诗意的坚守与自由的追求——叶佑天《情感三部曲》的玄意人生探究

叶佑天导演《情感三部曲》是用动画短片的形式吟诵的三首诗,描绘作者人生路上经历的亲情、爱情、世情,将作者的所遇所思娓娓道来。《情感三部曲》打破了传统动画的句法架构,以大量的符号语言与隐晦的蒙太奇技术,将中国传统人文精神运用到动画影像中,再现了作者心中的情感之源。这样孩童般无功利的创作,使得《情感三部曲》成为中国诗意动画的典型,是中国文化、哲学思想所凝结的一种艺术表现形式。     

说破与不说破:诗意动画片的叙事策略探析——以一叶堂动画为例

一叶堂近几年不断推出强调高度艺术性与孤独情感的富有诗意的作品,呈现出迅猛发展之势,并建立了"诗意动画"的概念,开启了中国动画发展的新道路。通过将文学诗句和动画媒介结合在一起,用诗的表达方式诉说中国传统文化的禅意,将符号语言和中国传统人文精神结合在一起,自如地游弋于传统美学与现代美学之间,形成了新颖的动画结构方式。一叶堂动画彰显出与大众熟知的商业动画不同的美学境界,令观者耳目一新。     

"诗意的栖居"的建筑之思

通过简要分析海德格尔“诗意的栖居”的内涵,将其与中国传统世界观,特别是老庄和禅宗所倡导的人生境地进行了比较,进而探讨了在建筑美学中“诗意的栖居”的具体体现及当前回归“诗意的栖居”的方式。     

装饰性在动画艺术中的表现

装饰在日常生活中随处可见,本文基于装饰风格的理论平台,展开对装饰与动画艺术之间的讨论,将装饰性融入到动画创作中,着重研究装饰性在动画造型、色彩、构图方面的应用。对于唤起动画设计师的创作意识,为动画艺术形式美感和文化内涵提供一些帮助。中国动画曾经有过辉煌的成就,1964年完成的《大闹天宫》得到了全世界的赞扬,获得了无数的奖项,奠定了中国动画在世界上的地位。《特扇公主》、《九色鹿》、《天书奇谭》等优秀的动画层出不穷,体现了中国动画的装饰性风格和民族文化。     

浅析传统美术在动画创作中的应用

现代动画创作在很大程度上受到了我国传统美术的影响,因此,动画创作者在进行现代动画创作时,需要积极地吸取传统美术文化的内涵,将传统美术创作中的优秀思想融入现代动画创作。文章对于传统美术与现代动画的融合以及传统美术在现代动画创作中的应用进行了相关探讨。     

中国画观点视野下的诗意画演变过程

唐朝是中国传统文化的集大成阶段。唐朝以后,便有唐人诗意画产生。现在,唐人诗意画已成为一种固定的国画题材。唐人诗意与绘画联系密切,近代美术巨匠徐悲鸿曾提到,要想研究中国画,就需要了解中国的诗词歌赋等。中国传统绘画与之息息相关、不可分割[1]。在中国近代以来的绘画创作发展过程中,近代画家从唐人诗意画中汲取中国传统文化的精华,对于诗词和绘画艺术的理解不断深入。     

构建诗歌教学的“诗意课堂”

<正>诗歌是世界上最古老也是最美丽的文学形式。自古以来,中国就是一个诗意的国度,从《诗经》到《离骚》,从陶渊明的山水田园诗到辉煌的唐诗,伟大的先贤给我们留下了无数珍贵的文化遗产。按理说,诗歌教学的课堂该是魅力无穷、诗意无限的,学生该是充满浓厚兴趣与高涨热情的,可事实却恰恰相反。面对诗歌,教师往往缺乏教学艺术,照本宣科、读译结合是主流,这样枯燥的授课方式,怎么可能受学生欢迎,更不用谈什么诗意了。     

中国传统元素在动画原画创作中的运用

中国传统元素是传承中国悠久历史文化并对后人有着深远影响的标志符号。将中国传统元素融入动画原画创作,不仅可以实现光影美感的优化,也能体现出中国人特有的价值观念。该文以电影《西游记之大圣归来》为例,对其中的中国传统元素和动画原画创作的融合机制进行分析,阐述中国传统艺术造型在动画原画创作中的运用。     

中国传统视觉元素在动画造型设计中的应用分析

动画造型是动画片的重要组成部分,在宏观意义上决定了动画的整体风格。所以,近年来我国不断地探讨如何提高动画作品中动画造型的质量,以求创造出更高质量、中国特有的造型风格。目前,部分动画创作者尝试在动画造型中加入一些我国传统视觉元素,但是效果不佳,往往停留在沿用传统元素的形式上,并没有追求元素本身的文化内涵,最后设计出来的动画造型不伦不类。如何推陈出新,把中国传统视觉元素较好地融入中国动画造型,是目前动画创作者需要解决的重要问题。该文通过分析中国传统视觉元素,探讨如何在动画造型设计中应用中国传统视觉元素。     

“诗意油画”亮相中国美术馆

<正>不久前,"如歌的行板——沈行工油画作品展"在北京中国美术馆开幕,展出的油画家沈行工创作的近百件作品,以诗意的语言和妙趣横生的手法,为观众呈现了温润的"江南雨"、清雅的"中国风"。沈行工毕业于南京艺术学院美术系油画专业,曾师从油画名家苏天赐,其油画作品饱含诗意,具有鲜明的"诗意油画"风格,呈现出不同于一般意象油画的诗性特征。本次展览主题"如歌的行板"取自于俄罗斯作曲家柴可夫斯基《D大调弦乐四重奏》第二乐章