装置雕塑空间形态的边界转移

传统意义的雕塑是以物质的形式存在于空间中,那么雕塑呈现于具体的场所中,也就与物质场所空间形成正和负、亦可说实和虚的空间关系。正空间是指雕塑的物质实体所占有的三维空间,而负空间就是物质实体的正空间之外的"气场"所营造的可感知的空间形态,从狭义的相对主义来说,负空间是由正空间所营造的。     

论中国传统雕塑的“意”和“象”

中国传统雕塑历经数千年的发展,逐渐形成了超现实的、富于浪漫主义精神的意象表达形式,体现着不同历史时期人们不同的价值观、审美观和宇宙观,蕴含着丰富的美学特征。本文旨在对中国传统雕塑的美学特征进行探索,分析中国传统雕塑多元样式背后"意"和"象"的运用原理,深刻揭示中国传统雕塑的文化精神和意象内涵,促进中国雕塑向前发展。     

几何的重力零度

<正>[设计师解析]本案业主希望以时尚简练、低调奢华的风格为核心概念,进行居住空间的设计,于是我们将"让整体的场域空间达到空间美学与居家的平静"作为重点,借由简练的手法、立体的思维,全力打造了一个有特殊重力的神秘空间.设计师早年从事艺术创作,具有深厚的美学背景,是故在本案中自然流露高度表演性的空间美学。自玄关进入,三堵造型各异的墙体"分足鼎立",犹如特立独行的现代雕塑,暗示几何主题。视线所及,大理石地面亦在光的投射下发生奇妙的变化,令屋主返家、进入客厅前,已如同阅览影格般,置身魔幻空间。     

关于真实与虚幻的讨论

出于对光影的迷恋,欧阳苏龙运用具有空间实在性的雕塑语言来表现被人们所忽视空间与物质存在。光影、空气、负空间与人们通常所关注、理解的物质与空间实体一样真实,而并非虚幻,只是由于习惯了这些"存在"所以才被意识所忽视。英国著名雕塑家亨利?摩尔在他后期的创作中就曾探索过这种虚实、正负之间的辩证关系。而     

城市·城市雕塑·雕塑家

本文从城市的功能,城市的空间形态,城市的文化特性的角度出发,探讨雕塑艺术作为一种艺术表现形式和物质载体,在城市空间环境中的造型形态、美学作用及社会职能。     

装饰雕塑在建筑室内设计中的运用策略

正作为同属空间艺术的实用性艺术,装饰雕塑与建筑室内设计存在一定的渊源,将装饰雕塑融入建筑室内设计中,有助于创造特定视觉形象效果,丰富建筑室内设计的视觉语汇。在建筑室内设计中,应当有选择有目的地运用装饰雕塑,考虑所处的环境因素,结合室内主题风格与空间视觉界面进行运用,从而提高空间环境的舒适度,找寻美学视角下建筑室内空间设计的更多可能。     

托马斯·赫赛豪恩:重塑

<正>展览是艺术家在中国的首次个展,艺术家通过对"废墟"的美学探索,赋予无事实、无面目的真理以形式,讨论毁坏与创造的错综关联和悖论。展览空间被"重塑"成为一个无等级的抵抗性空间。同时这个不稳定的废墟图景中还设有两个"庇护所",用于创造与建造。这些庇护所作为工作坊提供"生产"的空间,观众可以进入这个空间,使用工作坊提供的材料创造自己的雕塑。毁坏("假"废墟)和创造("防空洞"工作坊)的关联、对话与冲突是展览作品的主导线索。毁坏和创造一起     

托马斯·赫赛豪恩:重塑

正展览是艺术家在中国的首次个展,艺术家通过对"废墟"的美学探索,赋予无事实、无面目的真理以形式,讨论毁坏与创造的错综关联和悖论。展览空间被"重塑"成为一个无等级的抵抗性空间。同时这个不稳定的废墟图景中还设有两个"庇护所",用于创造与建造。这些庇护所作为工作坊提供"生产"的空间,观众可以进入这个空间,使用工作坊提供的材料创造自己的雕塑。毁坏("假"废墟)和创造("防空洞"工作坊)的关联、对话与冲突是展览作品的主导线索。毁坏和创造一起     

建筑雕塑设计的艺术美学呈现

在传统文化艺术体系中,建筑雕塑作为一种实体艺术展示形式,通过夸张、写实等不同手法的应用,并赋予其不同的意象,以表达相应的情感,呈现出多元化的艺术美学效果.随着现代建筑设计理念的不断完善,建筑雕塑设计的文化渗透更加明显,在艺术美学呈现方面与不同的文化历史相融合,从而形成了丰富的建筑雕塑艺术作品.并且,建筑雕塑作为设计语言的一种形式,通过差异化的造型设计,使建筑雕塑更富有"生命力",使之成为现代艺术美学的重要组成部分,并对现代建筑雕塑的发展起到了很重要的影响.     

建筑雕塑设计的艺术美学呈现

在传统文化艺术体系中,建筑雕塑作为一种实体艺术展示形式,通过夸张、写实等不同手法的应用,并赋予其不同的意象,以表达相应的情感,呈现出多元化的艺术美学效果.随着现代建筑设计理念的不断完善,建筑雕塑设计的文化渗透更加明显,在艺术美学呈现方面与不同的文化历史相融合,从而形成了丰富的建筑雕塑艺术作品.并且,建筑雕塑作为设计语言的一种形式,通过差异化的造型设计,使建筑雕塑更富有"生命力",使之成为现代艺术美学的重要组成部分,并对现代建筑雕塑的发展起到了很重要的影响.