探析唐代葡萄纹样的运用

葡萄纹是受外来文化影响下产生并流行的纹样,通过出土的文物及文献资料来分析葡萄纹在唐代的纺织品、手工业制品中的运用。     

论唐代瓷器艺术纹样之审美风尚和文化内涵

中华民族具有几千年瓷器艺术发展的历史。瓷器造型和纹样的发展凝结着我国不同时期文明的演变。唐代是中国古代瓷器文化史上的第一个繁荣期,在中国古代陶瓷艺术发展中有着承前启后的重要作用,不论在瓷器工艺还是纹样装饰上都代表了最高的工艺水准。而唐代瓷器纹样装饰作为一种独特的文化审美载体,以一种最直观、最直接的方式向我们展示了那个特殊时代人类审美意识的发展。文章通过对唐代瓷器纹样装饰艺术的探讨,寻找民族深层的审美意识和文化印记。     

海南特色黎族纹样在建筑装饰中的应用

艺术的灵感从生活中来,也体现在了生活之中。在现代建筑装饰中,人们对建筑装饰的需求更加偏向于艺术性。黎族特色纹样源于当地居民的生活,凸显了本土文化特色,着重于描绘黎族自然生态特性和人类生活形态的和谐。在黎族纹样中,主要有人形纹、植物纹、动物纹和几何纹等纹样。其中,人形纹是在黎族居民生活中最常用到,它的寓意是平安喜乐,子孙满堂,也表露出黎族居民把人放在了至高无上的位置。植物纹常用于与人形纹、动物纹的结合。动物纹主要来自于自然中的牛、羊、鹿、鱼、青蛙等。国家对非物质文化遗产保护力度逐渐增大,黎族民族特色传统文化也在建筑装饰中逐渐兴起。通过将黎族纹样融入现代建筑装饰元素中,逐渐把黎族特色文化引向全国、全世界,让黎族纹样成为中国建筑装饰的特色,进一步传承和弘扬中华民族传统文化。     

剪纸艺术在家居靠枕上的创新表现

靠枕是家居装饰的一部分,但常年处于不被人们重视的地位,其饰面的装饰纹案也没有太多的讲究。市面上的靠枕造型常有这样的纹案:一方面是一览无余的单色,这种单一的色彩称不上装饰纹案;另一方面是西式的纹案。目前市面上很多抱枕的纹样是借鉴国外的纹样风格,这种纹案缺乏传统文化内涵,还有一部分是具有中国传统文化气息的古典图案,十分典雅。将中国传统剪纸艺术与家居靠枕相结合,能够形成特有的风格。基于此,该文就剪纸艺术在家居靠枕中的创新表现进行阐述。     

从云纹装饰图案看装饰艺术传统的发展

云纹在中国装饰艺术的发展中占据很重要的位置,如新石器时期彩陶纹样、战国青铜纹样、汉代帛画与画像砖石、唐代的丝绸、明清的陶瓷等。可以说,云纹装饰图案的发展贯穿了中国传统装饰艺术的发展过程。笔者以云纹为着眼点,探究中国装饰艺术传统发展的历程,挖掘云纹装饰图案的文化意义。     

刍议唐代纺织品上的植物装饰纹样寓意

尽管社会经济在快速地发展、信息技术不断地进步,但是在当前的装饰舞台上,唐朝的植物纹样仍旧占有很重要的位置,本文笔者就唐代纺织品上的植物装饰纹样的寓意进行详细地阐述。     

探究敦煌唐代壁画中的卷草纹饰

纹饰是体现时代审美精神的重要载体。卷草纹是一种以植物为基本元素的装饰纹样,多以图案化的藤蔓植物为主,并加上各种花卉、枝叶和其他装饰的独特纹饰。唐代壁画中曾出现大量的卷草纹饰,恰当体现出了这个辉煌时代的独特审美。     

莲花纹装饰在建筑中的传承与创新

本文针对建筑莲花纹装饰展开深入讨论,首先简要介绍了莲花纹的基本概述,其中包括具体内涵以及纹样种类,然后阐述了莲花纹在建筑装饰中的应用价值。最后围绕着建筑概况、纹样选择、纹样组合、应用创新四个方面,着重探讨了莲花纹在建筑装饰中的主要应用,为建筑设计人员提供充分参考。     

东西方卷草纹样差异性比较与分析

正东西方卷草纹样的发展史、风格流变、风格异同是长期形成的历史性问题,本文通过比较学的对比法、归纳法等的运用,从东西方卷草纹样的历史演变入手,分别从绘画风格角度、空间角度、寓意角度对卷草纹样的异同性进行浅析与比较。希腊、罗马的古建筑群上象征永生的繁复莨苕纹和萄萄卷草纹,伊斯兰清真寺内外象征无限宇宙的阿拉伯藤蔓花纹,中国敦煌莫高窟内象征长寿吉祥的各式唐草纹,都是卷草纹在不同宗教文化背景下绽放的装饰艺术之花,现代俗称的"卷草纹"。隋唐时期,东方世界中     

西兰卡普图案纹样在建筑装饰上的应用研究

本文重点研究西兰卡普图案纹样,西兰卡普是民间织锦的一种,是在古老的木质腰机上用以棉纱为经、丝线或棉线,也有用毛线为纬,全手工织造而成的工艺品,织出的图案整齐均匀,形象生动。题材来源丰富,包含植物纹、动物纹、几何纹等等,其造型或简练、或抽象。笔者对其典型纹样进行了造型、色彩、结构等方面的分析,并对其在现代建筑装饰的运用方面进行了一定的探究。掌握西兰卡普图案纹样的造型特征和寓意有助于传承者和设计者在遵循其基本规律的基础上,创新图案纹样,进而推动西兰卡普图案纹样在建筑装饰上的发展和传承。