “reaching out” to the world outside. A typical OMA show is not a space that has to be enjoyed phenomenologically, but rather a meaningful discursive environment, aiming to materialize the “structures” defining late twentieth-century life and work. The exhibition architecture offers guidelines for interpretation of the projects on display, as well as critical observations on the boundaries of architecture.     

Radical Post-Modernism and Content: Charles Jencks and Rem Koolhaas Debate the Issue

The following debate took place on 28 December 2009 between Charles Jencks and Rem Koolhaas , and was transcribed and edited by Eva Branscome. Jencks and Koolhaas have exchanged ideas since the late 1960s. Jencks was the one to insist that Koolhaas come to the 1980 Venice Biennale, originally entitled ‘Post-Modernism’. (Paolo Portoghesi invited Jencks to collaborate with him on this first Biennale before it expanded into historicism.) In January 2002, Jencks was also a judge of the competition for the CCTV Building, the headquarters for China Central Television in Beijing, discussed below. Jencks and Koolhaas continue to thrive on their discussions and disagreements. Although they have very different commitments to the issue of ‘content’, their varying positions help to clarify what is meant here by ‘radical’. Copyright © 2011 John Wiley & Sons, Ltd.     

从巴哈到库哈斯--建筑与音乐的共时性研究

从探求文化深层结构的趋同性入手，借助音乐与建筑两个载体的展现，提出把建筑的批评扩展为文化的批判的构想，并以此作为衡量建筑的价值尺度。