密斯早期的住宅设计 ——文艺复兴花园别墅传统的转化

本文分析比较了两组密斯·凡·德·罗所设计的住宅和文艺复兴花园别墅——里尔住宅和菲耶索莱的美第奇别墅,乌比希住宅和佩萨罗的皇家别墅——特别着眼于对照二者处理建筑与景观关系的理念和手法。笔者希望以此为例,展示早期现代主义的发展是如何建立在对历史建筑的批判性吸收之上的。依此,现代主义建筑的发展并没有像后现代主义学者指控的那样——割断了与历史传统的联系。     

深层模糊性：卡纸板2号住宅中的“二价”策略

卡纸板2号住宅是彼得·埃森曼在其职业生涯早期进行的纯概念性建筑实验之一,其中提出的“二价”策略蕴含着埃森曼对现代主义“正统”观念的质疑以及对形式语言理论与操作方法的尝试。该文由“二价”策略的概念出发,梳理“二价”策略提出的相关背景,分析通过对语言学概念的参考与借用形成的理论实现路径,最终展现2号住宅中“二价”策略具体的形式操作与阅读方法,由此探讨埃森曼在20世纪70年代以语言学为工具进行的一种建筑观念与实践。     

过度解读 读《建筑经典:1950～2000》

正书名:建筑经典:1950~2000作者:[美]彼得·埃森曼译者:范路陈洁王婧出版:商务印书馆出版日期:2015年08月开本:880 mm×1240 mm 1/16页数:282页定价:$68.00元彼得·埃森曼,1932年生于美国纽约,相继求学于康奈尔大学、哥伦比亚大学,并于剑桥大学获博士学位。埃森曼是当代世界最为杰出的建筑大师之一,1967年,他在纽约成立著名的"建筑与都市研究所",成为新现代主义理论和后现代主义理论的研     

埃森曼建筑思想之哲学探源

从时代背景入手,研究了解构主义和符号学对美国当代建筑大师彼特·埃森曼建筑思想形成的影响,通过实例分析了埃森曼建筑创作的手法和思路,探讨了埃森曼对建筑在意识形态上的理解。     

重读文远楼的“包豪斯风格”——文远楼与包豪斯校舍的对比分析

建于1953年的原同济大学建筑系大楼——文远楼一直被誉为"我国最早的也是惟一的典型的包豪斯风格建筑",然而,重新审视其建造背景及处理手法,不难发现其与格罗皮乌斯的设计及教学理念相去甚远。本文便从现代主义时期、现代主义教学、设计者背景、现代主义在设计中的体现四方面对文远楼的"包豪斯风格"进行重新阅读,发现其定论有失偏颇而须进一步探讨!     

解构主义:虚无之乐趣

如果象许多建筑师和评论家急于声明的那样,真有一种“新现代”建筑的话,它必然是立足于现代主义的一种新的理论和实践。在过去20年中出现的这一唯一的进展——被称为解构主义或后结构主义——将现代主义者的简洁性和抽象性发展到一个极端,并将已知的图式予以夸大。这就是为什么我将它继续称为“晚期”的原因。当然它也包含了足够的新的观点,即重新评价文化的现代主义,从而享有“新”、“新的”或“晚期的”这一些帽子——对此还有争论,焦点在于它是在继承,或是已经变化。但是建筑上的解构主义运动作为一个事实是不得不被接受的。彼得·埃森曼作为一个否定论(“反古典”、“反构成”、“反中心”、“反连贯”)的理论家和实践者,     

“形式追随功能”到底高喊了多久?——关于现代主义的反思与探索

在研究现代主义建筑的过程中,会发现经典作品与"功能至上"的理论出现了许多矛盾,笔者通过对建筑作品与著作的反思,重新理解现代主义建筑,体会"现代派"建筑真正的核心思想。"形式追随功能"的叛离如今大学里建筑学教育大多是"现代主义"教育,现代主义的代表作——萨伏伊别墅,成了许多学生认识建筑的起点。这次对于现代主义的探究,也从这座外星飞船一样的白色建筑谈起。柯布西耶的创作冲动1929年,由高喊着"建筑是居住的机器"的柯布西耶设计的萨伏伊别墅建成,它看起来也许像是一台实用的机器,实际上却成了一场只追求艺术性的闹剧,成为了柯布思想观念转变过程中的试验品甚至是牺牲品。     

