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南京博物院收藏的传统家具来源广泛,有着不同时代、不同地域的多种文化面貌。根据文化特色可以将其归纳为3种主要类型,即苏作明式家具、清代宫廷家具、民国时期家具。通过对这3类家具文物的整理研究和价值挖掘,明确了南京博物院家具藏品的主要特色和文化内涵,在今后进行修复研究、展览选取、出版介绍等对院藏家具资源的保护、展示、利用中将起到积极的推动作用。 相似文献
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中国古代家具有京作、广作、苏作之说。苏作家具,是指以苏州为中心的江南地区所制作的家具,它作为区域性地方制作技艺,是中国传统家具文化遗产的重要组成部分之一。与京作、广作家具相比,苏作家具没有京作家具的皇家豪华之气,也没有广作家具的商贾富贵之气。它精巧、秀丽、轻简、素雅,透逸着江南特有的文人气息。它的产生和发展与明清社会吴文化的中心——苏州的特定历史时代、特定的地域环境、自然条件和各种人文因素有着密切的关系。 相似文献
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随着人类文明的不断发展,家具作为一种物质生产活动,成为了生活中不可或缺的物品。清代家具作为我国盛世时期的杰出代表,以其精湛的制造技艺和丰富的文化内涵,形成了独具特色的家具风格。同时,清代家具依据其地域文化的差异而形成了各自不同的家具流派,其中以京作、苏作和广作最为著名,并称为清代"三作"。本文通过对清代家具的发展和形式特点进行探析,从而对清代"三作"家具的造型特点、艺术风格、工艺技巧以及装饰特色等进行详细的研究和论述。 相似文献
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中国传统家具制作技艺蕴含着人类几千年灿烂的文明,经过不断地完善和发展,到了明清时期,由于每个地域的地理环境、习俗风尚、审美习惯和经济发展状况各不相同,明清家具的制作技艺呈现出区域化分布,按生产地域的不同,主要可以分为"苏作"、"京作"、"广作"、晋作"、"宁作"等等,它们各有千秋,都以独特的工艺和造型来阐释明清家具的魅力。"老手艺"系列文章以明清家具技艺传统划分地域为主线,对各地区的匠师进行专访,在记载他们从艺经历的同时,以独特的视角挖掘不同风格技艺的深层次内涵。相信这不仅有利于这一国家非物质文化遗产的传承,而且对具有传统民族风格的家具设计与研发有着重要的借鉴意义。 相似文献
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《家具》2016,(1)
"明苏作家具"指由明代文人参与设计与定制的硬木家具,它的产品形象原型体系虽然形成于明末清初,但它对后世的影响不可小觑,是国际公认的中国古典家具典范。不过一直以来对它的研究多少还停留在它的外在形象(视觉形象)层面,而完整地从产品形象原型体系的角度,对产品的内在形象(品质形象),以及外延形象(社会形象)研究甚少。为了从根源上认识"明代苏作家具"的文化和设计价值,理清其产品形象原型体系,研究其对当下产品设计的启迪作用,笔者首先从"明苏作家具"形成的历史环境入手,进行溯源性梳理,还原了"明代苏作家具"的产品形象原型体系构成,其次,从外延形象(社会形象)的视角,探讨了"明代苏作家具"的特有属性。在上述研究的基础上,这里是进一步探讨"明苏作家具"产品形象原型体系对当下设计的启迪性。 相似文献
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<正>1"苏作"与"苏式"苏作家具简称"苏作",苏式家具简称"苏式"。"苏作"也即"苏式",都是指明清以来以苏州为中心的江南地区生产的硬木家具。一般前者常偏重于指家 相似文献
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本文主要从文化背景、造型、装饰和工艺四个方面对清朝时期的苏作家具,广作家具和京作家具三种家具的风格特点进行比较研究,旨在加深结清式家具的理解,以期对现代家具设计有所启发。 相似文献
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徽派家具与建筑具有浓郁的地域文化特征,体现了当地人艺术化的生活方式和审美情结。本文通过对徽派家具和建筑调研,探索中国传统家具与建筑之间的关系,分析徽派建筑的艺术特点,进而从用材、结构、空间、装饰等方面深层解读徽派民间家具与建筑间的共生关系。希望借此将徽派特色符号诠释于现代家具灵魂中,为现代的徽派家具赋予艺术化的设计新标签。 相似文献