动画电影《大护法》的构图形式美感分析

动画电影《大护法》是不思凡编剧与导演的一部作品。它极具形式美感和个人的艺术特征,并且从中国文化中汲取灵感,保持了民族化的创作风格。《大护法》不仅具有一定的内容深度与思考空间,而且构图形式独具美感,作品极具辨识度。其强烈的美术风格来自创作者对中国水墨画艺术的追求。     

有意味的形式美——曹力风景油画与陈新华山水画比较研究

曹力与陈新华作为中国当代颇具影响力和有争议的两位现实主义画家,虽然他们创作的画种不同,但他们的绘画作品在形式构成、线条运用、色彩、空间等方面表现出了相似的形式美感。他们的作品相似的境界和审美情趣令人深思,这与二人的独特个性、处事态度和主观思想情感的相似是分不开的,从而导致了类似的艺术追求和绘画形式上的契合。     

中西绘画空间建构的趋同

汉代T形帛画和格列柯的《奥尔加斯伯爵的葬礼》在绘画空间的时空建构上表现出惊人的相似性,这种中西绘画空间的形式、主题、心理等方面的趋同根源于艺术的同一性,人类心理和情感的趋同性在画面上体现为主观空间和客观空间的统一。     

继承传统和坚持自我创新——解读马奈绘画艺术的革新性

爱德华·马奈是西方艺术史上极具影响力的画家之一,是19世纪印象主义的奠基人之一。19世纪是传统绘画向现代绘画转折的时期,马奈看似简单淳朴的画法却带动了印象主义的风潮,以至于敲开了现代艺术的大门。文章从马奈绘画的题材选择、技法、构思、形象创作、光线运用等多个角度对马奈绘画的形式、艺术思想进行分析;以《草地上的午餐》《奥林匹亚》为例,解读马奈艺术语言的独特和超前以及影响后世的马奈绘画艺术的革新性。     

王新伦国画作品识读

正[引言]绘画与建筑,均是视觉与空间的艺术。画家是纸上的建筑师,构筑出一个灿烂夺目的艺术世界。古往今来,绘画与建筑不仅为彼此提供题材、触发灵感,其艺术创造的过程,也颇具相似性。画家王新伦的作品《万丈高楼平地起》、《父老乡亲》、《铁路修到我家乡》等,刻画了中国社会底层民众的生存状态、形象风貌,艺术风格雄浑大气、朴实厚重。王新伦擅长描绘纪念碑式的立式人像,构图往往饱满充实,呈现出整体统一的三维立体构造形式,具有建筑物般高大巍峨、沉静肃穆之     

试析唐代渤海国的绘画艺术

作为唐代一个少数民族政权,渤海国的绘画具备自身特点,也受到唐风的很大影响。文章主要对唐代渤海国的绘画作品的状况进行了阐述,且对当时绘画的重要性进行了分析,在此基础上指出了渤海国的绘画内容以及艺术底蕴,以加深人们对唐代渤海国绘画艺术的了解,使其艺术得到更广泛的传播。     

"留白"之美

现代室内空间设计所面临的是来自于传统与现代双方面的挑战,挖掘传统中的因素会让我们的风格之路更明确。任何一种形式都是源于形式之上的思想精神的反映,而形式则会影射出相应的精神文化内涵。“留白”是中国画艺术形式美中最重要的艺术构成要素与表现方法,它体现了中国传统艺术中对于空间的理解与艺术的抽象加工。而在某种程度上,这种艺术空间观念又有益于室内空间的设计。本文通过对“留白”手法从平面到空间的美感分析,探讨如何通过“留白”手法来塑造室内空间的美感。     

中国传统绘画之线条美拾粹

中国绘画对线条的理解和表现是独特而超前的,线条是我国历代绘画尤其是人物画的基本造型手段。中国画家赋予线以情感,在主客观选择上以表达主观对客观的看法和理解为表现内容,因此在造型上不求"形似",更重"神似",更注重主观感受的传达。本文从中国传统绘画线条艺术发展方面着重以唐代绘画艺术为例进行了线条艺术形式和发展特点的分析。从而更好的指导今天的我们更好地继承和发展线条艺术。     

浅析水彩画艺术中水的艺术

水彩画作为一种绘画艺术,以水为媒,以色为辅,是一种"水性材料"的绘画形式。其形式语言具备东方国画的写意性,拥有意象的形式美感。水为源泉,色为生命,这种特性决定了它有着偶然性和特殊性的水彩韵味。在绘画过程中,水是水彩画创作的关键。     

浅析建筑空间形态的形式美

阐述了建筑空间和艺术构成的关系,空间与形态的关系;诠释了建筑空间形态的形式美感,表达人们对空间形态美感的追求。