评6号住宅

6号住宅是1972—1976年间在康涅狄格州康沃尔由建筑师埃森曼没计和建造的。它是纽约建筑历史学家S·福兰克和摄影师R·福兰克度周末用的。当他们决定建设时,他们找了几年前认识的埃森曼。埃森曼在建筑界中是一个引起争议的人物,当时他是建筑师,还是编辑、作家和评论家。他于1967     

后现代主义、解构主义及其他

詹克斯:现在我想谈谈你早期的工作,我把它与你后来的解构主义的工作联系起来看。埃森曼:我想纠正你的词语“解构主义的工作”。我还不能肯定我的工作是解构主义的。詹克斯:你宣称后现代主义死亡了。埃森曼:我是说你所称之为后现代主义的东西死亡了。我认为我们现在正在谈论的是另外一种后现代主义。几年来我一直对     

基于可实施手段的复杂性建筑讨论

<正>在经过二战后集中于欧洲中部和远东的大规模建设过程后,人们开始对城市与建筑层面上的以现代主义为主导的形式进行思考与探索,各类现代主义之后流派与思想逐渐成为建筑形式探索与研究的主流,较之传统现代主义,大量学者将这些复杂得多的理论及其方法视为建筑的新范式。东西方对这样的历程,有着各自表述。彼得·埃森曼(Peter Eisenman)在1990年代早期提到:"从第二次世界大战而后的50年,产生了一种对建筑学体系机构造成深刻影     

彼德·埃森曼

纽约埃森曼建筑师事务所创办和主持人彼得·埃森曼是国际著名建筑师和教育家,其设计作品有大规模住宅和城市设计项目,也有独特的教学设施和一系列富有创意的小住宅。美国哥伦布市俄亥俄州立大学威克斯纳视觉艺术中心暨美术图书馆和东京Koizumi Sangyo公司总部大楼,均获美国建协奖项。柏林墙附近的查理边防站公共住宅,也曾获奖并成为柏林建城750周年纪念邮票的主题形象。1993年,造价6 500万美元的大哥伦布地区会展中心落成,造价3 500万美元的辛辛那提大学阿伦诺夫设计和艺术中心于1996年竣工。目前,埃森曼建筑师事务所正在进行的项目,包括68…     

再读埃森曼

该文从哲学、文本、视觉形式三个方面对彼得·埃森曼的建筑话语进行解读,再通过例证分析其建筑语义特征,试图洞察创作手法的变异缘由,还给读者一个更为清晰的埃森曼。     

阅读"白色派"——读"Reading Structuring Surfaces: the legacy of the whites"

当现代主义建筑面临危机的时候,纽约五人旗帜鲜明地扛起了继承现代主义的重任.他们继承了现代主义的许多理论观点,并且把这些观点、手法推向极致.该文主要阐述白色派在建筑学认识论方面的一些手法及其形式操作.     

彼得·埃森曼

彼得·埃森曼,作为一个辩论家、理论家及实践者,是其所处年代的最重要的建筑师之一。在逾30年的工作中,他总是寻求各种途径以抗争人们对其建筑活动所提出的理论批判,并超越一般人所想。他的著作及设计,源于独立而严谨的思考,在服从于反复无常的市场,尤其是在它遭受到现代主义崩溃所造成的深远的、惩罚性危机影响的情况下,仍旧坚持一种完全的理性实践的理想。面对危机,埃森曼一直崇尚形式自由,同时努力扩展和超越理性主义建筑之标准。至少有两个特点是埃森曼特有的:首先,他在每个设计中的工作方法被假定为对“情景”的反应,此决议性分析曾在其反对者们的记事册上记载;其次,埃森曼坚信,建筑是以自由的几何变形系统为基础     

