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相似文献
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1.
《Planning》2016,(14)
<正>2016年7月1日,上海青年艺术博览会在上海展览中心举行。本次展览以"城市变线"为主题,分为"主题特展""TOP18""潜力未来""画廊荟萃"等四大板块,共计300名中外青年艺术家展出千余件当代艺术作品,涵盖了国画、油画、版画、雕塑、陶艺、影像、装置等多个艺术门类,以全新的视觉形象,探索青年艺术与城市的互动和变迁。  相似文献   

2.
《Planning》2015,(16)
<正>由北京市文联、国家大剧院联合主办,北京民间文艺家协会承办的"丝路霓裳——北京绢人艺术成就展"2015年8月7日在国家大剧院举行。展览为期13天,于8月19日闭幕。此次展览汇聚了新中国成立后,各代北京绢人艺术家的代表性作品共120余件,展现了北京绢人制作技艺历经波折,在新时期的复兴和所达到的艺术高度。展览分为"绮罗雅集""丝塑神韵""绫波微步""锦缎梨园"四个布题,分别展示了传说名著、神佛众仙、舞蹈艺术和戏剧人物等题材的北京绢人作品。北京绢人始于唐代,是以上等的丝、绸、纱、绢为原料制成的工艺品,  相似文献   

3.
恭城莲花镇作为我国第一批特色小镇名录中唯一的瑶族特色小镇,立足其瑶族艺术文化进行特色小镇建设是尽其所长,也是新时代下国家对民族特色小镇建设的期许。在概念性设计内涵的启示下,莲花瑶族艺术特色小镇采取概念性设计方法,即以中国文化之艺术精神的引领为理念,挖掘其得天独厚的自然历史资源、可转化的民族传统节庆文化资源与地利人和的旅游市场资源,寻求"彰显历史,合理保护修缮""立足传承,打造品牌节庆""依托市场,提升服务品质"的品牌建设路径,实施"原生"形态、"再生"形态和"衍生"形态设计手法,实现瑶族艺术特色小镇的打造,为瑶族村寨的建设与振兴提供借鉴。  相似文献   

4.
国家创新驱动发展战略的实施,推动了中国新时期工业设计领域教育改革。通过新工科教育模式,构建新工科背景下工业设计人才培养模式,在工业设计专业本科生"快题设计"等专业课程中进行教学实践。以"中国制造2025"为目标导向,构建了"工科+艺术""学校教育+社会教育"的工业设计教学与人才培养新模式。  相似文献   

5.
《Planning》2016,(15)
<正>2016年7月20日至8月30日,由武汉美术馆、中国国家博物馆联合主办的"苍山为岳——石鲁作品展"在武汉美术馆展出本次展览分"艺术风神""画为心声""高山仰止"三部分,共展出了石鲁不同时期的国画、油画、版画、水粉画、书法、速写手稿等作品120余件。石鲁的女儿石丹介绍,由于社会发展和自身经历的变化,石鲁在延安时期、新中国成立初期、20世纪60至70年代等各个历史时期的创作风格变化很大,而此次来武汉展出的  相似文献   

6.
《Planning》2013,(1)
日本现代视觉传达设计中的版式设计有着独特的艺术风格,体现出具有其民族特性的美感形式,同时其设计领域一直并行的"洋""和"风格赋予了日本设计作品特殊的魅力。文章从日本版式设计的特点出发,论述了日本视觉传达设计作品的"洋""和"风格及其艺术特色。  相似文献   

7.
《Planning》2018,(1)
<正>2017年12月25日,由中国国家画院主办的"新中国美术家系列——中国国家画院国画作品展"在北京时代美术馆开幕。此次展览集中展出50位艺术家的181件作品,涵盖了山水、人物、花鸟等众多艺术题材。中国国家画院院长杨晓阳在开幕式上表示:"新中国美术家系列展"的重大意义在于梳理和检视中华人民共和国成立后成长起来的画家群体在新的历史时期所创  相似文献   

8.
故宫养心殿在雍正以后成为皇帝的起居之所,成为故宫实际上的政治中心。养心殿建筑的设计哲学,充分体现了中华传统文化。文章着重剖析养心殿建筑思想在"正德""利用""厚生"三个方面的表达,论述养心殿"礼""序""非美""卑宫室"等特点,力图构建养心殿的文化形象与当代价值。  相似文献   

9.
《Planning》2019,(13)
有着百年历史的越剧是中国第二大剧种,是首批国家非物质文化遗产,更是传承和弘扬优秀传统文化的重要载体。如今,中国传统的戏曲艺术已经受到流行文化的极大冲击,正一步步走向衰落,为扎实开展"越剧进课堂"并有效传承越剧艺术,音乐教师在音乐课堂中可通过"望""闻""问""切"等教学策略让学生更直接、更具体地去接受越剧文化,感受民族精神,弘扬民族文化,进而继承和振兴戏曲事业,培养新一代的越剧爱好者和欣赏者。  相似文献   

10.
设计与罪恶     
<正>出版:Verso,2011全书分为"建筑与设计""艺术与档案"两部分。哈尔·福斯特的前几篇论文以盖里和库哈斯为例,分析景观建筑和全球城市的崛起。后半部分的文章则是主要去挖掘艺术史、艺术博物馆、艺术批评和"艺术之死"等一系列富有争议性的话题。哈尔·福斯特认为,与"新艺术"(Art Nouveau)设计师所期待的"从工业化手中夺回物的形态"不同,当代设计乐于牺牲建筑和艺术的自主权去拥抱更广阔的领域和群体。如果说包豪斯象征了从生产的政治经济到  相似文献   

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