近代上海现代主义集合住宅居住空间特征及保护策略

上海现代主义集合住宅在20世纪30年代得到了迅猛发展,这是西方现代主义思想影响的结果.文章梳理了现代主义集合住宅的分布和背景情况,阐述了中外建筑师成为现代主义集合住宅大力发展的重要推手;接着以39个近代上海现代主义风格的集合住宅为例,从立面风格、平面组织、户型设计和装饰要素等四个方面展开深入研究,分析和总结其居住空间形态和特征要素,并在对这些历史建筑现状问题的归纳后提出了保护策略和意义.     

埃森曼的理论与实践

P.埃森曼是当今国际上著名的前卫派建筑师,美国建筑界对他的作品评价很高。本本文介绍了他在７０年代对住宅的研究和近年来两项重要作品──辛辛那提设计、建筑、艺术与规划(ＤＡＡＰ)学院与俄亥俄州立大学韦克斯纳艺术中心。埃森曼自称是后现代主义,他的设计理论早期受结构主义哲学影响,近期受解构主义影响。     

530套旧宅改造G、H、I栋，波尔多，法国

正作为波尔多"格兰特帕克住宅区"改造项目的一部分,该更新项目对3栋已满员入住的现代主义社会住宅进行了改建。这片现代主义区域建于1960年代早期,拥有4000多套住房。G、H和I这3栋建筑有10～15层高,共设530套住宅。在排除拆旧方案后,旧宅改造便成为大势所趋。通过利用住宅楼的位置及布局,这些建筑可以被改造成兼具品质与舒适性的美好住所。该项目从住宅内部开始,通过对其现有品质的精准改造与精心取舍,赋予住宅新气息——取其精华、补其所缺。     

埃森曼言于其物

埃森曼的这席话,道出了他建筑活动的真实特征、也代表了解构主义的典型精神状态:虚无主义(Nihilism)。查理斯·詹克斯(Charles Jencks)指名埃森曼(Eisenman)是这一虚无主义的黑色幽默家。反时代流行者,总是承受极大的心理压力,“嘲笑”似乎是很自然的解脱形式。埃森曼尽管以其深奥的理论独树一帜,但解脱压抑讥讽的心理被詹克斯视为建筑学术性背后的非严肃行为。但埃森曼同其他反现时主义者不同的是他的压抑解脱术隐藏得很深又很幽默,是一种极尖刻又控制适度的文人作法。     

当代世界建筑思潮

当代世界建筑潮流似乎可分二方面来谈。一是理论方面,二是技术方面。在建筑理论方面,现代主义的理论和实践仍是主要倾向。但年青一代的建筑思想一贯活跃,他们不断在探索适应新时代需要的新东西。从六十年代中期出现的后期现代派,具有很大的吸引力,深刻地影响着世界建筑潮流。后期现代派的主要论点,是认为今日建筑既十分复杂,又十分矛盾。认为现代派所追求的简明、单一、纯粹的建筑手法,难以满足现代生活多样化的要求。主张兼容并蓄,无论古今中外,凡能满足现实需要的一切都要。不怕混杂,不怕不纯。即所谓黑猫也要,白猫也要的灰猫派。方法是到历史中去找灵感;(故又称历史主义派);把今日民间下等酒肆和蹩脚戏院(即不是建筑师设计的建筑)当作样板;从西红柿罐头广告画作题材     

警惕居室装饰成“隐形杀手”

当前．随着生活水平的提高，人们越来越重视住宅的装饰，其档次也越来越高。人们对装饰的外观比较重视，但对于看不见的质量——装饰后的室内环境（主要是空气）却不怎么重视。其实．从某种意义上说．室内环境质量要比外观质量重要的多，因为“健康”最重要。